俞子才教你画松树

齐山

俞子才教你画松树

俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
9 w/ w- Y1 _. [8 B. v1.起手式
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
2.松干
# V$ |. Y9 N# e0 z$ V/ {用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
- j9 w% m: j! _) a3.松根
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
4.扇形松针
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
5.两株松
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
6.三株松
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
; a9 I, J4 |% u$ Y) Q7.四株松
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
8.马尾松
- ^$ B1 k- A( q; z9 g马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
9.白皮松
) j0 d( p- N7 N" ~白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
10.罗汉松
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
6 Y! _/ z  |7 i; ^: l3 J7 o' Q, z11.破笔松
1 z; x: m- j7 h! {( }$ W" K% U1 ^0 c$ H! ~破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
12.浑点松
2 t* p& L. K9 C, _" ~4 K' K7 j+ A- C浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
  ?  P( j2 i$ A+ g4 i% L! E5 \13.圆形松针
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
! p) u) m" ]3 e4 W( z+ \14.两株松
* L% Q* W$ Z5 S6 m前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
13.圆形松针
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
# _- O+ C+ \$ X. ?( I& P+ ?14.两株松
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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# c1 g* ^$ _' p15.双松
! V3 a: @. q- r( }两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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1 v7 p! d* L+ @) f16.悬崖松
& g7 m" ?0 v. x5 [; p- Z3 w5 Q) N悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
17.变格松
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
4 _: \! o; l1 S, F18.幼松
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
2 o# ^& W( t1 {5 X7 I* H* k% T19.远松
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
' v+ e, W: ]* c& J! w7 n9 Z20.风松
5 V3 W/ W8 p" \8 ?( Y1 I俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
. V6 i+ @* S3 y1.起手式
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
6 P! O" O7 t/ u6 V2.松干
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
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( X0 `6 y, C+ m7 I3.松根
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
4.扇形松针
$ H/ J# K- G7 |1 z$ q8 S扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
# f1 q& l$ |5 i" H5.两株松
( A! n6 n0 r4 O两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。

6.三株松
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
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9 h+ X' t5 j3 G  l. x& ^8 D# v7.四株松
5 \! |4 Q% H- _2 J四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
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  c. J7 R8 W" }- T" G8.马尾松
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
; `; ]' s+ y( w/ y9.白皮松
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
10.罗汉松
1 s! }' q% Q3 O8 F  [6 l罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
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11.破笔松
" M) Z/ Y% k( m1 z* B1 v. e破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
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2 ?7 @  Z* d: C+ f7 h  S0 K4 b12.浑点松
# P* E/ C8 v  b& C浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
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13.圆形松针
( o# d8 J% I  g4 ]* f3 q; J圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
3 X2 d7 c. C" s  j14.两株松
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。

15.双松
3 p* Q$ |+ J  R+ \  H两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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. G6 ^( K* ^+ z8 V! ]8 }; W16.悬崖松
, Q; ^: t7 v2 H" M2 u- b悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
17.变格松
2 m3 d) I( Z1 D. s# f/ x变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
18.幼松
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
19.远松
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
3 Z+ C- M: S( Q! i' Q+ W20.风松
9 @0 ?9 k' h% o/ M  H) q风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
* n4 r3 D- [: x4 u( s1 ~5 f' @2 _21.雪松
3 |+ Z. O# @/ P3 l  X画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
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云的天空

齐山

云的天空 发表于 2020-3-5 03:11

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