文采君教你快速学篆刻（九）

齐山

       文采君教你快速学篆刻（九）
- E3 a! D- A8 ]6 J1 C2 F4 P
/ A( w" h& z! O& z/ o0 W　   篆刻是书法与雕刻相结合的艺术形式，具有十分独特的审美趣味。文采君将陆续编撰整理一系列关于中国篆刻文化、技法方面的内容，是众友系统地了解、学习篆刻的好机会。今天重点是教新手刻印过程中的印章如何布局才会具有美感。如果您是篆刻高手，可以转发给新人学习，如果您也是新手，那就随文采君一起来看看吧！
' K- \7 Y5 ?2 [; b      篆刻讲究“分朱布白”，章法一般可分为布排印文、经营虚实、完善整体三个方面，通过布局表现出来。印章布局的多方面美感，直接决定了篆刻水平的高下，还影响着作品整体的艺术性。
' H5 [5 O* }4 z6 a9 H* G. m
' S% }/ L5 Z+ r, F3 Q1.平整规矩美
) F, d8 h5 M  X5 f% y* e平整规矩，并不受印石形状的局限，印文在布局中的位置排列和笔画安排，一般都整齐而不参差。
7 [4 h# P, L  K) }7 v

: b  A2 m6 |7 b; t+ X' M2.错杂放纵美
4 i" _& b2 p. H; Q7 `错杂放纵，并不受印石形状的局限，印文的排列自由而不拘束，往往位置错综，字与字的笔画互相穿插，时常按印文书法的可变性去应情变化字里行间的关系，布局极其灵活，突出书趣笔意，无拘谨之意。
$ G8 `0 F4 P- X- a) @

3.匀称布置美
) r* k: H* X# k4 G- p匀称，是将印文笔画的纵横间隙作较均匀的安排，通常表现在平整规矩的印文布排方面，可使布局产生平实稳重的美感。
+ i3 D: }+ J  K; H3 _

4.朱白对比美
对比，是将笔画或笔画间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来，以产生虚实相生的美感，形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别，用之恰当，“疏可走马，密不透风”的效果能兼得于一印之中。
8 S6 l. u0 J& ?  a/ b+ W; e
/ j% H% s4 Y- h2 R/ A6 w
5.对称装饰美
6 s/ N& J6 T  k# O# P# |* Q对称，是在布排印文时将中心线两边的繁与简（笔画与笔画间隙）作基本近同的处理，使相对的两个部分在朱“的量感方面相称，以达到互相适应的效果，从而增添装饰意趣。
+ A2 J: b2 C; Y2 h( ~% A) G
. a! I% [8 g/ Y" T, N2 ]9 M
, A$ {- @! z1 k$ W# o# P6.韵律呼应美
7 S" ~8 W1 g; [6 K# X呼应，是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关系作相互照应，不使某一局部的虚和实孤立存在，以此加强整体的韵律。


/ e9 d( a8 ~2 }! ]* R7.协调统一美
$ v+ F! {- a8 K/ B1 h4 _协调，就是在布局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格，使一切处于和谐之中。首先要使字体统一，其次为笔势的统一，其三为笔画风格的统一，另外印文与印边的风格也要统一。
, L6 v9 i# T- _9 U  h! b; }8 k

8.求异变化美
8 h# G, r! ?- }' j( u# Q求异，是在布局时把所遇的相同问题作不同的处理，避免机械的重复，使整体有变化，同时还可调节印文布排中的疏密问题。
" Y6 `3 n5 N/ ^( q! m! j在一印中，叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字，均要有所变化以求异。
% `, ~( J0 S! m+ I& X
' r9 J) ], M8 B5 Z* h1 J
7 g% ^: h3 U$ L) R% Q. n! Q9.破残自然美
破残，在古印中的出现，并非古代印人之心画，皆为长年风化之故，合理得用于布局中，可以平衡布局的虚实和重心，又可生动气韵。笔画稠密处，可作适当破残，朱白之间产生活泼感；紧靠印边与印边平行的长笔画可破残，使其通气；近印边过于空旷，可用少量大小不同的残点加实，以平衡整体的虚实。
( n+ ^5 E9 v2 w# s/ U* l. I. S# |* k: `

10．增损呼应美
5 z! Z" [2 d6 I+ P增损，是汉代印人处理私印布局的重要方法之一，增其简者，损其繁者，使同一印中印文繁简差距缩小，使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。
! u7 ]) K9 x" t- p! {/ H
/ B8 ~& i! V. Q
% D% l$ {9 L9 E0 N11.参差相间美
/ |/ t! T$ F6 ~% R# m4 Y' z相间，就是在一方印的布局中同时使用朱文和白文，繁者为白文，简者为朱文，用以调节虚实关系和平衡重心。在朱白相间的印章中，朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗细相似，白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细近同。
# U/ ?2 O  Q: _8 Q* ]
" P; m6 G  E; a: O8 n- f( s5 W
12.移位组合美
. e! G8 e$ T* L2 A! H7 c, w移位，是移动印文部首原定位置的方法。在不违反六书原理的原则下，移动字的某一部首位置，使诸印文形体阔狭相互适应。
. E, @% ~7 v7 [  W" r. d7 g8 L
, V! }/ o7 o2 Y$ C8 f
. }) U0 m9 ^; q4 M' _13.挪让组合美
( G9 O; f6 ]* J. N( v: U$ d挪让，是通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置，以完善整体布局的虚实和重心。
' S, P2 v- }9 S# p# x$ \

0 @( h# s( N8 a14.巧拙布局美
巧拙，是从印章布局的整体角度出发，将印文的笔画作不同的取势，以达到布局生动的目的。巧拙方法的要点，关键在于用巧不过于妩媚，用拙不流于怪野。
- L  `, [( c5 X, C, d6 U: E6 Y2 D9 [
- j& v# o7 ]- k' [9 [
5 {: u8 }' }2 _! e15.伸缩避让美
伸缩，是根据印文布排和虚实经营的需要，将印文笔画作不同的伸缩处理，使局部和整体融于一体、气势贯连。
4 I! l0 T& s& [, A1 B
0 g, }4 |) A$ \( r9 m! T
) k) S7 g4 D$ T; G+ c16.镶嵌组合美
镶合，就是将二字或镶嵌或一体，或合连在一起。镶合成一体的两个字，在语法中必须是一个词，为一繁一简，排在上面的字一般将下面的字半包围或全包围。
$ K- \7 g1 O2 V& X
/ O& t/ X- O5 e8 n# u9 _
' @7 q2 Y, o8 l% z; i$ z17．回文布排美
回文，是将印文做逆向旋转的布排，调节布局的虚实效果，汉代大多用于四字姓名印，后来也有人把它用于闲章中。
- X* [. S9 ?9 H5 [
; h; x% p/ s' O5 f9 h: t. {
7 l: }. b* R6 r& T( S/ k( K% b18.粗细矛盾美
; n3 ?5 S/ F5 c' }$ k! \同一印中印文的粗细不同，同一印文之中笔画的繁简不同，都属于矛盾现象，通过主观的调节，可以完善印章布局的虚实关系，使整体产生节奏。

/ P) ~) Y3 [# `( Z/ d. T8 f+ o$ B
19.边栏修饰美
5 {$ c- ]7 f3 Z/ a边栏，即印章中的印边和栏格．在印章布局中，印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。因为印边的有无和粗细、栏格的不同形式，与印章布局的艺术性有着不可分割的关系。

（1）朱文印的边、文关系：边和文的粗细一致，意在减少矛盾。

6 q! g/ s& s$ `3 b* q
! C4 L" u! q  f5 |9 y（2）白文印的边、文关系：边的粗细和印文笔画间隙相近，布局易得典雅和谐之趣。
% T3 ?7 P0 O. N+ T
% {8 I- ?9 \; N
（3）纹饰边：印文周围装饰图案，使印边产生华丽感。
' ]( e+ x3 x4 [# D# P
( G6 s* o6 t$ P. l: C6 S
! c8 {8 A% G  C- P8 G4 X; H, o; F9 G（4）封泥边：宽窄不一，无雷同感，皆出于自然，非匠心之物。

1 Q0 Q5 j; I+ S2 X; ?# T
（5）栏格：使用栏格，可使印章布局整齐，重心平稳，获得庄重效果。

9 v1 i# K6 Q5 Y) h: l# Z# I8 `
! ]; ?% r# E5 g0 K9 {（6）组合边：少字印，印文笔画很简单，布局时可将每一印文加一边栏排成一印式，数印式组成一整体，有奇特感。

) ~/ s, H# C; M' U4 L  W
1 j' E- r2 K# X3 \) G（7）不用边：朱文印，印文布排成整体后，每面外沿的构成部分都存在若一定的长线条，印形以此明朗完善，可以不用印边，取其简洁之趣。
% A2 ~$ b% ?* X. u$ t
# ^2 {- k$ N' V! x2 Y篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备，而最终落实在，“和谐”二字上。全印不管字数多少、形状各异，都要做到团结一气，所表现出的轻重、虚实、疏密等关系各得其宜，做到疏中有密、密中有疏、虚中有实、实中有虚，气聚而不塞，势放而不乱，统一中有变化。能够在虚实疏密四个字上做好文章，章法的要领就基本得到了。章法要做到新颖独特，既有时代精神，又有个人风貌，这是更高层次的要求，值得我们花一辈子的心血去努力追求。

链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... RAUCB0msTrtME9PA#rd