 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
|
蔡文姬《述石室神授笔法》:“得疾涩二法,书妙尽矣。”
+ c" y+ Y% N. N" p) o, N* |' L D: f2 E1 `0 h8 m
写书法的过程,实际上就是行笔书写的过程。行笔的快与慢,直接会影响道我们书写的效果。在古代书法理论中,专门把这种行笔的快慢速度称之为“迟速”。
- Z" {( h5 Q5 B* i! k3 ]
( e' _" Q8 X, S3 U0 H+ ?实际上,在其他艺术领域中,比如音乐,也存在这样的“迟速”,习惯上称之为“节拍”或者“节奏”。这样快慢速度的互相搭配组合,不仅仅在艺术中存在,它在万事万物中都是存在的。比如人一生成长的速度是不同的,这种成长可以分为肉体的,心理的、智力的,青少年时期,肉体生长速度比较快,以后会缓慢发展,到最后快速的衰老;而人的心理也有一个逐渐发展的过程;智力发展也是经过一个由慢到快的过程。
6 W P H2 T1 J R& T
+ d0 C7 [# n& M万物皆有节奏,书法也不例外,书法的行笔迟速直接影响书写效果,所以,行笔的快慢也是我们研究书法用笔、钻研书法之道的重要组成部分。这是规律性的东西,不能够随意违背它。影响行笔速度的主要因素是笔法规律以及运笔规律。, [- _8 Z. ?) N
" g% @. h4 I( b h. O+ |) B5 N4 T
行笔迟速主要影响的方面就在于字的形制、神采。( C6 X) O9 ^+ P& t4 m- q4 N/ T
9 v) j; v8 J9 M7 p" V) {东汉蔡邕著有诸多书法理论著作,对于书法的迟速问题做了很详细的讲解分析。而他的女儿蔡文姬在《述石室神授笔法》中说:“臣父造八分时,神授笔法,书有二法:一曰疾,二曰涩。得疾涩二法,书妙尽矣。”4 g7 T% _6 d6 r9 ?* K" g2 ^
+ i9 h! A/ l$ y& F: `6 I这里说的疾涩,实际上就是说书法的行笔快慢,但是这两者之间又不是简单的对应关系。! u" ^, Z5 p: o" L; G2 A
3 s9 ~9 r; _ e4 M" g2 t+ i 疾涩并不仅仅是迟速、快慢这么简单的事情,它还有其它更加深层次的意义。清代刘熙载在《艺概 文概》中这样说道:. X8 o6 W/ F8 e" V
- {5 m. F: x! P0 u古人论用笔,不外疾、涩二字。涩,非迟也;疾,非速也。以迟速为疾涩而能疾涩者,无之! 用笔者皆习闻涩笔之说,然每不知如何得涩。惟笔方欲行,如有物以拒之,竭力而与之争,斯不期涩而自涩矣。涩法与战掣同一机窍,第战掣有形,强效转至成病,不若涩之隐以神运耳。( }9 c i7 K* d% v( s% e
* s8 J+ G7 _+ k; s6 j1 W. Y5 V
刘熙载是一个“老谋深算”的书法理论家,他熟知中国古代的书法理论著作,但是也熟知用笔作书之道。刘熙载一开始就点明了“迟速”和“疾涩”之间的区别。涩,不是说写的慢就是“涩”,疾,不是说写的快就是“疾”。他们之间的区别点就在于用笔的方式、笔锋的方向。$ h! a+ s- I6 u& C$ D. a
3 T/ m; W& L/ ^# A接下来刘熙载详细的论述了“疾涩”的方法,即每当我们要写书法的时候,就要想象这样一个场景:
/ Y2 J4 O( T2 T( K4 E; u2 E0 A; Y9 {5 b' ~2 Z8 j
就好像有一个物体在阻拦毛笔笔锋的运行一样,这个时候就要拼尽全力与这股力量相抗衡。这样的话,就算是你不想要涩笔行书,也自然而然的就涩笔行书了。
$ ]. J5 j% l+ h1 q9 c$ m
) u+ }3 ~. ]8 z1 J实际上,这就是在利用毛笔、墨汁和纸张这三者的关系,营造一种摩擦力。这种摩擦力或者是因为墨汁的浓淡而产生,或者因为运笔的中锋而产生。
4 a# @! c$ R4 Z1 J8 X5 C6 P
( J3 C5 Z0 L( |0 i# r3 t9 O, F! n; M因为有了这股阻力、有了这股摩擦力,所以看起来行笔的速度是人主观上想降就降下来了,但这是因为摩擦力、阻力而降下来的,不是人主观故意放慢速度的。主观故意放慢速度的“疾涩”,其效果只能是墨汁湮湿成一团而变为墨猪,臃肿不堪。
5 L- r: N z& i2 s# k) s0 v" ?: {+ P: S5 O9 Z, Z
具体来说,疾涩在书法书写中的实际运用是互相搭配,相辅相成的,并不是单一的都是用“疾”笔书写,或者说用“迟”笔书写。
I0 {* M3 O0 ]* _! ]
$ D/ C* @+ d9 }! M东晋王羲之在《笔势论》中说:
3 u+ |% {% r5 J0 o( q$ {( K( m. K0 w( n
夫字有缓急,一字之中,何者有缓急?至如‘乌’字,下手一点,点须急,横直即须迟,欲‘乌’之脚急,斯乃取形势也。
% F! O: {4 U. c5 I6 N' }
8 W" `1 W* Y. T7 j1 z' e/ q王羲之在《笔势论》中详细的举了一个例子——乌字的书写范例第一笔的“点”要写的“急”,而余下几笔“横”“竖”要写的慢一些, 而最后乌字的横折钩的“钩笔”要写的快。这实际上并不是王羲之一个人随随便便说要写得快就写的快,说写得慢就写得慢,是依据笔法形势而定夺的。* k' m5 x6 M# T! t+ y
" ? _0 z* z- B9 b9 o5 p
所以,只有讲究运笔的节奏,掌握运笔的疾涩、迟速、快慢 ,才能使得中国书法更合乎法度要求,更符合法度规范,更适宜笔法形势。# }8 O% x% Q$ C
- F% L; [& G/ L本文为松风阁书法日讲原创发布,未经授权转载、洗稿拼凑者,视为抄袭,朋友圈分享除外!1 V/ H5 T: _/ l4 d- o
* _" d; L; D) q$ A; }) t- v
听说点击了“好看”的网友,写字都变得好看了呢!6 I& Q5 k$ h _
( T# E( ?& F' O
链接:http://kuaibao.qq.com/newsDownLo ... ct=309&_dpcdn=1
8 b% Q- A, s7 K( z; P y" `: Z |
|