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本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑 ! @9 D0 w) R' q8 o, J9 K
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宁可食无肉,不可居无竹。' Y8 h0 c2 k* }" i
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古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。
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《於潜僧绿筠轩》$ C2 c0 S6 F% u5 u- I6 o
——苏轼
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宁可食无肉,不可居无竹。
) R! X0 N5 F: k. B无肉令人瘦,无竹令人俗。
R& I/ l y! u9 z人瘦尚可肥,士俗不可医。2 k3 L8 ^, [4 F% q* Q- T
旁人笑此言,似高还似痴。6 c; W% b. _4 N& j; x
若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?; t. `5 `0 P- ] w4 q% H2 m J
( }9 p' e/ j' `这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气
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《新竹》( k7 m/ m2 f: i) y j6 @# V
——杨万里
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) H- H# {- e& s4 D6 |东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。+ x! Q! [, T, W% I+ h1 o2 t
半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。9 g7 M1 \: z; Q) L7 b7 b* I
; Y4 y: S. e! K# U2 v; D: k$ v描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。
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% T. u/ Q- l1 Z: [; a《送灵澈上人》
( I8 o5 ?2 ?. z5 O0 }5 l/ p——刘长卿
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5 Z" |8 e& s! C: t% y2 B# Q2 ?: v" l2 G苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。
; \3 Q! s* Z9 x: s# k荷笠带斜阳,青山独归远。
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3 V; n" q4 X- {) U6 g这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。9 a3 f+ P1 N) q1 t* `" F
/ C7 `# M5 \; Z, t8 z《竹石》8 B( x* `" u: ], R( C+ ^6 @
——郑燮% L5 `2 D9 M; C( Y# T5 O
7 M5 Y) f! H0 S3 y4 h咬定青山不放松,立根原在破岩中。& l. w# I2 P0 `6 w5 }$ X: E
千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。: {* w; U6 [ P- T' d
9 X1 u! s2 p" u: K+ s3 \这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。2 I+ g1 W, G1 A4 n
清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。. t1 z+ p% w( m. g8 E0 K3 ~& C
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《竹里馆》
$ q9 f: f/ S6 T" }' j9 `! t——王维
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独坐幽篁里,弹琴复长啸。
. e& p" I9 V) B9 t9 D: U深林人不知,明月来相照。6 I; N3 v- b6 o0 _4 y {
$ {; u' z! j( U- }+ D& ]* H, Q# s以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。
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$ T' Z+ _( H. _# G2 A$ q" v- P. A8 v0 v《初食笋呈座中》
; \& J/ i) b6 n1 Q——李商隐
: i* g+ K7 d9 z' E* N6 Z% s嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。. p; @! v( N% D" \* i; \/ `
皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。) J2 T G' @# a0 c. s' t) b
1 ~$ U5 q- c2 s8 O. T2 o0 m( m9 S, i李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。' e6 L6 f; X5 Y" X6 M! m2 J
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