品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

齐山

品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜
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  n6 o3 ]2 Y& c. c; U0 W晚妆初了明肌雪，
# a) o1 p8 j! Q1 ?/ O( f春殿嫔娥鱼贯列。
笙箫吹断水云间，
重按霓裳歌遍彻。
, E% C% r0 Q7 k5 F, l. w* o$ H; I临春谁更飘香屑？
醉拍阑干情味切。
归时休放烛光红，
& Z2 D8 p+ T5 A  U* M待踏马蹄清夜月。
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- N/ H+ s' |5 K- o此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。

- N( Q8 W. O; l( E  l8 w词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。

- x3 U) L2 i6 r0 ^. Q/ W首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。

/ {4 E. H! j# G9 J/ X1 |6 g. ^继之两句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。

; N! X* O# @- k7 T2 n; u; ~比如，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。
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而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。
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据马令《南唐书》载：

' @. @9 k2 j3 q7 M“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。”

李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。
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所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。
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( s% |% ~7 c7 i8 J: R0 z词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。
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“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。

+ a( U, b4 [* Y' t“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。
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到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。
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结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。

《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。

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今人叶嘉莹曾详评此句：
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  B& ]* U: X0 t4 h5 t“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。
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, t& ?9 U# h& V% \( l而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；
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7 i0 a+ ?/ W' p再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。

这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”
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4 a: {- o% a( P% E  y, z读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。
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6 k* @8 r$ n9 ^* x$ o全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。
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% k. p2 k3 o+ b. I作者从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容。

但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人。
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由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。

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4 ~7 n  i- O0 E* T7 U0 F% z品茗，静心，怡情
$ H5 o  _3 ~/ T+ K- G( G& I 春江水暖花月夜
' U& v0 g  [8 X, K$ E斛酒婀娜舞笙歌
奈何江水东流去
. m$ _; |* v' n. w2 a, S) x枉恋人间胭脂雪
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小昭
8 H5 x5 _: W) Q" `" R3 d0 a, [: t 俊逸神飞的一首小词

冰竹
最喜欢“待踏马蹄清夜月。”的意境

3 l; p6 p% F1 s: e0 a' j链接：https://mp.weixin.qq.com/s/RUT-bkpaG1hnxFxQGGB8CQ