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俞子才教你画松树
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- J# S9 l, U a6 u4 ^: J% V俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
( {* O9 H2 A+ Z7 M# `$ x1.起手式$ f V! K; r' [2 z
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
+ Q- a0 c: S8 X' n; f2.松干
{4 L5 Y. D% p1 K1 _用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。, [9 w o6 b8 @2 T% h1 o, h3 C3 }
3.松根
9 Z r2 v; j" N5 S! y6 l; H松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。7 l" N2 K' e9 V, s
4.扇形松针
# K1 o1 l! x7 x+ s8 C+ ]+ [3 R, M扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。, s9 K8 [; i/ {5 A/ D' b; v9 P
5.两株松1 G; v- W+ e+ ^7 e: t+ l: i
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
! Y: y( `; e0 R# n4 c2 p: n4 h: `6.三株松
% L. K0 @: M' s+ e7 j! L s( a- z三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。) m3 [& j; U$ u. Y5 [
7.四株松 p6 N T/ b o7 U1 C1 m
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。/ z8 a" c) j, S- W: k
8.马尾松& t: h- z) y- ^6 W, R( L$ C& d
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
9 z3 m2 n6 T- M4 Z9 P9.白皮松
9 @& B' |7 r, y$ Y5 C n% F' R白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。5 o2 v9 v, _+ B2 S7 N
10.罗汉松6 }' {, T: v& z8 [. B) l/ Y
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。8 [5 M5 F/ A% Y5 x, C, H5 R8 \5 q9 o
11.破笔松4 i* C3 J. l. P
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。' V( s: R& R. B9 N
12.浑点松" ?8 w8 \& W F; S
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。5 d& I/ H+ A! d. i4 \
13.圆形松针
5 Q* u' J' M2 }7 F. ^圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
4 z5 H6 K1 e, c4 }4 H" I4 s3 i14.两株松
1 j) }& T7 ]( p0 c( `1 P9 `前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。8 h" q5 U/ y: g* q! p6 H5 k) A
13.圆形松针& F7 y/ F0 L& N: p
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。: t$ n0 p( u' F2 W5 r4 A
14.两株松8 m/ j1 k E- P) [8 H
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。5 q) a: F' V) j& C% |! |# A
+ O9 O- r# V0 _) o15.双松( h8 _. b- ]5 ]* R- D+ Z* v
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。, [6 r9 Z" @% M
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16.悬崖松' i6 P, D4 k" I
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
) `3 o5 Y9 C1 B; a/ g9 k' J3 @17.变格松1 G3 o" u0 `1 N; C
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。, D' U, B; z/ `4 i q- q, j
18.幼松' Z5 s3 ^1 X+ [; T" D
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。( x4 e7 V- ]0 d
19.远松
6 V# e1 l' b" {远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
7 v# p% Q9 J7 c/ S' w7 o" y* B20.风松/ ^8 W$ c2 O0 g5 @5 \: m5 x/ H
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
9 O$ ?' L* \& ^/ z. Q" a) e3 v1.起手式
/ W2 [$ R; z3 b: n! w* d- C7 G, t: X* i画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。2 b0 L& b/ g5 X0 q) v
2.松干( R$ l! W; G. ~
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。2 h: @; @) _- f I [' H
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3.松根
2 U6 B8 {6 |. `9 q! Q* U. `; z松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
5 g" l+ S$ ]# ]! G- }4.扇形松针
+ \, a/ Z! r6 y: b: i3 Q扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
) f$ s4 {( o" P+ ?5 v5.两株松2 A$ W- e& B- b# h* s
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
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6.三株松
9 {7 T( s7 J9 J- F三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。* P1 Z$ S1 D1 y0 V+ `
' C* M- v' _ w$ B9 I+ ?7.四株松/ k* @1 G) G' p/ A# m
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。% D( t- a. U; p/ W% A, B
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8.马尾松
5 `7 P+ K7 @! u" d- B马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。9 P0 j( W0 _9 Y4 p8 Z& {' s
9.白皮松
' m; }& e8 J9 L白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。6 l+ o, S) `# e; \7 m0 E @
10.罗汉松
" `! Q: b* l0 z% t罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
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$ c1 H; |/ J/ X3 L6 l11.破笔松
/ @3 ^ O& n0 [% P破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
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4 F( n- ]0 B4 U' K5 ?12.浑点松9 }$ l+ c$ s& [6 \/ L" T' c
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
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13.圆形松针% S# c( d6 C5 Q0 n, m5 ?
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。& U$ ?. G, p! y) u3 k# W; O
14.两株松
9 W$ g' @- ]6 \. l9 G前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。9 q1 {0 H* F, g9 o" o! k
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15.双松
% ^, k7 S# T1 b8 o2 |! X. g" Y两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。5 U% U2 S. W& }9 ?
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16.悬崖松" ^/ s5 L# g+ ~) R- D8 |. K/ n
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。7 ?& N8 x4 G/ W0 ] q; L) f2 Z
17.变格松
: I4 _ H, h! h- A+ `. U4 ]/ A变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
% r/ x) j; ]* _* _' ^% f( w18.幼松
4 j3 M8 f2 W3 e# b& C. O幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
! [1 V1 o( h% W8 o/ r: {5 l! M19.远松
3 f! f3 `" i+ g: n* b! ~远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
/ N( g5 h# g- J" f20.风松
3 R2 V/ d+ W. C% ?0 \4 l8 k风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
/ a0 u+ T v& M7 l- f21.雪松# F! U. z# g$ v/ {
画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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发表于 2020-3-5 03:11
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