玉楼春

稼穑翁

　　夜雨偷将秋意渡,
, M. }4 l/ |$ r/ i　　一望清江生碧树。
　　清江碧树水连天,
  R# z4 e0 O: x2 C　　藤蔓岸岩倾泪诉。
) G) |" [% ~# C$ ]: A" X　　还是当年牵手处，
/ f' a2 g. [$ d$ }0 J+ X　　今日无凭添别绪。
  Y+ r4 {6 F# _1 O3 r' ]2 t1 B　　奈何鸿雁应时回，
: _( t4 {& Y, F' T% S$ c0 g" }　　落木摇情风满路。

沧海月明

写秋，一是登高远望，心旷神怡；一是雁字难回，斜雨悲凉。这阙却有“无凭添别绪”之感，这里“偷”、“摇”这两个字也太妙了。
首联和颈联的出句有几字出律。

稼穑翁

原帖由 沧海月明 于 2008-9-2 18:57 发表
/ n2 O8 n8 c9 P! v写秋，一是登高远望，心旷神怡；一是雁字难回，斜雨悲凉。这阙却有“无凭添别绪”之感，这里“偷”、“摇”这两个字也太妙了。
( N# ^, w7 D( p1 Z. f9 I7 v% Q首联和颈联的出句有几字出律。

谢版主指教，该词借木兰花律韵，因为是次韵诗友之作，不便于更名。

稼穑翁

轻寒夜雨秋更渡,
$ w' |& @8 }5 y2 d; h8 P/ Q- M9 [一望清江生碧树。
清江碧树水连天,
+ T4 B; O  |0 i! t. T$ t藤蔓岸泉倾泪诉。

1 U- ^- a- t2 j8 ~' b2 U. C依然当晚牵连处，
+ V1 G) U- m; K" f; v" R今日无凭添别绪。
1 f6 p! @  I1 m奈何鸿雁应时回，
0 H: @% A# ], F: @落木摇情风满路。

竟陵残雪

玉楼春有别于七律，就在于首句平起，联间不粘和仄韵，不大好些写，没功底不行。

稼穑翁

原帖由 竟陵残雪 于 2008-10-29 04:46 发表
2 Q% w, J# u2 G8 }3 I  [7 D玉楼春有别于七律，就在于首句平起，联间不粘和仄韵，不大好些写，没功底不行。

在下不是这么认为的，七律联间相粘和对丈，挺难的，玉楼春省去了这些要求，反倒简单了。谢残雪君赏析！

云山水月

原帖由 稼穑翁 于 2008-11-2 16:55 发表

在下不是这么认为的，七律联间相粘和对丈，挺难的，玉楼春省去了这些要求，反倒简单了。谢残雪君赏析！

( n4 w* }0 C5 \兄弟觉得这里面不单单有一个格律的问题，还有一个感觉的问题。
3 _$ p6 s- L, j2 d5 R3 G; A( s
玉楼春给我的感觉，上半段是上半段，下半段是下半段，到了上半阕结束的时候，已经是一个小结，下半阙开始的时候又是一个新的开始。中间有一个“螺旋式上升发展”的关系。那么这个两段重叠，符合歌唱的要求。七律则是一口气起承转合这么下来的。
8 U' g' X- W! B) ?
不知是否的确有这个区别在。欢迎楼主以及各位高手指点。

稼穑翁

原帖由 云山水月 于 2008-11-2 22:00 发表

4 T" v. ^3 h% @7 x/ Q, o; e兄弟觉得这里面不单单有一个格律的问题，还有一个感觉的问题。
4 e" n. W4 I' l0 i. u* o% @
玉楼春给我的感觉，上半段是上半段，下半段是下半段，到了上半阕结束的时候，已经是一个小结，下半阙开始的时候又是一个新的开始。中间有一个“螺 ...

1 ]- _( b: m: A7 h+ {; [云板高见，完全赞同！

沧海月明

稼穑翁似乎很偏爱这个词牌,看你填了好几个~~~

云山水月

原帖由 稼穑翁 于 2008-11-3 17:19 发表

$ K9 R. @' f, [; W9 M* c* [云板高见，完全赞同！

( {# e: c( r8 F- N. x! O如此简单明确，完全有敷衍兄弟的嫌疑。

稼穑翁

原帖由 云山水月 于 2008-11-5 14:30 发表
$ p3 ]7 F% E7 w, d
% e: m3 w1 C; ~0 t) D如此简单明确，完全有敷衍兄弟的嫌疑。

$ Y( C' V& Y5 @" Y# Z云斑竹言重了，在下怎敢敷衍斑竹？只是因为对词牌研究粗浅，所以不敢与斑竹论道，只能听君高谈，呵呵，致歉了这里！
3 i+ b8 ^" ?0 ], F9 n) q在下初学诗词，第一次读到周邦彦的玉楼春时，觉得该词牌很适合写思远抒怀类题材，所以就试着填了一回，发一发“奈何鸿雁应时回”之感慨。
" |8 P, W8 n) S% s$ u斑竹对玉楼春的理解，真的很深入，学习了。谢谢！

稼穑翁

抬起来

jiaxia1111

稼穑翁

原帖由 jiaxia1111 于 2008-11-16 06:39 发表

/ c* j/ o, S4 r1 y% v% O5 R谢jiaxia1111 ！