文采君教你快速学篆刻（九）

齐山

       文采君教你快速学篆刻（九）

　   篆刻是书法与雕刻相结合的艺术形式，具有十分独特的审美趣味。文采君将陆续编撰整理一系列关于中国篆刻文化、技法方面的内容，是众友系统地了解、学习篆刻的好机会。今天重点是教新手刻印过程中的印章如何布局才会具有美感。如果您是篆刻高手，可以转发给新人学习，如果您也是新手，那就随文采君一起来看看吧！
9 O% O$ H. `; a* J      篆刻讲究“分朱布白”，章法一般可分为布排印文、经营虚实、完善整体三个方面，通过布局表现出来。印章布局的多方面美感，直接决定了篆刻水平的高下，还影响着作品整体的艺术性。
7 Z+ l6 M2 A; X: P' y( o1 z
1.平整规矩美
平整规矩，并不受印石形状的局限，印文在布局中的位置排列和笔画安排，一般都整齐而不参差。
; I; d# N3 c9 ^4 q; O1 r5 w! T' \5 X

2 G" A+ Z  l1 I) g' X8 D2.错杂放纵美
. J6 F' Q6 d" O) g4 d错杂放纵，并不受印石形状的局限，印文的排列自由而不拘束，往往位置错综，字与字的笔画互相穿插，时常按印文书法的可变性去应情变化字里行间的关系，布局极其灵活，突出书趣笔意，无拘谨之意。

5 R2 n9 o$ Q& O+ U9 @: I$ v1 K0 n
3.匀称布置美
6 _3 g; X8 F" y7 a+ n/ F: [匀称，是将印文笔画的纵横间隙作较均匀的安排，通常表现在平整规矩的印文布排方面，可使布局产生平实稳重的美感。


4 t' K( ?5 X2 L( q9 k4.朱白对比美
对比，是将笔画或笔画间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来，以产生虚实相生的美感，形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别，用之恰当，“疏可走马，密不透风”的效果能兼得于一印之中。
/ j' T- P+ l# }: E: ~8 I
& D; d4 {5 Q" E# P/ ]
5.对称装饰美
对称，是在布排印文时将中心线两边的繁与简（笔画与笔画间隙）作基本近同的处理，使相对的两个部分在朱“的量感方面相称，以达到互相适应的效果，从而增添装饰意趣。


6.韵律呼应美
. |, e, ]( Z+ A. p呼应，是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关系作相互照应，不使某一局部的虚和实孤立存在，以此加强整体的韵律。
# }! U+ C2 v; ^
1 I* P% E# A+ _# W. i( g
; e7 U7 a( g' h5 E7 u5 Z7.协调统一美
* d0 d& i: t- Z" `* y& _协调，就是在布局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格，使一切处于和谐之中。首先要使字体统一，其次为笔势的统一，其三为笔画风格的统一，另外印文与印边的风格也要统一。
. L' y; r6 N( j2 u# l, H9 Q
' N4 B; q5 ^4 s
$ \/ C! W9 p* `& P9 C8.求异变化美
( y  [9 A8 u" f. t/ `& U" n# c( ]求异，是在布局时把所遇的相同问题作不同的处理，避免机械的重复，使整体有变化，同时还可调节印文布排中的疏密问题。
- u5 c; ~0 n+ S! \9 }  M8 p在一印中，叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字，均要有所变化以求异。

% \3 g7 o  R3 e: p$ J# U$ F
9.破残自然美
6 G# e4 c* A' V3 e: T破残，在古印中的出现，并非古代印人之心画，皆为长年风化之故，合理得用于布局中，可以平衡布局的虚实和重心，又可生动气韵。笔画稠密处，可作适当破残，朱白之间产生活泼感；紧靠印边与印边平行的长笔画可破残，使其通气；近印边过于空旷，可用少量大小不同的残点加实，以平衡整体的虚实。

$ E2 g8 f* `1 @: H- |1 ]
10．增损呼应美
增损，是汉代印人处理私印布局的重要方法之一，增其简者，损其繁者，使同一印中印文繁简差距缩小，使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。

" D/ B1 R3 k$ ^1 W
11.参差相间美
相间，就是在一方印的布局中同时使用朱文和白文，繁者为白文，简者为朱文，用以调节虚实关系和平衡重心。在朱白相间的印章中，朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗细相似，白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细近同。
& M4 H2 X; ^2 X7 t0 X1 R5 [1 ~, L
7 g! [, Z. h$ {3 c5 ?5 m8 G% X$ x
3 K8 Q+ ]+ F9 A3 |12.移位组合美
移位，是移动印文部首原定位置的方法。在不违反六书原理的原则下，移动字的某一部首位置，使诸印文形体阔狭相互适应。
/ p+ F( Z2 o& k% P# Q& q$ A

13.挪让组合美
4 \5 \, j0 X6 k( O6 u挪让，是通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置，以完善整体布局的虚实和重心。


14.巧拙布局美
巧拙，是从印章布局的整体角度出发，将印文的笔画作不同的取势，以达到布局生动的目的。巧拙方法的要点，关键在于用巧不过于妩媚，用拙不流于怪野。
" m# H* c( ~  j. Q
3 l% H! Z( P8 J# p9 k1 I7 F, y
* B% f" K8 Y. G( t, \4 e' J15.伸缩避让美
: B5 _7 S. W6 Y! F伸缩，是根据印文布排和虚实经营的需要，将印文笔画作不同的伸缩处理，使局部和整体融于一体、气势贯连。


: N1 V& q0 P- w& C- o' E16.镶嵌组合美
- k) @. c) T; n( n- k镶合，就是将二字或镶嵌或一体，或合连在一起。镶合成一体的两个字，在语法中必须是一个词，为一繁一简，排在上面的字一般将下面的字半包围或全包围。


17．回文布排美
回文，是将印文做逆向旋转的布排，调节布局的虚实效果，汉代大多用于四字姓名印，后来也有人把它用于闲章中。

0 Y. s8 j4 Z; d: u5 D
18.粗细矛盾美
1 c& G3 N  N7 P- h( n5 k同一印中印文的粗细不同，同一印文之中笔画的繁简不同，都属于矛盾现象，通过主观的调节，可以完善印章布局的虚实关系，使整体产生节奏。
! a" [0 w6 f- {  _5 q* Z
9 @% u8 a( f1 e9 I
19.边栏修饰美
' @; I9 P7 S) ?5 Y& J: R边栏，即印章中的印边和栏格．在印章布局中，印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。因为印边的有无和粗细、栏格的不同形式，与印章布局的艺术性有着不可分割的关系。

+ N+ \1 U" H2 l% p+ e) w/ [- Q（1）朱文印的边、文关系：边和文的粗细一致，意在减少矛盾。
4 |% S1 I3 l$ C4 u( \9 i

（2）白文印的边、文关系：边的粗细和印文笔画间隙相近，布局易得典雅和谐之趣。

7 ]! }$ x- i+ o7 X# w2 {- O
（3）纹饰边：印文周围装饰图案，使印边产生华丽感。
. n# ~9 S% q* B0 f. W% @; t

（4）封泥边：宽窄不一，无雷同感，皆出于自然，非匠心之物。

+ z6 V7 x6 H7 l# x; N9 R
/ \4 ]) b7 Y1 N（5）栏格：使用栏格，可使印章布局整齐，重心平稳，获得庄重效果。
/ d  z5 f9 j3 a. k9 ]

. E1 x0 W: g5 O3 i( w（6）组合边：少字印，印文笔画很简单，布局时可将每一印文加一边栏排成一印式，数印式组成一整体，有奇特感。
; Z6 V' o. }2 p3 _, K

（7）不用边：朱文印，印文布排成整体后，每面外沿的构成部分都存在若一定的长线条，印形以此明朗完善，可以不用印边，取其简洁之趣。

6 c. d/ f5 q1 I) j* {" }2 U& ^$ t/ P篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备，而最终落实在，“和谐”二字上。全印不管字数多少、形状各异，都要做到团结一气，所表现出的轻重、虚实、疏密等关系各得其宜，做到疏中有密、密中有疏、虚中有实、实中有虚，气聚而不塞，势放而不乱，统一中有变化。能够在虚实疏密四个字上做好文章，章法的要领就基本得到了。章法要做到新颖独特，既有时代精神，又有个人风貌，这是更高层次的要求，值得我们花一辈子的心血去努力追求。

1 H0 Z: D! ]% f链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... RAUCB0msTrtME9PA#rd