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张大千先生精品书画300幅
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。9 F' o7 U: L, s/ T: X
$ C3 ^' d' Z, i, l/ X5 d 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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. l. z" u; _; l4 P* W' u. A1、张大千——山水画! q% p: o; O: f2 i
- E2 k6 B9 H+ f$ O醉翁亭记
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- ~# U& p0 Q9 S# t0 C秋江野鹜图% V% A! p4 }* m* t. H0 m- v4 U# A
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湖光山色$ [7 y! N- ~3 n5 E- ~* a& J# X
! J0 q+ w O2 `2 f6 L+ l雪江归櫂图 h6 W$ l; b% u. l
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观瀑图
b$ {, t7 l O/ H6 Z3 c$ {& j$ d6 j0 @/ p9 J
云巖图
" A2 R4 `# C: @% m7 D" k: \4 @) l, I
白云隱居
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漁村夕照
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% h9 v+ q6 B9 A秋江独钓- W# |( m+ L P8 C: u. \
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山巔閒话. C* j" R( n: d- G
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李检法定林萧散图
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0 z( ?1 n5 U- W8 W金璧双辉—巫峡清秋
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4 p: Z' N: f! k9 K# N/ U- L晴霭仙阁% H% X/ x7 E4 a) u
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2、张大千——仕女图 s. {' o. w0 W1 E0 B9 m
0 Q/ ]4 ~: ~% C0 N6 q2 o张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”. z5 B1 {9 K. h3 \
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张大千 荷花屏风美女 1966年
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( H* V. b- c0 G* _8 x/ H张大千 仕女 四屏; |8 v0 p; }- O2 J. F
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张大千 双美图 1944年
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+ Y! E# K H1 _ l. l张大千 鱼篮大土像 1944年* T" _$ ^2 M9 Q- f$ p4 M$ u
" a" } C- O5 X7 W3 w( I张大千 三美图 1930年
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% s" R3 v" n; W3 J张大千 弄玉吹箫图 1934年- s8 ]5 s+ ^( H
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张大千 调鹦图 1934年: P& `% R5 W( z3 Z# ?. r
& q. a4 _- D) D: V( k. A1 J张大千 执扇仕女 1938年$ B1 q- H% t6 W0 ?9 c
& E, l4 x. _/ V n# b8 T张大千 仿钱选仕女图 1939年
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张大千 纨扇仕女 1939年
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张大千 观音 1940年
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张大千 柳荫仕女 1941年! F$ K/ s% H/ d3 o' ~# U' p8 a
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张大千 执扇仕女 1943年7 U$ c: r' t( [" l+ |: D
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张大千 金城玉女 1944年
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0 \& Z* G# u! j2 {: I! C, A张大千 唐妆仕女图 1944年
- f) x2 i0 R2 A. s' v: J2 D( r6 R# U! F& d5 j" p& B0 [1 }
张大千 题笺图 1944年
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张大千 仕女 1944年
m: r6 T& @0 {1 z) @/ [, F+ ^ `6 L, w
张大千 蕉荫仕女 1945年5 f, h+ a) |! }* O* ?
& t9 d& c- \$ c8 @) s
张大千 仕女 1945年
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, ~" L% E& E2 H* r8 {! ^& q' p/ Q张大千 芭蕉仕女 1945年4 H& a. F- i0 O, L
. G" [ x' D+ o5 ~- x( Q4 Z% Z: \张大千 蟠桃献寿 1945年 {2 A6 ]' \3 h, a- D. K, K
7 z& a& l' f! ^* W3 S! Z张大千 纨扇仕女 1945年7 a; O9 n$ }7 |& o' R- R3 Z
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张大千 芭蕉仕女 1945年* E7 C* G' Q0 X- S+ e. O3 ]
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张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 蕉荫仕女 1945年
o9 G: g& M1 x9 e% n5 s0 H" _1 {1 p0 G/ j$ W; W1 V; p
张大千 天女散花 1935年, D& y8 `( a" [7 c3 {% I$ f, M6 Y
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张大千 蕃女掣庞图 1946年
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张大千 莫高窟唐人 1947年6 z7 f0 V8 V" T+ v* N3 e" @0 k
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年) E% s6 `. r o6 z$ C) X3 i" M
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年: r6 L$ @, \3 q% @5 }- H- t/ u: z. V
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张大千 仕女 1947年
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张大千 初唐供养人像 1948年: w) Y# @. J/ y# q: E! r+ q
9 Q7 R4 \1 N/ y" f2 f张大千 供养天女 1948年
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* j X: `) G7 L2 E& K1 a1 k( m张大千 执扇仕女
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张大千 临印度画仕女 1950年, w, s8 J# r; u- _# X
4 M' H2 r$ H' T, X% O张大千 印度仕女 1950年
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0 O& f3 D; Z% o张大千 修竹美人 1951年3 J7 B& N3 n9 a' }4 G9 e
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张大千 拈花仕女图 1954年
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张大千 孽海花 1956年
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7 g( m% i8 B2 K, J: j. p张大千 仕女图 1975年0 Z- X' ?( f' S |
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3、张大千——花鸟画
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! N$ Z, @ ^4 f7 h4 s张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。5 i' x* [; `7 F5 s- ?9 N% N* q
$ d$ Z! j2 v. c7 i0 f ~张大千画梅
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% x7 n6 g: i8 {5 m$ }! a谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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' p' Z4 s: \. ?: ^: o i如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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W/ {5 U: v$ M张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。2 x G; O& c$ U/ w5 @" B) {
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。: G; V9 e9 f2 O/ ]
& c" y) \4 h# |8 k% N老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。: V% t3 d5 e5 h
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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4、张大千——高士画
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柳荫清弈
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坡仙笠屐图
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秋山高士图3 J6 C4 x6 C: ~8 U' P: _+ h" ]
/ B/ l: l1 X- v- _5 [省斋读画记
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8 v! ]- X5 f1 M4 E% K. S松间高士) b& a# G" F: n0 X! [( D% J
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天问
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桐荫高士. J8 H0 a! ~7 o+ P( Z" z# g
. j+ P" a( e5 l; [1 ^! w5 a王羲之调鹅图+ y- i R+ ]1 Q
) X+ k# M& N N# u. U
文会图* q& W9 a6 Y5 e; o# r6 H2 e
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西园雅集图* w4 p+ a' Q! _" J3 D! }: _
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桃园夜宴
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1930年作 听松图) q2 w. ^" Y; N4 t6 e: H0 Q
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1934年作 松荫高士) M6 ]9 ~, r% F0 L8 |
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1936年作 倚松高士图
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& h! K/ U! m1 c# M1937年作 松下高士
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1938年作 东坡行吟图& Z2 b: ~0 Y; ^+ @8 K) Z6 X, ^) E9 r
8 X* _ Z2 R$ r" P1939年作 竹溪六逸图- R# U+ N2 |8 w( Y% z
) a' N0 Q# q6 h! D+ _1940年作 高仕图
, b! C" h! w6 ]: ], Q% S
; X C; P5 L% T/ X! W1940年作 荒江丛篠* H4 d5 \1 `$ O0 |% L/ [' c; P
- }- G4 \* R9 N1 x1 v- _2 `1940年作 松下二老图
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) W7 ~6 L2 a8 ?: H E X( W1941年作 策杖行吟图
; u+ |+ r: S" V5 e/ \- O- K
. z8 L9 D% A$ r6 K& I. A1944年作 山水人物9 r Z' N. F, O* d" I, l' D: l+ R6 m
; e: i% l) }4 S" a
1944年作 停琴听阮图
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1945年作 浣溪行吟图7 |6 g$ w- y( p% c
9 g3 p. [3 A0 n6 _& \6 f; q$ g1945年作 李杜索句图
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1946年作 东坡闲步图
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9 |8 V5 P. |+ V5 y* X4 t1946年作 三老图, ~- a/ \4 J" {8 q8 v4 t
- E( Z7 \& P# ^- B/ d. q1946年作 赏梅图$ o+ G' F& \% A& o! ~8 l2 A
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1946年作 煮茶图
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6 `+ B6 i* c& r5 z1947年作 杜少陵觅句图
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1947年作 蟠松高士7 a d' g4 o7 m' ^# T
6 C, y9 @1 m" ?' i4 o4 @0 C1 h
1949年作 觅句图/ L- R3 _ f. x& G2 b
, w6 b$ d8 Z* O. \( S* l1952年作 醉舞图; a9 A7 P* e# z. w r
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仿赵松雪换鹅图
; e8 N: K- w: j) g x9 K$ Q2 z1 [* S
; {5 k/ V) i# _1 }- ~, k抚琴图$ _$ A- }6 C0 i
" E6 f; z {' x+ O9 i& R" ^
蕉荫遣暑图0 s Z6 u7 t, j
7 c) r' Y) i$ w7 x' s q7 i e3 R李杜联吟图7 A6 Q6 @, G' S4 \
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柳岸觅句图+ L% i9 _: V& O4 a
' n- \9 @& G! D2 H! D1 T9 ?
柳下高士图% ~2 F6 w# ?8 S7 V* o
; ^: h$ Y1 _- \& z% e& v4 f5、张大千——泼墨山水画
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张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。5 A4 L7 ^0 A) d$ ~$ M! s" `
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。2 Y R& C3 N8 J2 M. e
9 g/ |4 O' K( I' o山水 四屏$ F7 M3 c0 J8 W H8 J
9 l6 p! B: y" n3 G- O. c% b$ B" C7 M* L
丹山春晓
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招隱图* r, K: O% K: [7 o
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招隱图局部* Z7 c9 ?; I2 w$ ?' T( J$ d, q
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空山无人 水流花开, K0 r0 O9 `$ h! l2 M
6 a# J, ?: a" G1 ?0 ^1 W, h6 y( X
长江万里图& @& c$ t6 D m1 x8 b' I' L
( d) P) i$ q9 J' N' P# ~0 D; M# `# C( G
罗浮山夕照
0 f; R2 T' n7 @: M+ y+ H
5 D( W p4 k9 d i6 I0 V爱痕湖5 f8 G# `$ [. Q( [
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6、张大千——临摹敦煌壁画
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# L8 P6 P2 J; w3 T: s+ Y1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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8 B7 ]0 h z6 O2 V. _9 A4 m; e唐画乐舞天人; g+ f' l( h0 Y. v4 D' O% y8 `
+ x0 @) c& |2 W; Y' U% Y' w宋初 伎乐菩萨像
7 r' P* V g- {6 h5 f% C1 K% m; J
" T+ ~& Z8 ]5 c% o# W宋画 伎乐菩萨像2
% J; o# I! K% `3 }; H/ s
7 H. x- q2 U4 T8 y% B% f盛唐地藏王菩萨像* W4 e* A3 J6 l/ e
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晚唐 璎珞大士像( [, u; h0 p4 F
7 f# {5 ?! ]$ G+ ?: c
张大千 莫高窟唐人菩萨像
$ L1 h! R6 L+ Q3 \# I1 }' o1 O% o% i! W+ M2 R0 E* t, b
张大千 南无观世音菩萨" }. X7 _8 o* z3 }8 s9 B
& V- I, g2 T) b5 w# }% `/ y
张大千 佛像图
* b0 g. U6 a6 ]7 Z! L6 _) f
/ v" @ C3 x- q/ R$ L张大千 仙女散花% U7 X, ~6 @+ {$ P+ G. g- n4 ?
9 o: w% r& f+ ~- g* S6 j
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
4 R$ W$ D, c! ^4 e, J0 ^+ e4 [% R) O3 _! T0 E7 v& E7 N/ q
张大千 散花女 1938年3 p; e4 G4 ~7 t( [5 N
' [! r: b7 W2 T张大千 龙女礼佛图 1941年; C. g p- H; W+ Z
2 ~! M3 R* I9 F. p
唐画飞天一身
$ ]% @0 F9 ^8 X$ ]+ n: [ ~; t* [& c" i) Z1 }) U+ E% x: U
晚唐第一五二窟 十一面观音像
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' T/ b* v7 E; g: y# z唐画 供养天人+ F* d3 h! [( `. ?
% M: J0 n* z5 k. ?密积金刚( [8 {) _7 Q5 B; R
2 _2 M2 I% C- F晚唐 天童像: u# w/ Y4 Z8 f$ O% x
3 j4 [/ Z6 }9 a* A; y; {! `5 ^链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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