张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅

+ P( q& ]0 u0 i* r8 X5 S. X7 F       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。

      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。

  [' ?. n# E& M* [2 p7 [5 z1、张大千——山水画

醉翁亭记

3 d9 I: e- U1 K, O2 p  W秋江野鹜图
0 @' F* Y% P% _5 F% w
# v+ j1 b, _% v4 ~( `" {- U1 L5 N湖光山色
' H3 a( M( t/ H4 Y5 U4 T
& H& W! I3 h! r# b雪江归櫂图

观瀑图
6 s0 n5 X  j8 I! M+ H& J" R% f
云巖图

白云隱居

漁村夕照

秋江独钓
9 U- G: U+ s# U0 P, S" _
- }) i9 C4 ]# h9 t8 Z山巔閒话
! `* J/ U4 h8 P' y4 z. P4 c
& o5 {' y' B! s+ W4 ^% A; t李检法定林萧散图

金璧双辉—巫峡清秋

晴霭仙阁

/ \1 z9 c2 m$ S2 _* B: Q2、张大千——仕女图

. N( ?" E, H& D4 C5 m张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”

: f4 ?. s$ H4 L5 x# s张大千 荷花屏风美女 1966年
  x# F% t4 n1 V1 X
张大千 仕女 四屏

/ c: I  a% v* Q" c9 S' X. k张大千 双美图 1944年

张大千 鱼篮大土像 1944年
1 `3 O- |0 |6 R$ P; ], s: C
张大千 三美图  1930年

张大千 弄玉吹箫图  1934年

  q% p. B/ r, e" \2 m- n  [! T张大千 调鹦图  1934年
& w4 l( T2 C' v
7 h" P- x6 G: j$ y. j& z8 {张大千 执扇仕女  1938年

; y; z1 n! r) z* E) h% T4 p张大千 仿钱选仕女图  1939年

张大千 纨扇仕女  1939年

% k1 |/ G1 M- W+ N* t张大千 观音  1940年
- ~. |7 G, X3 m2 y$ w' Y. i
+ w( W5 Q- \- L2 ~6 ?$ Y9 v* c张大千 柳荫仕女  1941年

张大千 执扇仕女  1943年
) t# C* ?2 u1 z4 \/ \. |6 _
张大千 金城玉女  1944年
0 A' c, k& g) l. f# B
张大千 唐妆仕女图  1944年

张大千 题笺图  1944年

! z9 X2 G; l; ^9 f, u: |5 d张大千 仕女  1944年
+ B4 v1 A! i9 T" i# c
张大千 蕉荫仕女  1945年
, x! O, _/ ^. K) _* c
* K# k" b  y% u8 o- M张大千 仕女  1945年

张大千 芭蕉仕女  1945年

张大千 蟠桃献寿   1945年

) z8 }/ i9 `5 b7 G" ~张大千 纨扇仕女  1945年
9 L* H, G. v$ ]/ k4 M& b
+ T1 w6 n4 t* S% H7 i张大千 芭蕉仕女  1945年
* D7 Y0 r3 ~# K1 h3 W
张大千 纨扇仕女  1945年

' c% |4 d8 x7 m$ N9 U张大千 蕉荫仕女  1945年

; U" b1 A  @6 A1 }' A张大千 天女散花 1935年
: d" ]% J& ^, U& R
张大千 蕃女掣庞图  1946年
% S2 Y: y, z; S4 s; Y+ Y
张大千 莫高窟唐人  1947年
" t( J* \( P" N
张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年

张大千 凤冠执扇仕女图  1947年

% G; R& P6 C" ]# a- p* s0 x张大千 仕女  1947年
6 J: z& E7 M% O7 k+ y" |
. P9 R/ ^4 C" L( E( J, h张大千 初唐供养人像  1948年
! a0 n/ |$ y2 y6 V+ i4 D  u
  f  A& n3 b5 k+ m( {% z张大千 供养天女  1948年

张大千 执扇仕女

张大千 临印度画仕女  1950年

张大千 印度仕女  1950年
# M4 \5 e2 ^8 y) W% q2 \
6 r. W! F0 v4 x' o( Y/ ?. _张大千 修竹美人  1951年

张大千 拈花仕女图  1954年

6 ~* @$ a2 l. A. \0 j2 n张大千 孽海花  1956年
& f" E; F: K5 x( }
张大千 仕女图  1975年
! c  A( [5 H% T0 h6 Z( U

) ~; {, B7 R# i3、张大千——花鸟画

张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。

张大千画梅
7 S# y+ C. z) g9 ^$ x
8 _# }, @( l  V. Z- k8 r2 P谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
& f6 K! P* ]9 v) V
1 r4 F+ h2 g; q0 I如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。

张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。

, S) z1 [* F; d, m6 h画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。

6 H# Y+ o9 t1 m/ |) z% L$ o% r" I2 `点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
/ N! T# u3 N+ i. Z
# c( E- s3 v5 k7 R; P老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。

/ `# f% _/ c" c% q6 c8 w张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
  K/ f+ p: m; U) K! O$ e; U+ x
+ s0 J4 H7 m+ V: J( @8 @若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。

张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。

- J: S4 U* Z6 Z2 z0 C; h. X4、张大千——高士画
1 w+ i' l$ s# p
柳荫清弈

# Y! N+ K# F/ z/ `3 h( S坡仙笠屐图
/ w! z4 K% A( u, x; s) D+ n7 q+ \
秋山高士图

省斋读画记
7 s9 M. U9 y; E
' F3 L  N+ s# C/ a3 U9 ~% x% r松间高士
6 k2 w0 F' D; v- G" |2 q6 @2 N; L9 G
天问
; i; q+ m+ b7 g* S3 o2 w* a
$ M2 C: g* c: [& G8 W! T' ^桐荫高士

王羲之调鹅图

文会图

西园雅集图

% S! b6 _9 V! f9 B  j+ g. m桃园夜宴

1930年作 听松图

1934年作 松荫高士
& h8 ~8 ?' T3 S- A2 g: r6 I/ f
+ v1 E& B+ D( ?( H1936年作 倚松高士图

9 m( [" v) n  G4 G/ U5 l1 W1937年作 松下高士
8 R1 r" a! |: G4 |1 \' @- o) M4 J
1938年作 东坡行吟图
: e" N0 z1 b& n- |
1939年作 竹溪六逸图
; V7 J, |! G/ t* c
1940年作 高仕图

1940年作 荒江丛篠

1940年作 松下二老图
; z5 T( K7 k$ n# h: u! G
1941年作 策杖行吟图
  a1 w! F8 s2 Y
+ @" _3 I, `) E0 q) ~4 A1944年作 山水人物
2 _( N7 k; Q; V1 N- A+ a
1944年作 停琴听阮图
5 {3 Q' y1 k4 M. G, ]
1945年作 浣溪行吟图
, {$ p& `" X/ j' j" f
* u1 c8 q0 H8 x8 W7 |9 K$ J1945年作 李杜索句图
5 n0 l3 ^$ ?* O" Q7 Y
% `" v- m+ d7 m1 o5 w1946年作 东坡闲步图

. F, T$ I6 u$ }5 Q' x1946年作 三老图

1946年作 赏梅图
- k3 J) J; |, P7 u, n% B
1946年作 煮茶图
4 k6 t* q. }( T6 q( V0 A" K# w
( ~& ^# @. V& M. W1947年作 杜少陵觅句图

1947年作 蟠松高士

% |1 P, O$ K$ u. ?6 C1949年作 觅句图
, s( ]2 @; b. G
0 `- W* A  K% |% _, I( t  X1952年作 醉舞图

仿赵松雪换鹅图

抚琴图

蕉荫遣暑图
: O, h0 q: M$ J$ N' |
李杜联吟图

1 C6 u; e2 \# R( e, j- T; J+ `柳岸觅句图

" E. p* S1 E5 x) O6 `柳下高士图

5、张大千——泼墨山水画

) [& P3 E8 l* B, ]" p; r/ ?5 K, j张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
- E; {, [( W' q8 x# q' ?
1 @- }  j: }( R7 Y1 _) J3 X可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
6 x* m* K' W' ]5 |3 A+ m
山水 四屏
8 s* F8 T: h4 w  K- ?1 b% O1 B$ T
丹山春晓

/ K# \/ L2 v* t* x" x6 X招隱图
+ v4 d9 U1 B( f, c
+ J, `4 b: u1 J9 f6 u7 l招隱图局部

空山无人 水流花开

/ y3 d/ ]0 m- [" y4 w长江万里图

罗浮山夕照
( U, q1 f! c0 p4 E
爱痕湖

2 ~+ q) L4 m% D6、张大千——临摹敦煌壁画

1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
5 S5 \2 u0 }( M4 ^
5 f. {+ q1 {% K唐画乐舞天人
! i4 y4 n2 i' v# K. Q
宋初　伎乐菩萨像

) T! ?: k1 `2 ~& }  e* h+ X  F宋画　伎乐菩萨像2
; W6 O( \# F! T0 T: a/ ^
: P& t8 R2 d, N6 ~/ G; {- D, E6 l盛唐地藏王菩萨像

晚唐　璎珞大士像

# k' N8 D( f2 P/ f2 A张大千 莫高窟唐人菩萨像
+ @2 m% r5 m4 e9 f9 u
张大千 南无观世音菩萨
8 ^! W+ y* f/ k4 ?
, M4 O3 \1 d/ a% ~0 [: L张大千 佛像图

张大千 仙女散花
! P# B0 w4 I! U
+ _' P3 B+ K8 Y) {2 z/ ]' {张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像

张大千 散花女  1938年
! \' ?: E' n& p" e4 q5 A
张大千 龙女礼佛图  1941年
; J  h) g, @1 _, a  \
# X# ?" x# }  {, L) Y唐画飞天一身

) L$ ]7 V- o$ ^/ B1 }6 f晚唐第一五二窟　十一面观音像

唐画　供养天人

" y9 w0 T# u0 B. C8 @2 e$ j密积金刚

4 \2 b5 A4 h& p) E晚唐　天童像
1 s! B+ M/ U( b1 V, d) A2 |
链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd