鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！

       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！
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寻花篇
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1 q( \( B: Q# T5 v6 U9 m碧桃图页
! W8 @7 W) I; A" }+ r碧桃花

      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！

夜合花图页
夜合花
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1 d, I4 D6 f( A' \      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。

8 }: w1 f! |  @' B7 _! ~6 Q橘绿图页
7 c: Q4 P/ t# F1 ~" w) _$ S' V橘子
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* `) d7 B% M3 ]0 r3 k        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。

宋 马远 白蔷薇图页
白蔷薇
# Z: W% H7 W5 c  h! E4 J1 V
: Z5 G1 w" d- P6 Y9 W! h出水芙蓉图页
$ N$ b8 [( d0 N0 ?+ C/ N1 {6 h5 |& S粉荷
" f% s; y4 H5 G
) X5 ~7 v) C: p& w. W' q# s无花果图页
  o# ^. R$ F2 t6 B4 V( s2 X! h无花果

水仙图页
水仙花
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牡丹图页
粉牡丹

9 _! s5 F& H3 i: ?海棠蛱蝶图页
; J- V; I# U" V8 _) p! |: K海棠花
5 G! w" Y5 `. L9 q+ _
, l+ i; k0 u) X1 g夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
锦葵、栀子花、百合花

化蝶篇
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7 `- \, e9 L+ f; }. P宋 白菜草虫
3 U! n8 v" o0 A  G4 b4 I( z菜粉蝶

      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页

       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！

% `0 b: ]: O& R南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
- B8 [/ M; d6 M2 o金斑蝶

7 r& W, V2 _. l  y6 f* U3 |南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
玉带凤蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
  M9 S' C9 ^0 G6 M) Q" Z/ }菜粉蝶
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3 W0 [: y" ^$ d/ |) _, z6 Z南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
毛眼灰蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
0 N: ^7 N) X! i! v  n) F二尾蛱蝶
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/ Q+ |4 X( r, k+ G6 K2 U( i南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
+ N+ l0 i! T' a中华矍眼蝶

南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
眉纹天蚕蛾
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0 n0 ~6 M# k0 o4 J南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
8 L' N6 b9 j7 K柑橘凤蝶

读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！
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