 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅6 E2 C, w* B& d4 h) G) ^! S/ n
, ~- H w, t. z7 O0 ? 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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4 C7 S* f+ `: s: N, W 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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9 b4 U, E; x$ q( `+ K* s. V1、张大千——山水画8 P: E6 b' j- s' }/ b9 a) b) ~
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醉翁亭记
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' l* B$ O( O+ X% e& Q8 p秋江野鹜图
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湖光山色
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& ?5 [6 O" I. \- U, E2 v8 c. x雪江归櫂图
" k! I6 o( {! j5 c2 Y
% n' O1 ]1 Z6 ]6 W# b观瀑图
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9 m$ S4 ~+ D9 E- O: g云巖图
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- P# {9 \$ X# L& ?/ z白云隱居
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漁村夕照; |" G8 q0 W7 a Y2 w, p
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秋江独钓4 f# n2 Q, H7 R6 [
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山巔閒话4 |7 ?5 t) l/ j1 r3 f8 V! t
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李检法定林萧散图; r" b7 X* ?$ Y- u# O# |+ z( J
) a. Z5 x4 U( E$ B6 l& U金璧双辉—巫峡清秋1 I4 z5 _7 e: y3 ?4 E( _
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晴霭仙阁
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2、张大千——仕女图
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; R+ j/ X0 M- {8 {7 p& |; x0 T张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”- H. f1 z/ B) P- j) g
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张大千 荷花屏风美女 1966年
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( h. J' m& D/ O5 R8 b张大千 仕女 四屏
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张大千 双美图 1944年0 e4 F8 y5 b1 S% F
( T; \8 `$ ?) P1 B: W张大千 鱼篮大土像 1944年
0 Z# T: Y4 W I' A# j% S
6 n, x& o. G7 y7 X! k1 \8 c$ v6 l张大千 三美图 1930年
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( R0 b- y+ e# s8 V Z6 U张大千 弄玉吹箫图 1934年
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( j; i8 Q. ?8 A/ h4 j; H/ c& `张大千 调鹦图 1934年. t/ j( j1 h; Q8 _0 W/ i3 p
2 T5 N3 V( X; Z张大千 执扇仕女 1938年
2 C8 K( f- B! {. K: B
, O" C) t+ T4 y1 A- p张大千 仿钱选仕女图 1939年# f% h" W, y# I5 a
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张大千 纨扇仕女 1939年
2 Y. B6 e7 R( M) U- [, O( k
5 K+ {5 }3 O( f+ R4 q, a张大千 观音 1940年
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7 g! ~; R* w6 n, ]/ I张大千 柳荫仕女 1941年
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4 ?! w! ~9 U6 V' }+ k9 C张大千 执扇仕女 1943年
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张大千 金城玉女 1944年
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9 z! C8 v1 v0 i张大千 唐妆仕女图 1944年
8 Y% d0 X0 X: J2 ?$ U6 B. p: [" N
. }$ Y3 B& O* S ~1 `% R张大千 题笺图 1944年0 o2 I+ `: \& N1 J
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张大千 仕女 1944年! J+ \# T6 c' X: ?4 J9 Q
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 仕女 1945年. t# D* C8 ]1 N+ o$ R! ~
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张大千 芭蕉仕女 1945年' t6 \0 M, H' C+ p
5 B T$ S2 q: O; Z! h! G/ w张大千 蟠桃献寿 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年! ?7 I+ L4 {- }9 q" j
3 E; D/ \4 T/ a张大千 纨扇仕女 1945年8 r) a8 l7 G7 I" m& J% ?* c
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张大千 蕉荫仕女 1945年. q$ \) q @$ [- h5 G' K0 \
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张大千 天女散花 1935年; r8 @6 q9 Y. C" X& N, f$ O, W( U
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张大千 蕃女掣庞图 1946年
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. @9 i4 l" J: ]1 g, P, r张大千 莫高窟唐人 1947年2 Q$ f$ J! Z% L1 P
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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% D" s5 f9 Z7 x张大千 凤冠执扇仕女图 1947年3 R) ]3 Z# X+ i* l7 [9 C0 |
; U. v' N( Z1 v* ~ e& E3 X张大千 仕女 1947年2 q1 d( U- f4 T2 ^
$ Q% d: R0 C2 k3 j& l张大千 初唐供养人像 1948年
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6 R/ c+ {+ k8 R: \/ N/ S, ~, C张大千 供养天女 1948年7 @$ A# s4 P0 p$ J( |
% v- t7 ]' u8 G! J& M- W张大千 执扇仕女1 S3 n% D6 j: B3 q) d
& u1 S$ e g" y% d( P/ ]张大千 临印度画仕女 1950年# S* _7 @+ |0 c7 [# c( p3 Q) q
/ n: U8 r3 K, t& B2 h. a5 e" {张大千 印度仕女 1950年
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张大千 修竹美人 1951年
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4 t, U+ N( c/ ^9 y0 `: q张大千 拈花仕女图 1954年/ H) Z S8 u7 y8 [
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张大千 孽海花 1956年
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- ]6 @6 m/ Q: V; {张大千 仕女图 1975年1 ]7 j$ J" P h8 E" y4 D4 v
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3、张大千——花鸟画
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。3 |- O# B" p: { a
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张大千画梅
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。* H8 n. z6 s8 _& o% Z# t
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。; j+ Y p% G5 \' ?1 r0 ^) P; @) \
" O" h) h! u& z( p3 @. a画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。 `& r& f% L4 i+ G9 _6 _
# \2 ? N0 E& I4 m/ k' b张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。: C4 u5 S! J% Y& X5 H% v
# c- H+ ]9 z% [/ k) R3 @' C若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。) |7 t7 y+ Q) L3 g [
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4、张大千——高士画
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E0 o; S/ J# W' D柳荫清弈
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坡仙笠屐图5 e/ s2 q) n( x2 D
Y' ^; V9 N' t1 q/ e
秋山高士图9 N6 q7 I, ?2 N' b8 ~" ?
( b& e& I4 P* y8 A j- H9 e省斋读画记
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松间高士0 z( p0 N# J; O" p
1 F+ b7 C I$ M: s$ t/ g天问
L8 ~. l+ @- q& ]+ E! B
8 Z& u; w) u8 J2 U, W/ v桐荫高士
' g- w/ d l( z1 T o: w. u6 i: ^8 u4 u& U, z2 C2 }9 \& p
王羲之调鹅图/ H4 f t* z( |& G+ S8 ?! ^0 A0 ~
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文会图
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8 S! ^ `/ x0 S2 L" s! F' ~西园雅集图7 y( G/ @( G) I/ d0 V
4 _0 S$ p" w+ Q0 ?; `9 s
桃园夜宴3 ]( L2 N8 U8 e" N5 c% N) H. n! m
6 m$ K4 F' @% }% _+ e, n1930年作 听松图
; B, i @) X4 N9 {5 R x! J+ H
" {* y4 D6 ^: i3 ^# r1934年作 松荫高士) |: C l7 `' [2 U/ A% K
% C' _3 r5 g$ b+ M, {( A1936年作 倚松高士图
; D; K6 Y* e/ ]0 r; L! T1 ^
8 {1 X. K" r2 q: L1937年作 松下高士
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1938年作 东坡行吟图
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1939年作 竹溪六逸图3 d2 }4 c8 N1 K. L: ~4 r+ I" w
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1940年作 高仕图
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( s% ]) v6 \6 C( O3 m( D1940年作 荒江丛篠
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" A1 d0 B+ d% c/ K1 O k1940年作 松下二老图: \. y$ Y6 K+ u. [- D
$ M& ? B" G; W+ Y% D
1941年作 策杖行吟图
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" s" i4 ^% r5 d3 @3 N" ?) u6 G1944年作 山水人物
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1944年作 停琴听阮图% L3 i' ~' p' E# E! U6 [) M
2 L5 H& ~$ P+ I+ c* h
1945年作 浣溪行吟图# H, i5 ^' s9 B, U7 x$ J
/ A6 x# f+ t" u1 S& s
1945年作 李杜索句图
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1946年作 东坡闲步图7 X( S$ h) {$ U( t9 Z
7 J" v, T# n5 F1 N4 J1946年作 三老图
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$ k, j' h& o% ~' O1946年作 赏梅图" H9 ]; W& z7 v% B) g# T
1 W7 ?; x# Y7 m4 [0 i( v
1946年作 煮茶图
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1947年作 杜少陵觅句图
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& [& E. r( z- D' N8 g1947年作 蟠松高士
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1949年作 觅句图
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1952年作 醉舞图3 e8 i8 G; Z& w4 q& M& o, \
0 y* k* `9 X2 H x4 t$ M, ^/ b仿赵松雪换鹅图7 h J2 m; ?+ s% R
! ^+ p+ m ]0 a% g/ f# T抚琴图6 V" Z0 ]+ b4 Y/ J# x
7 }$ p+ `5 D- N9 I' \2 q蕉荫遣暑图9 E& k! `6 C% @+ a
% F M8 J4 A+ f* @李杜联吟图
O2 X% k" d. L# b# Y4 B; Y0 c; o) B. O+ x+ i$ W4 J9 n
柳岸觅句图% N1 D) e. C9 j. L0 o$ m. _6 B0 M& E
4 v! ~& a( M. t4 L S) i柳下高士图$ s% U; d& }* n, V U
& w: y) O: r f" M5、张大千——泼墨山水画2 B3 T( s/ ^5 G; v" x8 {
& l/ \9 m! T+ K
张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。5 m1 _% O& O$ Y% E) W" D5 D/ a
; I/ `. B6 E5 n$ X4 T山水 四屏
! [, H/ y' d! O# |/ S& x
0 `# J: S5 h, E丹山春晓9 x( G) S! E* F9 r8 X& @
1 N7 s& `: r' [2 \7 V* Y) V招隱图
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招隱图局部
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空山无人 水流花开
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( s; f1 |% n/ g8 |长江万里图
5 _# w7 w+ {6 ]2 ~* d4 S+ i( L
# s, O8 `+ b% t2 `( D% E o5 I罗浮山夕照# N% Q" `$ Z2 A
$ J. _6 D' d a* k& I6 z爱痕湖
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6、张大千——临摹敦煌壁画
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& ^" b- K W+ a3 o5 m3 L1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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唐画乐舞天人! j i" q, u: a; K0 M
# a& @, L' R# K$ d" B
宋初 伎乐菩萨像
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宋画 伎乐菩萨像2) }4 w- B2 f p3 e1 Q; p
5 D, F) o' \# E
盛唐地藏王菩萨像
. B- x* r8 Q' W+ r! {2 A
+ g8 A& L j( h9 [: A6 e) O$ G# @# H晚唐 璎珞大士像
- z4 N. o$ o8 N1 t! a) I5 s) p8 z& N" k& T; j, S! M3 a0 y
张大千 莫高窟唐人菩萨像
$ o6 C1 u, a8 P: a# K5 @1 V
' k6 B9 l$ M7 ]: d张大千 南无观世音菩萨+ V* r; G- ?% o5 N
' U+ j5 X+ Z- z' E3 ^! L) t$ P张大千 佛像图/ K9 n! ^8 R# L2 ]. k) a
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张大千 仙女散花
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3 ~+ U( o; K/ b% \% |( g: a- k张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
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张大千 散花女 1938年
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张大千 龙女礼佛图 1941年+ G9 o6 E1 W- D k
, R' H6 L0 p7 O' O( E唐画飞天一身
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1 Y8 @; J: y& m8 G; D, {晚唐第一五二窟 十一面观音像1 P, r/ `: p l3 c7 w2 B1 ~' t
+ v/ B9 b2 T/ o. [6 ~) ?7 h9 D唐画 供养天人
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密积金刚1 Q u4 |/ i! A; p4 l
1 y3 d7 T7 |% U6 }$ D- p& ^
晚唐 天童像; o- e; A& s* m( h+ k
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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