 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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本帖最后由 齐山 于 2015-5-23 21:43 编辑 ) Y; y k$ [0 o7 _. S# B5 X
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中国古典绝美情诗" F( H$ u A1 ?: ]2 n% |8 j
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一、《君生我未生，我生君已老》9 [3 A+ V0 M- f/ z6 w
（摘自为唐代《铜官窑瓷器题诗》，作者不详。作者可能是陶工自己创作或当时流行的里巷歌谣。1974-1978年间出土于湖南长沙铜官窑窑址。详见链接：http://baike.baidu.com/link?url= ... -yytJ7TruiopjwKQbG_）
* W! O$ W3 W0 V( u5 K! u8 B 君生我未生，我生君已老。
8 j9 n* @ r# R/ T 君恨我生迟，我恨君生早。
f, v$ x) `" Q. B1 y 君生我未生，我生君已老。
: y& {0 D) w. J* V+ s* C 恨不生同时，日日与君好。, Q5 ]! b! ?# g& i
我生君未生，君生我已老。
3 S( F. f& [- z) ^% s; s) ~2 R 我离君天涯，君隔我海角。
: w$ M+ M; @) t7 M" p- C/ w% ]7 X 我生君未生，君生我已老。) ]& Y: [9 w; Y2 I1 |7 A7 M9 b' H
化蝶去寻花，夜夜栖芳草。7 s- }+ H+ d( N# B: v
& u6 [" v- T7 g' E1 h 二、《卜算子》 李之仪
! e2 r* T* p4 F) u' m( c2 \（李之仪这首《卜算子》深得民歌的神情风味，明白如话，复叠回环，同时又具有文人词构思新巧。借水寄情，始于建安诗人的徐斡的《室思》：“思君如流水，何有穷已时”。但唐宋文人诗词对这种手法的运用却更为娴熟、精到与丰富，而此词则又是其中的独出机杼、尤耐寻味者。词的抒情主人公是一位深于情、专于情的女子。其芳心早以有所属，但心上人却与她天各一方，别多会少。“我住长江头”二句便揭示她们之间的地理距离，言外颇有憾恨之意。接着，“日日思君不见君”句则将这种憾恨之意和盘托出，令人想见女主人公徒自伫立江头，翘首企盼的怨望情态。“共饮长江水”句复作自我慰解：两地情思，一水相牵；既然同饮长江之水，自必心息相通。跌宕之间，深情毕见。“此水几时休”二句仍旧寄情江水，却又推进一层，以江水之永无竭时，比喻离恨之永无绝期。这是反用《汉乐府·上邪》中的“江水为竭”之意。同时，为求变化生新，作者还采用设问句式，使语感得以强化，令人如闻女主人公呼天告地时的心灵颤音。“只愿君心似我心”二句是女主人公对心上人的期望棗期望他象自已一样心无旁属，守情不移。“只愿”二字，既表明女主人公别无所求，但求两情天长地久也透露出其内心唯恐对方负心的隐忧。虽属直抒胸臆之笔，却亦有不尽之意见于言外。全词托为女子声口，发为民歌风调，以滔滔江流写绵绵情思，不敷粉，不着色，而自成高致。毛晋《姑溪词跋》推许作者“长于淡语、景语、情语”，并称赞此词“真是古乐府俊语矣”，堪称中的之论。）9 n, |' w V3 |4 u) m, f
我住长江头，君住长江尾。
R; z$ P% ~/ M( k4 O 日日思君不见君，共饮长江水。: }* r4 e9 F/ b# h# o* C
此水几时休，此恨何时已。! s5 o7 ^- W5 E ~) z( m' p3 c
只愿君心似我心，定不负相思意。
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三、《上邪》/ W! ~9 G$ ?% | ^7 m+ t" o
（《上邪》是汉乐府的名篇，出自汉乐府《鼓吹曲词·饶歌十八曲》《上邪》是一个民间女子的自誓之词，冲口而出，质直自然，毫无矫揉修饰。全诗以第一人称的口吻呼天为誓，直抒胸臆，表达了一个女子对爱情的热烈追求和执着坚定。这首诗采用杂言体,从二言到六言,错落相间,显得活泼奔放。用语朴实,口语色彩浓厚。 这首诗想象丰富，构思奇特。前三句指天发誓，用的是直笔。后六句则用曲笔。作者一连假设了五种不可能出现的自然现象，以此作为“与君绝”的先决条件，恰因如此，使末句包含的实际语意与字面显示的语意正好相反，有力地体现了主人公“与君相知，长命无绝衰”的愿望，表达了女主人公对爱情的执着、坚定、永不变心的坚强性格。）
g8 `% H; v6 V 山上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。% w9 l+ X7 ^2 q
无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！
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四、《行行重行行》: t5 r$ I2 S0 n2 x8 Z
（《古诗十九首·行行重行行》出自《古诗十九首》中的第一首。作者无名氏，选自由萧统所编的《昭明文选》。这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。此诗不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。链接：http://baike.baidu.com/link?url= ... UekPr2qr03hux09V99q）
1 a+ B* M$ ^/ }$ O! d& I! v 行行重行行，与君生别离。6 g+ K2 |" o* x, {* W0 y
相去万余里，各在天一涯。8 ^8 G0 z6 O9 O6 V0 B5 }
道路阻且长，会面安可知。
* Z; R- h e/ u# e% Z# X* i 胡马依北风，越鸟巢南枝。$ a; J/ v! G2 d; a( O( Z
相去日已远，衣带日已缓。: }! d4 N# O, ?
浮云蔽白日，游子不顾返。
" I; b& _6 a0 j 思君令人老，岁月忽已晚。0 h; Y/ I( w9 O" e) p; _( I# h
弃捐勿复道，努力加餐饭。
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+ s. ~, y. {: b9 x1 v) S* n) S 五、《鹊桥仙》秦观
0 j5 |# f7 F- ~/ ]（《鹊桥仙》，词牌 名，又名《鹊桥仙令》、《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》等，双调五十六字，前后阕各两仄韵，一韵到底。前后阕首两句要求对仗。“七夕”是一个美好而又充满神话色彩的节日。杜牧《七夕》诗云：“天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。“相传这天夜晚(阴历七月初七)是分居银河两侧的牛郎织女，一年一度相会的日子。织女是织造云锦的巧手，所以，这天夜晚，天空的云彩特别好看。旧时风俗，少女们要于此夜陈设瓜果，朝天礼拜，向织女“乞巧”。这个魏以来就流传着的美丽神话，引起了古往今来多少诗人的咏叹。其中能长久地脍炙人口，传诵不衰的绝唱，则要推秦少游这首《鹊桥仙》了。
& T4 w3 n9 [+ }, ]+ }/ U 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
( z& H3 L/ U# t. E- E 金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。0 F. `. h8 F% O, K/ @! H
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路!
' t% m4 m$ c }- W: R 两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮!
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六、《雁邱词》 元好问5 p# F$ `+ a; q1 b6 L
（《摸鱼儿·雁丘词》，又作《迈陂塘·雁丘词》，亦作《摸鱼儿》（问世间情为何物），是金代诗人、文学家、历史学家元好问的代表作之一。这是一首咏物词，词人为雁殉情而死的事所感动，才挥笔写下了《摸鱼儿·雁丘词》，寄托自己对殉情者的哀思[1] 。这首词紧紧围绕“情”字，以雁拟人，谱写了一曲凄恻动人的恋情悲歌。在《摸鱼儿·雁丘词》中，作者驰骋丰富的想象，运用比喻、拟人等艺术手法，对大雁殉情而死的故事，展开了深入细致的描绘，再加以充满悲剧气氛的环境描写的烘托，塑造了忠于爱情、生死相许的大雁的艺术形象，谱写了一曲凄婉缠绵，感人至深的爱情悲歌，是为中国古代歌颂忠贞爱情的佳词。）2 r; F/ y! }4 F3 ]& m( f9 \5 c
问世间情是何物，直教生死相许。
; B: ~- D6 q, A' d/ o- I 天南地北双飞客，老翅几回寒暑。! D) A( q" a1 n1 E+ h$ Q4 T
欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。
+ V, t1 H) z- P& Y( {) t$ a 君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。
! V: S. c; ?6 o8 D8 f 横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。. ]( i( n0 X$ v& A: r. u
招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。
$ H9 C, `+ X$ G 天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。& E: p; @7 n0 R" z
千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。
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七、《江城子》 苏轼 A0 j' {- \ x5 @! o) z
（苏轼十九岁与同郡王弗结婚，嗣后出蜀入仕，夫妻琴瑟调和，甘苦与共。十年后王弗亡故，归葬于家乡的祖莹。这首词是苏轼在密州一次梦见王弗后写的，距王弗之卒又是十年了。生者与死者虽然幽明永隔，感情的纽带却结而不解，始终存在。“不思量，自难忘”两句，看来平常，却出自肺腑，十分诚挚。
3 J5 Y, R! k0 f! _( Z' H$ n “不思量”极似无情，“自难亡”则死生契阔而不尝一日去怀。这种感情深深地埋在心底，怎么也难以消除。读惯了词中常见的那种“一日不思量，也攒眉千度”（柳永）的爱情浓烈的词句，再来读苏轼此词，可以感受到它们写出不同人生阶段的情感类型。前者是青年时代的感情，热烈浪漫，然而容易消退。后者是进入中年后一起担受着一生忧患的正常的夫妻感情，它象日常生活一样，平淡无奇，然而淡而弥永，久而弥笃。苏轼本来欣赏“外枯而中膏，似淡而实美”的艺术风格，这首词表达的感情就是如此，因此才能生死不渝。
' j' y6 E, B- I6 p% m ] 此词还有一个值得注意之处，即这次梦中的夫妻相会，清楚地打上了生死之别的烙樱梦中的王弗“小轩窗，正梳妆”，犹如结缡未久的少妇，形象很美，带出苏轼当年的闺房之乐。但是十年来的人世变故尤其是心理上的创伤在双方都很显然。
3 \7 D( J$ T7 y4 Y苏轼由于宦海浮沉，南北奔走，“尘满面，鬓如霜”，心情十分苍老。王弗见了苏轼，也是“相顾无言，惟有泪千行”，似乎在倾诉生离死别后的无限哀痛。生活的磨难，对于无意识的梦境，同样起着潜在而深该的影响。末了三句设想亡妻长眠于地下的孤独与哀伤，实际上两心相通，生者对死者的思念更是惓惓不已。）
7 ?2 t# Y4 D. V% N 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
* B c H# G" o1 O0 H 千里孤坟，无处话凄凉。
* U6 Z+ s! h' p7 [) r3 u 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。( r$ V a6 H/ H; m% `; H
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
3 w% d, k+ R+ Q, B# R& A 相顾无言，惟有泪千行。3 i. v% Z% |1 n4 Q1 H/ R4 i m
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。8 T o5 f: F) L) f+ q" x
! j, \3 N& l& K1 Q4 G 八、《离思》 元稹
2 a" V+ S( d$ ?& P8 v（元稹是唐代著名的诗人，他的诗歌数量很多，他把自己的诗分为古讽、乐讽、古体、新题乐府、律诗、艳诗等十类。这首《离思》(五首之一)属于艳诗。所谓“艳诗”，即写男女之间爱情的诗。在作者十类诗中，这类写得比较好。而这首《离思》诗，尤其写得一往情深，炽热动人，具有独到的艺术特色。在描写爱情题材的古典诗词中，亦堪称名篇佳作．这首诗最突出的特色，就是采用巧比曲喻的手法，淋漓尽致地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情。它接连用水、用云、用花比人，写得曲折委婉，含而不露，意境深远，耐人寻味。 ）
" Q$ F0 N! Z1 e) M% ^ 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。5 [: F+ Q+ v7 {- P
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
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, s/ M. U; h; S+ p% v1 T0 \5 K% a 九、《蝶恋花》 柳永; b* g$ s5 J3 x- f! |: w
（柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派创始人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。译文我长时间倚靠在高楼的栏杆上，微风拂面一丝丝一细细，望不尽的春日离愁，沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。碧绿的草色，飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里，默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。打算把放荡不羁的心情给灌醉，举杯高歌，勉强欢笑反而觉得毫无意味。我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。）
- x2 S6 i6 q* n. e7 G& V& Q4 o 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。- ?; u% x) b1 g9 K6 M' P- F
草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。
1 [9 w V& w& Z 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
: B1 Z1 k* b$ ~ 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。7 I# g i `; {! a. X7 _
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十、《鹧鸪天》晏几道. }+ P0 `- K- n; ?2 u- E
（晏几道（1038 - 1110 ），字叔原，号小山，晏殊第七子，世称小晏，有《小山词》存世。晏几道出身贵胄，虽身为故相之子，却不愿依仗父兄余荫和故旧援引，谋求个人仕途的升迁，而是耿介自守，独持清节，不为时流所动。黄庭坚曾把晏几道的性格戏言为“四痴”：“仕宦逆蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯作一新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人终不疑其欺己，此又一痴也。”详见链接：http://www.3lian.com/zl/114/t/1109/99968.htm）
& Z/ Z9 f$ z# T' y3 {$ k2 [ 彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。) S9 m7 }" t- y! ?2 F" L
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 . o( P# r7 O9 i- j1 b
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
4 N/ |# |* H6 s; [9 Q1 a 今宵剩把银馇照，犹恐相逢是梦中。 |
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狗仔卡
发表于 2015-5-23 20:30
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