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俞子才教你画松树
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俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
6 n# c. ~5 O/ f" R3 m2 r1.起手式# m, y- p4 T ]7 _ P; e
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
# J% t! l9 L+ o2 c3 K) Z2.松干 k) H0 a) R9 I
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
( Q; u! y1 b9 Y8 x+ W3.松根
7 W+ I& W% p9 {# z2 \# W松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。: V h# G. ~, G( s! Q9 [* k( J
4.扇形松针# A* r: r! E5 t' S0 _
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
0 S& X' d# o/ |2 G5.两株松
. w' G. ]- ]# V2 B7 J" |# a两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。 M) Y$ T2 j% T
6.三株松8 D$ R6 i0 E6 f% K) G: v+ x" N# Z
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。0 q# m6 a7 l2 ]9 l
7.四株松8 I7 \0 A* W6 c0 z9 a3 I* [
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。* m9 O: e) V/ u* _# c4 j
8.马尾松: H$ ], }1 H- G; P: J Q
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。7 k8 g) H, i# k0 n2 I
9.白皮松
/ p0 l [ r' z: P" \) t白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
# J7 L! M7 @0 m' g- k. P5 ]9 o10.罗汉松
' {2 W0 k3 O( [6 H0 z4 m* e5 ]5 O4 N罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
" |% h% l) F- B E8 @2 b6 @11.破笔松/ B7 s" }! D( c" D1 R5 }0 P
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
' C8 G; O5 |+ t" N# l6 K4 \12.浑点松, Q/ i6 j$ [- s0 |
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。% x9 o" t2 q7 \7 y" n4 a h
13.圆形松针
9 m$ r& G8 C `* }2 `圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。# g4 U, X- U2 I) L0 v4 e6 a
14.两株松* X; O0 S; U }0 k( [
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
' ^! h# e7 ?/ X13.圆形松针& C9 b* S1 f4 B- t8 |5 ?
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。/ D: U% ?0 M4 C; X) Y3 k
14.两株松
; |" F; M" Q, W' j7 Q( u5 w( X, |前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。# E* z; x0 t5 v) k7 V! m6 k
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15.双松& ^3 C6 o" U$ P2 }2 V" S
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。, ]- `( d( D1 M( c$ u+ f9 b, y: Z- m
9 W. X4 l* M7 \" j0 Z; n* p. V2 N16.悬崖松# T$ v* n4 v# w" ]! d
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
p1 w0 o$ s0 g% r3 [5 j17.变格松. _4 F: T( L3 @5 | O" i/ z
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。# g% g: \: z5 S+ _) x6 b
18.幼松9 A% L9 m/ u5 j" O4 p/ }' j
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。" D' p# _/ [0 C: }0 X: r0 G# r9 C, ]
19.远松
, L/ `' }7 ` P0 ^9 r远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。' t, U- H4 G8 M7 F6 ~8 l- Z
20.风松/ q% ?9 V; `3 G' `1 `5 S' T9 o Z
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
( S$ K$ [! h: V( G! G% b# H1.起手式; a ^9 j, F! c8 ?
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
% f$ }" M) P) q3 v6 X3 @8 u$ E2.松干! ~2 W( l3 G6 w! `. p
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
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. C9 Q, x9 r! n3.松根
; D( C$ d4 p& R4 |8 _松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。, x8 t# }/ T4 s0 |+ b6 L& o8 Y. o
4.扇形松针
, \4 ~2 @' |+ U- {- ?扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
. i& V2 A( i1 U3 g- ?' V% I5.两株松
) e7 R9 r9 ]! }3 a两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
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- E" z& @7 @ Z6.三株松" U& A, j# p: r
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
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7.四株松( V3 b5 e0 s1 [4 e5 k
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
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Q4 [8 L p: m. w: q8.马尾松# R* Q% \7 X& [* t2 i
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
9 O9 q( v; H2 i9.白皮松6 k k: r6 Z v4 N) {' d
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
0 E. `0 I( `, O' D10.罗汉松
3 [# M/ ~+ X* {& ^罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。. E" [6 V3 }% u/ J, ?' J6 h. J. ?
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11.破笔松
: N) b: T( W$ Q# [9 |破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
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12.浑点松9 d( K8 W1 ^, }3 N9 f
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
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13.圆形松针
; Z; j) D% |! X) G1 W( z3 y圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。, B0 w# A7 ~0 J5 x. p
14.两株松
6 z0 q, M8 n) z j# d前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。- M, V8 b/ v) e% @1 w: M
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15.双松$ ?/ e% d1 s, Z P e" h' i
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。6 }% @4 Y, F! X d! p
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16.悬崖松
+ Z" d4 A/ V4 w! u- n- y9 M悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。& U* Q' p9 T; i% s6 {. c) ^$ m
17.变格松
$ s( G3 Q( Q& B变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。4 l; J, A7 \: w
18.幼松
$ C5 U! c O5 I' Q, x1 h" ]6 b幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
/ b- L* G) U+ m, z, S' q. m% a19.远松
" q; t7 a( H: e+ _0 k: L. x" e5 j远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。* y: q7 ^! g) B* \1 [* h
20.风松
/ w7 _" X% i- e" ?6 K0 y8 f风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
; q1 x! U; U( r5 r$ R! [21.雪松
( D& `3 J' n# Z( T, g3 B画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。5 p4 s+ E8 L: A i$ d
- g. B2 v" U$ d链接：https://news.html5.qq.com/share/ ... mp;isappinstalled=0' u3 m4 F7 f+ k/ p+ I" y
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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发表于 2020-3-5 03:11
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