演员拍床戏是一种怎样的体验

一心一意

, B9 w' i# i% ]1 w演员拍床戏是一种怎样的体验——by 郭晓冬

看到题目的时候，实话实说，我在阳台一个人呆着思考了半个多小时。在阳台的这半个小时里。我仔仔细细地思考了一遍。我文笔不是很生动。怕大家看着失去了兴致。平时也是访问的形式稍微多一些，所以我就采用自问自答的方式吧，那我就开始了。

“拍激情戏的时候影棚的场景是什么样子的呢？”
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, s7 z* Z% B3 W* @1 g) N首先清场是一定的，现场会留下除了两位演员之外，还有摄影指导、收音师和导演。有时候也会留下场记。出于对女演员的保护，有些过于裸露的场景，女演员会缠肉色的安全胶带，很严实的那种。场外的工作人员也绝不会偷看，被发现是会被制片立马开除的。没有人会抱着很情色的心情去看待这件事，这对于我们来说就是一份工作，和妇科医生不会对病人有多的想法一样。
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“那你就具体讲解一下最近的这一部电影里的激情戏吧？”
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0 {- B1 r+ w2 k' w. F/ m, M! ~- Z/ w新上映的电影《少年》里我饰演的角色叫李志民，是一个有家暴倾向的乐团指挥家。所以激情戏部分也都是通常更激烈的。他有着很狂虐的本质，激情戏几乎是带着一点居高临下的羞辱。一般这种戏看起来都是男演员占主导地位，但实则不然，其实都是女演员在激情戏里掌控节奏的。余男老师非常专业，那场衣帽间的戏，整个节奏带得特别张弛有度。还有一件重要的事，就是一般来说激情戏，导演都是会先试戏的。
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慢着，你先别笑。导演演女演员，我演男演员......唉，也别笑我。几乎剧组的激情戏都是这样讲戏的。所以以后你再在影院看到激情戏的时候，想到这个男演员和导演排练的样子，都会浮想联翩吧。导演用动词也都是精准到位的，几乎带一遍就能知道他想要什么样的一个状态。我那场戏是从我背后拍，下半身是没有任意遮挡的。但是这就是演员，剧本里一个脱字，你接了这份工作，就是秉承着一切以作品呈现为最高原则了。

$ x: a8 S8 {" ^! \“那拍这场激情戏的时候你都在想些什么？”
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80%我都沉浸在我的角色之中，他不得志，被乐团的小女孩吊着胃口，他心里住着一个埋藏多年的魔鬼，这一切格外容易被冷静又漠然的妻子（余男）所激怒。所以就试图在性欲上制服她。
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18%的部分我在控制自己的情绪，不能过于投入自己的剧情，要顾及到合作的女演员的情绪，不可以让对方感觉到不适。迎合对方给出的情绪信号。
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剩下的2%我在想首映的时候我的太太陪我去看的话，我应该算好时间，拉她去上个厕所。你知道人哪怕在情绪很激动，有很多问题要处理的时候，都会有一丝丝的灵魂出窍，想到一些无关紧要的问题。我就想着这场戏，剧本里是接在吃饭的那场戏后面，到时候到了影院，我得趁着演吃饭那段的时候就拉她出去。我应该在看电影之前给她多买点饮料，我甚至想了，她喜欢喝绿茶，我得多买两瓶绿茶。“这场戏结束，导演喊了CUT之后，你和余男老师说的第一句话分别是什么？”我对余男：演得真棒！余男：你先把裤子穿起来吧。哈哈哈哈，当然是一句玩笑话。我当时确实说的是演得真棒，因为我认为演员之间其实也是很需要相互带动氛围，相互鼓励的。余老师忙着穿衣服，但也给我竖了一个大拇指。

2 F3 d- {' p4 ]我是那种很戏痴的人，我喜欢接文艺片，台词复杂一些我也乐意。结婚之后，我在选择剧本的时候，也尽可能地挑选了不需要太大尺度的片子。但其实比起激情戏，更让我顾虑的，应该是“反派角色”这件事。这个项目最早来找我，说要饰演一个反派。我当时就拒绝了。因为作为一个演员，要入戏出戏，演坏人真的很伤元气。
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后来制片拿着杨树鹏导演的剧本，找到我说，“您先看，看完如果不想演，我们一句话不多说。”然后那个下午我就在家看剧本，大概就是一个小时的时间。剧本非常精彩，看完之后我感觉呼吸都有些激动。我回了制片的电话，说这个戏我演了。
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回头看看我好像不该写这一段接在刚才的问题后面。

& u/ g, m. |2 d) m感觉我好像是看了剧本里激情戏的部分才想演的。
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不是啊，真的不是。

贾佃工

这个话题应该去采访东尼大木或者苍老师

natson

这个对苍老师来说不叫激情戏

Claude_Z

没图说个JB

贾佃工

no picture say a chicken eight

Windermere

"男演员和导演排练"
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% u& ?6 R7 U: |0 v难道李安和梁朝偉排练了？ 还有断背山