精美的中华印章篆刻艺术

齐山

         精美的中华印章篆刻艺术
0 x7 y! e# |$ n( q$ ]0 X4 ~6 Y
         中华印章篆刻艺术，历经数千年提炼和发展，已经日臻完美。
         篆刻讲究“分朱布白”，章法一般可分为布排印文、经营虚实、完善整体三个方面，通过布局表现出来。印章布局的多方面美感，直接决定了篆刻水平的高下，还影响着作品整体的艺术性。

      【1.平整规矩美】
4 l( ]. I8 P! E4 h3 X       平整规矩，并不受印石形状的局限，印文在布局中的位置排列和笔画安排，一般都整齐而不参差。

      【2.错杂放纵美】
4 X& C5 m2 q! _6 _+ _% K$ O, e        错杂放纵，并不受印石形状的局限，印文的排列自由而不拘束，往往位置错综，字与字的笔画互相穿插，时常按印文书法的可变性去应情变化字里行间的关系，布局极其灵活，突出书趣笔意，无拘谨之意。
! w  `" K0 B( F* R6 t( T# b
      【3.匀称布置美】
/ c' V! g8 h$ B- S4 g# }: [       匀称，是将印文笔画的纵横间隙作较均匀的安排，通常表现在平整规矩的印文布排方面，可使布局产生平实稳重的美感。
$ d2 F4 j) u& _+ |  Z) Z. u
; z$ W6 r/ J7 B' B' O      【4.朱白对比美】
3 a2 D1 X  s! l3 m: R& M       对比，是将笔画或笔画间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来，以产生虚实相生的美感，形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别，用之恰当，“疏可走马，密不透风”的效果能兼得于一印之中。
9 r5 t- K( ?) ~9 b3 t
! a* q7 d9 |) @      【5.对称装饰美】
       对称，是在布排印文时将中心线两边的繁与简（笔画与笔画间隙）作基本近同的处理，使相对的两个部分在朱“的量感方面相称，以达到互相适应的效果，从而增添装饰意趣。

       【6.韵律呼应美】
) ]+ s" _8 i  N         呼应，是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关系作相互照应，不使某一局部的虚和实孤立存在，以此加强整体的韵律。

      【7.协调统一美】
3 F: H+ Y: v3 ?0 o: c) I        协调，就是在布局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格，使一切处于和谐之中。首先要使字体统一，其次为笔势的统一，其三为笔画风格的统一，另外印文与印边的风格也要统一。
; p5 _/ a3 z$ o# s& `0 ^0 r
      【8.求异变化美】
       求异，是在布局时把所遇的相同问题作不同的处理，避免机械的重复，使整体有变化，同时还可调节印文布排中的疏密问题。在一印中，叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字，均要有所变化以求异。
4 b* N4 x* Q% z' e( w
      【9.破残自然美】
        破残，在古印中的出现，并非古代印人之心画，皆为长年风化之故，合理得用于布局中，可以平衡布局的虚实和重心，又可生动气韵。笔画稠密处，可作适当破残，朱白之间产生活泼感；紧靠印边与印边平行的长笔画可破残，使其通气；近印边过于空旷，可用少量大小不同的残点加实，以平衡整体的虚实。

      【10．增损呼应美】
       增损，是汉代印人处理私印布局的重要方法之一，增其简者，损其繁者，使同一印中印文繁简差距缩小，使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。

      【11.参差相间美】
3 I8 s  V/ q4 ~* V0 `       相间，就是在一方印的布局中同时使用朱文和白文，繁者为白文，简者为朱文，用以调节虚实关系和平衡重心。在朱白相间的印章中，朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗细相似，白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细近同。
0 m+ j" A9 f- H3 o! z6 p3 ~/ @
& F0 W6 S. f7 G% [% u1 u: a- C      【12.移位组合美】
2 j! J5 ?' p& z9 k       移位，是移动印文部首原定位置的方法。在不违反六书原理的原则下，移动字的某一部首位置，使诸印文形体阔狭相互适应。

      【13.挪让组合美】
, u4 {. P& t6 P# r0 s- |       挪让，是通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置，以完善整体布局的虚实和重心。

7 l- W5 I( L) _9 [0 v      【14.巧拙布局美】
       巧拙，是从印章布局的整体角度出发，将印文的笔画作不同的取势，以达到布局生动的目的。巧拙方法的要点，关键在于用巧不过于妩媚，用拙不流于怪野。
7 \7 |  ?. ^( |6 A9 {$ |
     【15.伸缩避让美】
' `! K) y! y; T, R, i  \% Q       伸缩，是根据印文布排和虚实经营的需要，将印文笔画作不同的伸缩处理，使局部和整体融于一体、气势贯连。

      【16.镶嵌组合美】
       镶合，就是将二字或镶嵌或一体，或合连在一起。镶合成一体的两个字，在语法中必须是一个词，为一繁一简，排在上面的字一般将下面的字半包围或全包围。
( w9 N+ T  p% v# w  u) F
+ A+ X$ a6 R- J% N5 _. W      【17．回文布排美】
9 _9 b8 p( J. O% Z  \; v       回文，是将印文做逆向旋转的布排，调节布局的虚实效果，汉代大多用于四字姓名印，后来也有人把它用于闲章中。
  N3 p. a3 @- J% i9 ^+ I9 p
: C% G9 A$ c" T      【18.粗细矛盾美】
: r- C! _" n# H  t( j8 u        同一印中印文的粗细不同，同一印文之中笔画的繁简不同，都属于矛盾现象，通过主观的调节，可以完善印章布局的虚实关系，使整体产生节奏。
8 V% }. J3 n- s9 z7 h: A* x& h
, U& X6 P' R& K* i2 i% a      【19.边栏修饰美】
       边栏，即印章中的印边和栏格．在印章布局中，印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。因为印边的有无和粗细、栏格的不同形式，与印章布局的艺术性有着不可分割的关系。
（1）朱文印的边、文关系：边和文的粗细一致，意在减少矛盾。
（2）白文印的边、文关系：边的粗细和印文笔画间隙相近，布局易得典雅和谐之趣。
（3）纹饰边：印文周围装饰图案，使印边产生华丽感。
（4）封泥边：宽窄不一，无雷同感，皆出于自然，非匠心之物。
' f# u2 C2 l8 Z, G（5）栏格：使用栏格，可使印章布局整齐，重心平稳，获得庄重效果。
- I$ }4 H8 k$ _+ q7 W9 p& v' k- O（6）组合边：少字印，印文笔画很简单，布局时可将每一印文加一边栏排成一印式，数印式组成一整体，有奇特感。
（7）不用边：朱文印，印文布排成整体后，每面外沿的构成部分都存在若一定的长线条，印形以此明朗完善，可以不用印边，取其简洁之趣。篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备，而最终落实在，“和谐”二字上。全印不管字数多少、形状各异，都要做到团结一气，所表现出的轻重、虚实、疏密等关系各得其宜，做到疏中有密、密中有疏、虚中有实、实中有虚，气聚而不塞，势放而不乱，统一中有变化。能够在虚实疏密四个字上做好文章，章法的要领就基本得到了。章法要做到新颖独特，既有时代精神，又有个人风貌，这是更高层次的要求，值得我们花一辈子的心血去努力追求。

       图文并茂见链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... RUCFT%2BS80cIQ0XcmJ