 鲜花( 0)  鸡蛋( 0)
|
本来想悄悄地走，正如我悄悄地来。鱼儿兄的美意，感激之余，也觉得有写点啥的必要了。无奈水平有限，仓促间google了一篇文章来扫盲，全文见后。挤牙膏般凑足字数后，才发觉对偶来说，学写诗词绝非易事，于是越发佩服那些觉得写诗填词很容易的高人。+ G$ O5 J/ Z1 L, b: o; W& Q
# m) Q$ A8 u6 a6 m: t( w" r5 C
五律 离爱城和小鱼儿: }- J9 N! [6 s* i- O6 _' ~
$ E0 F. u! r3 m! x1 `8 M闲来心烦事，始向论坛游。) ]/ w; A! [6 t
有心瞎忽悠，无聊乱弹琴。) d6 O% U3 \* g8 |) o
隐约有真意，依稀很伤形。
8 \, U+ c# A8 [一别何处去，小鱼沧海零。' \0 _7 Z1 v/ U" D( o8 p$ `
c8 [% {: u, w3 s* Q" F7 A- p律诗
! `4 j8 v8 p2 `" n 律诗，近体诗的一种。格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈□期、宋之问时正式定型，而成熟于盛唐时期。
! Y" x4 \: k; V; F 律诗的格律要求是多方面的。首先要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言句、六言句或七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。其次对诗句数量有不同限制，通常的律诗规定每首八句。如果仅六句，则称为小律或三韵律诗；超过八句，即在十句以上的律诗，称排律或长律。第三是特定的对偶要求。通常以八句完篇的律诗，每两句成一联，计四联。按照旧时律诗写作的起承转合结构，习惯上称第一联为破题，第二联为颔联，第三联为颈联,第四联为结句。每首的中间两联,即颔联、颈联的上下句都必须是对偶句。排律则除首末两联不对外，中间各联都必须上下句对偶。小律对偶要求较宽，或一二两联，或二三两联，或仅二联要求上下句对偶。第四便是声韵格律的严密要求。$ {$ q5 e7 O$ R3 m5 B( S
以常用的五律、七律为例，首先是押韵，律诗要求全首通押一韵,限平声韵；第二、四、六、八句押韵,首句可押可不押，五律首句多数不押韵，七律首句多数押韵。也有押仄声韵的，有人认为押仄韵的应属古体。其次是声调。古代汉语分平上去入四声。诗歌声律以平声字为一类，以上去入三声字为一类，称“仄声”。律诗每句中用字平仄相间,上下句中的平仄相对,有“仄起”与“平起”两式。9 i0 ~* j F) u) w% {
五律仄起式0 D" E2 J1 x) b! U: H0 ^- x
□仄平平仄，平平仄仄平。5 I' T& G( b! l( X5 K
□平平仄仄，□仄仄平平。
' \. q: m; J9 K3 B. b; c4 p □仄平平仄，平平仄仄平。
) \; J1 p6 ?1 j □平平仄仄，□仄仄平平。2 L+ a, |2 G3 D: Q. d$ U4 C& J
五律平起式
" g5 y6 t, V B3 Q/ i# d □平平仄仄，□仄仄平平。$ c4 n3 y2 q0 Z7 i5 z
□仄平平仄，平平仄仄平。
% p3 s- i5 Z2 G t □平平仄仄，□仄仄平平。. Q% _' L) W) {% e& k+ ~
□仄平平仄，平平仄仄平。
6 @% c" `1 j! L. g+ R! C x$ U 七律仄起式
9 \7 D. ?' M5 t' O# l □仄平平仄仄平，□平□仄仄平平。
( b' o9 u' A% I □平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。
( c/ z! t8 Y. Z# _/ C7 C' Z □仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。! I2 p9 a; T6 i/ t' w4 A
□平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。
B+ U' `$ N0 b 七律平起式
1 x4 E1 b9 t) c0 \* q9 h" r □平□仄仄平平，□仄平平仄仄平。" ^3 ^, V# c9 Y. j& C, P, l
□仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。* @) C4 v& c4 a1 Q% g
□平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。& U. _- R8 c, q5 d9 w
□仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。
- {3 x7 t8 W8 u0 ~' N9 S( _9 r3 \ 加圈的字表示可平可仄。五律首句如押韵，仄起式改为“□仄仄□平”，平起式改为“平平仄仄平”；七律首句如不押韵，仄起式改为“□仄□平平仄仄”，平起式改为“□平□仄平平仄”，其余不变。又，每联中上句称出句，下句称对句。后联出句第二字的平仄须与前联对句第二字一致，称为“粘对”，否则叫“失粘”；广义的失粘兼指一切平仄不调的现象。
* F9 g& s4 P. R7 }" p t) f 关于律诗的声律，旧传有“一三五不论，二四六分明”的口诀，即谓七言句第一、三、五字平仄可以不拘，第二、四、六字必须分明;五言句可推为“一三不论,二四分明”。这是不准确的。实际上七言第一字可以不论。五言第一字和七言第三字，在多数场合下也可不论，但在五言“平平仄仄平”句和七言“仄仄平平仄仄平”句中，五言第一字和七言第三字，必须用平声，如用仄声，则全句除韵脚平声字外,只有一个平声字,诗律上称作犯“孤平”，是必须避忌的。五言“平平平仄仄”句、七言“仄仄平平平仄仄”句后三字有时可换成“仄平仄”，但有一个条件，即此类五言句第一字和七言句第三字不能换仄声，否则也会犯“孤平”。五言句第三字和七言句第五字则不可不论。上述五七律的声韵格律要求，同样适用于排律和小律。
9 n/ d- d) O5 U4 W2 D( h 唐代律诗在定型化过程中和定型后的创作实践中，都存在变例。在定型化过程中，有些律诗不完全按照格式写作，崔颢《黄鹤楼》即前半首古体格调，后半首才合律。近体成熟后,也有作者有意识不依常格,变动平仄规定，称为“拗体”。除变动句中第二、四、六字的平仄外，还着重变动五言第三字、七言第五字的平仄。两联都拗称“拗句格”，通首全拗称“拗律”。七律中有所谓“吴体”，也是一种拗律。杜甫以创作拗体力矫圆熟，为后人所仿效。还有所谓“拗救”如上句有应平而用仄，则下句中应仄处用平，平拗仄救，仄拗平救，以调音节；也有本句中自救或拗而不救的。
" u9 G& I( k1 H1 L7 }; n 此外，由于唐代绝句实质上是截取律诗的一部分而成的，其格律要求也与律诗相同。因而唐代也有称绝句为律诗的，或“谓之小律诗”(清代钱良择《唐音审体》)。1 ^) n% b: V4 N# v% @/ K4 @2 u ?3 t
（顾易生）2 n, _( T# @5 n( _" i' F
# s R0 g: ]+ b! k4 O8 z[ 本帖最后由 qyf004 于 2006-4-20 21:14 编辑 ] |
|
狗仔卡
发表于 2006-4-20 21:06
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡
楼主
发表于 2006-4-20 23:22
发表于 2006-4-21 08:57
。痛定思痛，痛何如哉？有云月兄不怕报应，毅然拍砖， 此良师益友，那里找去。一句话，痛得值！0 D$ B" O, i6 u W! h) d) p