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本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑
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宁可食无肉,不可居无竹。
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古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。* }8 c- Y9 g4 {1 U) F, d- A
3 `; ], O: Z6 U; E: n ~ o《於潜僧绿筠轩》0 G: C. O6 R3 Y$ s0 K) i: C
——苏轼
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: @! o6 L3 w" ^8 [9 ^宁可食无肉,不可居无竹。: |# i/ \2 L& _1 [0 o
无肉令人瘦,无竹令人俗。
. j& E) j+ b- f* i" m人瘦尚可肥,士俗不可医。
" j5 q0 n) K: O* V' c: z旁人笑此言,似高还似痴。) `) a& y) N4 b6 Z
若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?. v3 [ E' n1 _# K4 S6 _
7 m2 y5 T) O* t! p* R这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气7 k# `- m! B* h o3 f, i
) [ ?) T) b9 u& V* V( H& B# \《新竹》+ D: ?' e1 ]9 I4 ^% q
——杨万里
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$ h( o# `7 b4 G- }东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。
9 ]+ u% C9 o |/ y. |0 X3 Y8 p半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。- O9 y! e5 H2 L& D. v2 Y, B# R
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描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。7 _# j) H3 P( z
, ~! j/ R- B& Q. z- W% _ A& f }《送灵澈上人》9 u) j+ s4 ~: ?- U+ L* R/ ~, V& w
——刘长卿9 ?0 R0 }$ E% |
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苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。- ~0 B0 h/ _ F @. U2 `- F/ e, f: X
荷笠带斜阳,青山独归远。
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这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。
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《竹石》; u8 c) ^. H2 M0 a& j3 ^# x3 y' [3 u
——郑燮
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* V$ W4 o1 |8 V0 f! ]& @* U咬定青山不放松,立根原在破岩中。9 ^1 v. C5 g) d
千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。
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这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。/ G# W6 M0 v9 k
清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。
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《竹里馆》2 u* M, l" U6 g. v/ J e, h) C
——王维0 @8 |, E2 A) I: G7 B( w( C
. @, P/ t H& H* x, M Y% Y2 R7 h独坐幽篁里,弹琴复长啸。2 f8 b% m6 ?% ]4 y) Q1 j7 e
深林人不知,明月来相照。
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, Z: p f7 i+ m- p. B: O5 m以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。# H3 W1 g2 w$ ?( e, U8 z
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《初食笋呈座中》
) {0 c+ _6 J$ Z% J* g8 h——李商隐
: A$ D5 u, G( v+ S, j/ h% {嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。! h2 b ], p# I) o& [' L% b
皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。# G3 x/ u' W( c l8 u
( q. l6 F$ b1 l+ K: \6 Y# W2 P I李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。- L3 d! o. |" q% e
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