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俞子才教你画松树
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俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
! s) @( `" v+ p* ~: l# v4 `1.起手式
, r& \% ?- S' b6 }9 h画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
" d# `, b, V9 j) k; L$ ? ~3 J2.松干
" O3 Q0 N5 {4 [/ M2 I' U' }用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。9 {+ x* N/ o/ y9 ~/ j
3.松根* Y z, A4 J$ v. u# ?9 Z
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
# Z3 t( H! l4 `/ q% w+ \( E+ C0 x( {4.扇形松针
& | p% N x& ^/ J5 r' h4 @& B q: d扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。3 Q. J2 X# G/ z, y- i, R
5.两株松4 Q# y( t- A. t `
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
$ C; o5 A- @- B1 H6.三株松 x5 x0 ~5 }& W5 E5 k
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
: \+ X7 K$ K. R8 X+ M7.四株松
/ o1 q' s7 l4 i四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。( Y5 H B9 V2 t5 D
8.马尾松* |' _# L4 c. _& ?9 d3 N
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。' P" R; s, e2 j
9.白皮松3 @7 h1 q7 m) G1 Z6 v, Z
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。4 w2 x7 k2 C2 E! h. {5 H/ x
10.罗汉松% \* r `7 V8 c8 U' a' t' x, o: d, D
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。$ C" L. Z4 q; F: J
11.破笔松
+ n2 x, Q, _3 h: o5 J* o' n% ]破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
( C7 W; g u5 \9 I R7 t3 r12.浑点松5 Q3 T: M+ c/ a
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
/ r1 p2 v/ x- l2 \- p; k13.圆形松针
) O$ N6 ^- Q; J1 e; a$ }圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。5 {9 z5 a B+ f4 m b; v
14.两株松2 ~! l2 f7 t* b! k
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
, c' g1 ^7 P9 a& [# S13.圆形松针- T5 ~/ w: G6 O) B
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。: |, B; k1 J P! _* h9 S4 y( r
14.两株松) x4 d* ?! k; y, v t }- ~
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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15.双松. b: }' K& r5 N7 U# B3 q! l
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。4 J4 q# ^) P" W$ f0 D7 d
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16.悬崖松
$ E( H" V0 b) ~) J( E悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
: ]& [$ W" i& V/ J0 r17.变格松: `9 V3 ]' p: @# Z
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
6 z _) n4 {' B' r+ C3 f18.幼松
- f$ \3 {3 b7 \2 u幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
8 y0 \# O+ y4 ?' T19.远松
B) m! s: b: L& X$ H远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
: T$ Y8 c6 C- F% X; J2 L* u0 y20.风松+ ^3 w$ R$ V! B0 G3 U! G
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。4 A. s! ]) Z0 _( z
1.起手式0 j% Q/ f$ c8 z$ W; b8 I
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
6 p# D7 H" c+ H& q2 A2.松干
/ r: j, F) l6 _, M! I! ]# ]用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。 j( M( k+ Q2 r! _( Q
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3.松根' V: C7 {# R8 r& x/ ?9 y
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。1 J p$ h3 g3 y1 v ~
4.扇形松针
) m8 H$ t) h( G! P) R8 Z- @7 `" C扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。. a( p. i, _( e; a$ z$ U8 J
5.两株松; C3 ^" m2 [) l
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
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8 o+ j9 X) b$ v5 i6.三株松
% ? @& R8 E% P9 J三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。; Z; j2 W6 B* g9 M
: U/ U3 I% _% Q* T* R7.四株松
% e/ s& p: N% X2 _四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
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8.马尾松
5 e6 c0 U( N! P, |2 Z0 m马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
* O# w% f# z# R: T3 `2 \* d9.白皮松
+ O7 Y+ S8 x* C Z6 o5 ~. j# |白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。% F/ ?: Y- G% F D: A9 ]8 X
10.罗汉松: `4 |# O$ m9 A8 F& n" ?
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
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" w6 x: j/ G7 h9 D" X0 z2 c$ |11.破笔松
& U: _9 z- e& z! a5 R$ ?破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。8 T& ]5 j( w* |, a5 ^) L. f7 o
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12.浑点松
9 N0 X w+ c( C1 Q/ v浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。3 y c; ]5 T6 b9 N `
( J/ }, r% t9 h0 y13.圆形松针! F- E. P8 i3 ~% w! Q5 P1 z6 ]
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
* e! @. }3 l8 D5 g: k: ]7 x14.两株松
) H! q+ j9 j0 M/ c前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。0 k" H! ?1 |* [4 j+ l$ B# ?
5 J+ F# K% g! Y9 [2 b8 D v& x6 ], [
15.双松
; W5 B' C5 R! h+ z, S两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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$ {5 N( n& f/ ^6 G16.悬崖松+ d9 d; _, e3 B9 [! I9 O
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。& J" B9 Z& [5 i$ \- y B
17.变格松4 R) c- i7 l. c# ^# U5 U- v! u
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。; k- N4 g4 T7 | W3 I& \) |: K1 N
18.幼松1 b% z9 s z) s' I/ T. X
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
0 H+ ~+ G/ N K9 U, Z19.远松/ i4 p# A4 N7 D5 T
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。4 |1 F, Q; u J* D6 U
20.风松
+ j' G9 o# u, x0 E风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。* B. o6 b; d' {# o+ |6 [9 l$ y
21.雪松
: o! \5 u3 t8 M: L画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。8 j0 X& d! p0 w. X
. e* T0 g% g% N8 ]链接：https://news.html5.qq.com/share/ ... mp;isappinstalled=0; \+ z# m0 F' b6 |* l' ?2 M, H
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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发表于 2020-3-5 03:11
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