名医开药方，书法家也汗颜！

齐山

       名医开药方，书法家也汗颜！

; ^! X- Z( i( e4 E2 Y, w2 M* D        在中华传统文化里，无不与书法相通。
3 K6 H2 c8 w4 ^. A1 |2 q# E0 p! u        书画同源自不必说，古琴，建筑，戏曲都与书法都妙不可言的关联。论说国粹的中医，则与书法的关系，就更加妙不可言。
        细数，中医与书法之集大成者，傅山可为古今第一。他是医生里写字最好的，也是书法家里，治病最得心应手的。
        书家中的陆维钊、诸乐三、张宗祥，以及国学大师马一浮，也都是旁通医术。于是，他们亲手开的药方子，无不让人耳目一新了——
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: _3 F8 k$ B9 O. r; C5 u        值得一提的是，陆维钊先生的药方手迹，世间仅此一件，极为难得；
        马一浮先生，精通多门学问，看病自然也很在行；
        诸乐三先生，以书画闻名于世，而他本人却是中医科班出身。

9 j2 R; z1 {4 D        你也许会说，这几位本就是鼎鼎大名的书法家，写得当然很好了。再看看，纯粹的知名中医师，写的药方如何？

绍兴名医杨森茂方
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海盐名医任小田方
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清昆山名医潘道根方
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清代御医陈莲舫方
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        以上几张，都是清至近代，各地名医的亲笔药方。乍看来，根本判断不出哪些是书家字，哪些是医家字。
* B2 `- }# b" V& a; ~1 F( R        精美的花笺，娟秀的字迹，配以实用的处方，药材间的留白，篆刻的提示语，虽无意安排，却成了章法多变的书法小品，着实耐看。

        由此我想，擅长突破书法图式的傅山，其灵感是否来自于开药方的经验呢？
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民国杭州名医骆也梅方

民国杭州名医何公旦方

民国杭州名医詹子翔方
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8 h5 c! N( z# `% V1 t清妇科名医陈大堃方
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        这些名医虽不以书法名世，但我们不能不对他们的“书作”肃然起敬。
        他们的书写很随意，然而不求章法而自得章法，不求书卷气而自得书卷气。这些，都是很多书法家，努力甚至刻意追求的。

        由此可见，书卷气其实不是写来，而是修来的。
        在这些药方的背后，他们不知写下了多少方子，挽救了多少患者。写得多了，修养到了，精气神就自然而然地跃然纸上了。
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! d* B/ [& a# z2 q3 X' S" l4 X浙江名医宋光济方
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浙江名医徐荣斋方

浙江名医马莲湘方
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5 A! S2 S* t# _7 X北京名医施今墨方
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2 b& f/ Q! I# t        中医与书法的相通之处，是到了一定境界，必须开悟。如果做不到，那就很难向上走了。
- ?6 T1 A; G; _; W+ C8 l" m' I        没有开悟的天分，写再多字也成不了书家，看再多病人也成不了名医。我们常说庸医害人，也许他也想救人，只是能力不够罢了。
        名医和庸医的差别，其实就在细节。有个故事，讲的是施今墨先生的高妙。说有个小伙子腹胀，不排泄，几个医生开方子都是泻药，但他就是坚持不“泻”，命在旦夕。最后找到了施今墨，先生一把脉，开了两服补药，小伙子喝下去就拉了。
+ C: ^( g4 [# w        人家问施今墨，他上火为啥泻药不灵，补药见效？施今墨说，他的火是体虚导致的，越泻越虚，一补就好。单这一手，就够很多人学一辈子了。
& [1 S0 Q, s" }9 p4 n: V' _# y        所以今天有人炮轰中医不是科学，余秋雨出来说了句像样的话：中医当然不是科学，它是哲学！

四川名医任应秋方

( @; m9 \! i) ^9 S2 l( E- F上海名医钱伯文方
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3 s* u  X8 |  g7 T江苏名医江育仁方
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名医万友生方

2 N/ ^# G7 B, L* F2 W. t河南名医戴干臣方
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/ S4 s- x/ |4 d( s7 G        透过药方，我们看到这些名医都有良好的书法功底，而且字体多以行楷书为主，不仅美观大方，而且清晰易读。
2 X8 U1 G$ [4 O2 K3 L& s        曾几何时，医生的处方变成了难以识别的涂鸦，而且美其名曰知识产权保护，真是太荒谬了。
        真正的高手，其实是无须“保护”什么的，药方可以拿去，慈悲心拿不去，医术更是拿不去，因人而异、随机应变的医术本领无论如何也拿不去。
        所以，对那些慈悲为怀、妙手回春的国手，老百姓向来都会恭恭敬地尊一句：先生。
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（本文所刊药方均为万方楼主人林乾良先生收藏，曾由西泠印社出版社出版，一并致谢。同时，向所有传承国粹，为振兴中医事业而努力的人们致敬！）

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