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俞子才教你画松树& q1 X N8 x/ _6 C
% u6 K6 W I( A8 [# Y5 ~俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
* z2 Z5 } L% T9 m8 Q7 q1.起手式
. ?( E8 ]5 ^0 @% A3 v* M0 D' w画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。9 c* h4 h, z: m0 G% x8 z
2.松干
# r' G: p! Z. F4 Y& z6 D g7 J用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。. {& ]8 F% ^ N
3.松根7 R! K8 l4 j3 Y" a L
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。4 d; t8 [' f0 X( T
4.扇形松针
, b$ f4 U7 [, M! b" u! O/ L扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
- [% |3 V1 s9 [$ [4 v9 x' p: L5.两株松' a# P G3 w$ V* K# t. [# ]) y. O: ~
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
+ K, G+ U+ \0 L/ S7 {6 P3 H. p4 C6.三株松! | g3 T5 w# b1 W3 `4 ?
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
1 u. P: m% ^+ Y2 P9 d! q1 g; i7.四株松
1 S8 L+ ^) d3 V# V$ l2 Y四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
5 Q2 k! y1 s' i/ z" I8 r- W8.马尾松. E, ~' w# @0 v: e; n% R; D
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
% z2 H9 J/ g6 G( E$ b: x1 h) f, J9.白皮松
0 x8 {' \/ Y, l$ T0 w白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。' w. j7 @- G# ^3 B: a# u
10.罗汉松+ D# C4 g5 Y/ S0 |2 O* M0 { _' S
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
0 F: R" C$ n* d3 \3 [11.破笔松 n9 @( y, i7 @" W; [0 s. f) L
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。! l% n% X/ E1 x4 s: b- J3 ~
12.浑点松
" F8 Y" v: o/ E# Y* B0 w浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。9 f9 l% [& R3 o$ W
13.圆形松针
) X% X1 S# `7 j! M圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。; x h1 g- N7 v( z1 F; _
14.两株松' ~3 b3 s* H7 k3 u5 f
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
% L# G# K, O7 @, W' P1 r13.圆形松针% S( q, e1 V* ?: y
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
; F) ^4 `$ r4 \, B) u; m5 w14.两株松- y% T" T7 j+ w$ p& K7 l9 g
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。: _) s/ T) h1 ~! M+ F2 H, k( E
. j' @/ d! w: |3 q* ~, I, l% _- N+ e15.双松
1 m5 q, {# @% ^1 I两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。+ N8 Z; F+ ]" o& u
" a4 k0 n2 Z4 {. |0 g16.悬崖松& m+ P* n# L6 M
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。7 ^' p& r1 a B; j
17.变格松, i. B' q3 X; {$ \1 O/ B1 `. y
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。. H; W. }& w C
18.幼松
9 i" h8 ?6 B3 _& B( ]. t; e3 z, y幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。# A" y' M+ a+ ^9 K/ N! E# Y
19.远松
- @0 o) \! d8 d# N! c, F4 S远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。5 N: a$ p2 w7 I; f1 C1 V
20.风松- m$ K! T$ t* r2 `: x/ Z
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。7 h& ^ Z4 v; e M3 B
1.起手式
" }( M% F" Z( F7 b& _2 K+ e% Z6 {画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
t- _8 x ~: i, [4 |6 i2.松干
5 N/ p# x3 g; B" |+ I用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。/ t, \+ B5 q9 E. u( z+ B. S
& D0 W$ j* @3 U8 D: x" H/ P6 u3.松根
, F1 \; j- S! w' C! P, C" E松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
; G _) U- s6 h& b5 ]4.扇形松针
* [2 k' N+ A2 v9 e扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。# O; b% T+ g4 X g9 _ u) P8 p
5.两株松! ~! F" Z/ Z3 H0 Q2 k4 Y5 v
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。2 {) k9 t6 k" f
3 j: z' S. `9 K S6.三株松
$ ~3 E' o- R) L" p; n8 v x% X三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
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# M# j/ |) g5 N1 t$ B# Y4 \- h# x5 J1 r7.四株松
( | t) i: A% t4 @* `) j" t四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
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8.马尾松
' u6 y: s% y+ [; A/ {马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。- b1 J M7 c7 g- q
9.白皮松! f) B" X# D1 p0 l3 L9 _% [
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。* {; E) D9 N" h+ t: D; [1 o
10.罗汉松3 P* D0 q5 `. o7 P; e8 Z
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
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7 S4 z) S, q! M1 ]- ^- O7 k11.破笔松
; X# Z/ H5 H8 B# y+ ]# X: _破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。3 q8 s! L1 T3 x7 j9 h( {" e$ C6 H
- { a) j1 S: {4 o, I( }12.浑点松9 B$ Q3 t3 Q- ?- }: {
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。9 p7 ]$ _- W# y: m' _7 E- a7 e
9 B" \7 a. x0 [) j13.圆形松针, V; C1 X. ~) e) Q/ f. z0 b
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。$ N# E! j0 ^) n2 Z4 R: v6 b& F
14.两株松- x# j) `; p, t; D+ H8 G3 K6 C
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。0 Z8 M: c$ V1 _# z
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15.双松9 H$ P( C6 s @ q
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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16.悬崖松
5 M0 \: A( D; M/ [ l, L1 ?/ G7 {悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
2 _6 A% O2 y# w, ^ |17.变格松
, k( z$ T) ^( y' z( O变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。, F) @8 F2 y7 t. H, c: U
18.幼松% r% t1 g$ _. X" M& C7 L# |
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
1 O& V+ Z" @; K. V. E19.远松
+ _+ S: w! H6 A G远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。. c+ D# L, [$ ~; U- E. u( {" q8 l
20.风松8 X2 L( u% s% Z3 _/ |" u
风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。5 [5 e( i- l; D3 K
21.雪松
* L& [5 U4 v+ Q0 E% P/ V; S9 G l画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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发表于 2020-3-5 03:11
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