 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅/ C% }5 l& X& z+ j! C
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。+ P3 P& m: m* T2 e5 A- \
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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+ ` |* T8 z7 H+ L+ l# P7 | ?1、张大千——山水画
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3 g. G. C# f- q* a, B% c醉翁亭记$ w( r' l A+ N4 Z v7 S) G
* C, J4 n( e& k3 y0 D秋江野鹜图: f7 [! O3 d$ Q3 Z( _, k
6 Q, @+ B1 T, P, x* E湖光山色4 o# c- d" [9 s4 @, w
& Z$ c) M* M4 [9 g+ z5 V雪江归櫂图
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. X1 w) S9 c# Y. P观瀑图6 P* |# K$ P% G1 O
; t* D; ~5 ~* V9 \$ q云巖图' y. a- |9 `$ o- @( N/ h/ ?5 x
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白云隱居( S- T1 d b& c) m2 n+ [: e+ `
# {: r0 h5 Q9 Y# T漁村夕照4 Q1 p Y: h$ B V; E0 b
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秋江独钓
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+ k- p) p( K2 x H: ]4 ^山巔閒话
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) S5 Y9 D! g, h( C( m( ~李检法定林萧散图2 [' n- f0 j& A$ l) ^! t5 d
( b; L& {2 t; b; U金璧双辉—巫峡清秋* u; r. A# w, v% a0 \% f- J( C
7 O; [" A9 r' S# ]% r晴霭仙阁
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2、张大千——仕女图 w9 \8 R& Y& \" ~# s0 q
$ `, ?1 a% U( ~# d) K- _; D张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”# t( t0 _3 U* I0 S
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张大千 荷花屏风美女 1966年
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张大千 仕女 四屏2 }: s. @, K- N' j- T1 i( Z" M+ p
) o; s" S1 a! i. T张大千 双美图 1944年
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张大千 鱼篮大土像 1944年
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- Z6 g; Q! C# J张大千 三美图 1930年
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张大千 弄玉吹箫图 1934年$ e3 Y4 D# Z# h" F4 q. r1 f$ D
9 i) c* d* m% l" ^! ?2 `$ @" Q张大千 调鹦图 1934年
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1 O' G9 o& z* n/ r0 G- m5 V张大千 执扇仕女 1938年
0 N! V4 F$ M1 J& `( d
( x) u8 P1 n8 L* m2 V- w张大千 仿钱选仕女图 1939年, Z. E; [# H9 U* n6 v
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张大千 纨扇仕女 1939年
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8 Q! [5 [/ z) r' a2 o张大千 观音 1940年
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/ b8 x1 P/ A( M3 y8 r张大千 柳荫仕女 1941年
) Z9 p( G' z+ w% J" C9 y$ | j0 d% I: D8 w
张大千 执扇仕女 1943年& F# S c8 ~7 H$ @6 O
3 Q$ `! m% n( Z张大千 金城玉女 1944年
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5 B1 J$ ~1 H" Y# i3 K' b; H+ q张大千 唐妆仕女图 1944年, i$ t* ]4 f- N# \
$ {' H' N5 d/ Z1 v张大千 题笺图 1944年
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张大千 仕女 1944年- f# F& @ O% o1 D' k8 _! \
1 ~+ g$ N' v$ |! Y+ ~. [4 Y' R张大千 蕉荫仕女 1945年
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0 } Z# d) K I+ D$ ~9 l张大千 仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年8 W, s* i# |! f g
8 C6 s& M. O3 i: h6 k7 e0 l张大千 蟠桃献寿 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年1 X& M$ u" P$ ]* C# q7 F) l
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年
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7 l( r% S2 |% u9 D# s$ B6 R张大千 蕉荫仕女 1945年* s& D, z0 U4 v& P0 d. ~: d l
; z3 f6 u) ]3 |张大千 天女散花 1935年+ \* f }( C; Q X
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张大千 蕃女掣庞图 1946年$ S3 C8 a* n! `) X! A5 Z
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张大千 莫高窟唐人 1947年* U% \6 j$ E+ `) a3 J [
# s# d% p0 ^; V9 c# D% K张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年0 R4 o2 v. D7 u4 ]: a6 X
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张大千 仕女 1947年5 \. Z% f& x) k2 J! M6 H6 y9 v
1 D5 V6 E: B& c) ~% V张大千 初唐供养人像 1948年
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# E) j* `9 v F3 y( k8 Q张大千 供养天女 1948年
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! b E. [9 q( r, [( G- t4 _; ~张大千 执扇仕女
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4 y6 g% q' u, _4 u) M& j张大千 临印度画仕女 1950年
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张大千 印度仕女 1950年
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7 \& v$ J# N0 l, o张大千 修竹美人 1951年( h" e4 z$ o, v" y6 Y9 C
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张大千 拈花仕女图 1954年2 g; I' n9 C9 ^) S# C1 U# x0 q
) X4 z. Y+ ~4 \# u2 k' p) S6 K9 W3 r张大千 孽海花 1956年( _6 C( F* p) p, M2 p ]4 L. a" Y
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张大千 仕女图 1975年
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: _4 k5 [) j0 L+ I3、张大千——花鸟画2 |& y) m. [6 V" o
" c6 v% o; a6 z+ u2 d: s- X张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。4 Z! d- I9 h/ G, x& b- c4 V
3 I8 w( @+ G: Y张大千画梅8 d6 U3 ?0 A9 u& f3 z* R, r, ~
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。& k3 B0 \+ q! C, k: e/ v3 q
8 W% j7 m' e8 C8 `: e( s1 S+ T7 q如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。, |5 J" E( c. ]" N& G7 z
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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Z6 }! P/ _, w; o7 j点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。, B: o, T: e" _. v& s
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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- {, b: e9 _( h9 [* y2 ?4 s' w若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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6 q9 q0 \# D5 @* H# o张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。: ~ Q: t) b g- Q, B
* }3 d, z I0 n3 |4 U4、张大千——高士画5 m% V. y. F7 W# Q
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柳荫清弈
4 J) R9 I$ w& N. H) T4 @) M+ L; G" W4 w# C$ r7 b
坡仙笠屐图3 J/ T9 Q3 M+ c8 C/ ] M/ {
3 I+ k/ G( [, r$ E4 E( e, ~
秋山高士图$ u2 _' |% s; k, p: g) w
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省斋读画记
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& h' N3 g7 [( a2 ]2 o, N松间高士
5 K. B/ b3 r5 X" A$ H( P( w" A3 g* w) v( |/ [
天问
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桐荫高士7 u& N2 _; O. k% o( Y
% K8 U/ c9 m* d8 d, N
王羲之调鹅图/ k& F- E/ p: M+ B" |7 d$ r1 n
3 Y# v' ^7 E9 g6 ^文会图0 ~1 s) D6 b5 T) [. M* @7 H
9 ~( T5 W$ L% I5 Y N7 u
西园雅集图
0 I# E' a" V9 `* V4 f
0 T9 [, g, _3 z: q/ v1 P, H- ~桃园夜宴
8 p! J2 {6 b6 @% C0 x6 M- Q
4 I8 Q3 D3 u8 p' q2 y9 y3 R) t1930年作 听松图: W! U% J/ ]- b2 A- L4 i% W
; C, e" v, M" A7 ^) v1 y1934年作 松荫高士8 R& [- W6 \8 G/ ?/ g* I( X, w
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1936年作 倚松高士图# J* J. O7 O, ~5 O* M( T
$ B; [& \, e/ `$ X1937年作 松下高士
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4 a. j/ s/ B( P, O7 Y1 I. p. k# |1938年作 东坡行吟图% t! \* `& `; u
2 Y- O0 i8 ^+ G0 a8 a% [+ n! X' o1939年作 竹溪六逸图1 S( J# B- C' L4 S+ c
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1940年作 高仕图+ H! {5 C7 ~0 Y( W$ ~& t! e
0 P$ h5 s. j4 }5 N' Q3 H3 v p1940年作 荒江丛篠: G9 _9 l' J3 j4 ~8 |
: V! P: ~' g3 d, u1940年作 松下二老图
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6 o' L/ G g3 c; f% l1941年作 策杖行吟图$ j5 g. L. k9 s
) q7 ^0 G/ r& e% o5 ~' c1944年作 山水人物, ^3 o" B3 J# {; N/ `
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1944年作 停琴听阮图- J4 u- z$ ~7 r! C( B7 x9 |
+ U+ l: @0 f- r J/ z) `. h3 \! c1945年作 浣溪行吟图
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1945年作 李杜索句图
: \7 ?. w5 ~4 ~9 n& ]
; l7 N" U! \. A2 a D7 G1946年作 东坡闲步图
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# _) ^1 ~& z2 y8 K% W" o1946年作 三老图
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1946年作 赏梅图# C( c% \0 Y7 x$ A% b4 e/ x
" M. G$ u4 Z1 m4 \! e2 Z
1946年作 煮茶图
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( u W) e) _% b$ j1 ^1947年作 杜少陵觅句图
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1947年作 蟠松高士
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1949年作 觅句图0 J% I6 h* N; F B& i* L
$ Y0 b2 P7 a$ D6 d! A1 s; j
1952年作 醉舞图
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. k2 X( m: h/ D7 v& W9 B7 _仿赵松雪换鹅图6 k$ C0 K) Z! K3 ]& _
1 K; o: G2 z4 K! n' a
抚琴图2 [, `1 a3 t* \
5 ^. [7 J" h% j$ s2 W( [! q蕉荫遣暑图
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3 _( G: z" j7 @9 n李杜联吟图: ^/ u9 d# C* b4 ~
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柳岸觅句图
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( r$ A% l t+ v# o0 `柳下高士图& N: d! K, G0 s, O3 Z- c0 M
3 C+ k: f( W, O5 b2 l5、张大千——泼墨山水画/ |8 t6 k: [9 r& V$ g9 g O/ V
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张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。8 q8 Q" j% E p6 G3 d
; j) d( `# d9 F9 I! l: F( x可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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山水 四屏/ r' ~* a! j4 Q, O" d3 \. S
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丹山春晓- T4 u9 ?0 f- m" h6 V3 f
* a+ U. |& y% ]! n. S招隱图
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招隱图局部
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& b4 A2 o5 V0 |5 g- z空山无人 水流花开
) m. c; G/ Y! E8 I: s% }' j2 f+ R0 U5 q' U/ e( {; O1 u
长江万里图) A" f) s- Z0 B+ j. T9 m5 L9 U9 j
# U: M* n+ S, ]) i$ n5 i
罗浮山夕照$ P) m) y; f. C3 Y s) L
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爱痕湖+ ^: ?( u0 t& Y. q1 \/ |
. H" j% m! Y8 _2 W% d- A6、张大千——临摹敦煌壁画
5 a( s$ c# u" s7 f# h8 `$ w5 X
" i/ Z4 K$ I, n7 \& g9 A1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。3 }5 B4 y/ Q o
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唐画乐舞天人 d! m" I, Z$ ?8 i! l, m5 k
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宋初 伎乐菩萨像
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7 B7 W0 p; [& C @2 W8 V. g宋画 伎乐菩萨像2
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盛唐地藏王菩萨像
) Y" k" L- Y/ `8 y; v0 I- \+ d6 X3 s# s8 `. I
晚唐 璎珞大士像9 `* X% E+ c0 `9 b
$ F1 y3 T1 ~, B% z. s8 A* I2 O H4 R
张大千 莫高窟唐人菩萨像$ b: D$ f9 e) r- H+ O. Q) ^9 E) l1 |
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张大千 南无观世音菩萨
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( {4 y6 B0 Z: Z. T& }张大千 佛像图
% x% Y3 p+ x" e) L' |( c* ?% C9 c( S( ~' A7 m* V* m7 \8 z
张大千 仙女散花+ t, i! t* V' G# U+ }# `
- {8 [6 u4 i3 X" e% g张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像$ i& o' K7 |. p+ `: U9 d
B/ Y8 ?& ^; f
张大千 散花女 1938年( K- r3 ]' H+ o. h7 t& r! \: R
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张大千 龙女礼佛图 1941年; ^0 H5 W* ^) g0 m6 e: a) p7 x
+ c4 W- i- I. a( M- w+ g# n唐画飞天一身; F- I9 v/ ~" H3 Q
7 [; _3 W, i* \5 {% w0 b/ H晚唐第一五二窟 十一面观音像1 ]. E9 ]+ S$ a3 i/ Z4 Q
1 z% e& n A8 C唐画 供养天人
1 K8 j; l2 Z0 s9 s/ y4 D9 q+ `6 \& {: |% B7 t8 u* ]% O( V
密积金刚
, |! a, U7 }' U8 t6 b" y8 [
$ A$ ?. |% P; d. ? z晚唐 天童像) I5 ]. c" g0 ]. J2 I6 C I9 |) j
7 P4 B( \' Y1 n @% I
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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