品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

齐山

品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜


晚妆初了明肌雪，
春殿嫔娥鱼贯列。
1 R7 v" ?+ u+ k  y) r* q笙箫吹断水云间，
% ?! I8 c3 e" [" m% ]* V, y  Y; E重按霓裳歌遍彻。
8 W  }8 y; D3 E7 z临春谁更飘香屑？
7 B9 \, l' f' j- R! V6 ^4 ]. \醉拍阑干情味切。
归时休放烛光红，
$ \" }& Z: Z5 ~" r# e待踏马蹄清夜月。


2 w, I) Z* ^4 O# \% r此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。
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/ `. b1 ]; _( ^# H6 P" z6 R+ H词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。

首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。

* w5 |/ f  A: A: E$ L; O1 c* }继之两句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。
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$ L- G3 k' }7 W# U4 d( _: C* N比如，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。
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' _" e4 H  r; B; g. ^& g而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。
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据马令《南唐书》载：
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“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。”

李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。

2 k( ?% u  E" k) l1 j所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。


词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。

$ d7 ?+ [! z- t% ^“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。

“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。

; `4 w! S- [* C到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。

结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。
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7 V3 d! ^: h* b% W& }' j3 L% {《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。
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! S% C3 f4 e2 r3 ^2 J2 n+ d5 J5 X今人叶嘉莹曾详评此句：
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8 o6 x4 k1 p. c! Q“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。
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  i! M0 S3 O) Q; i6 r9 ?而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；

8 B& {' ]" Y$ n+ v8 @; _7 t; Q3 c% N再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。

2 ^; u: Y$ b  S- z这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”

" x+ i1 s' w6 D: P3 }读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。
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全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。

作者从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容。
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但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人。

由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。
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0 k1 r$ @/ |1 \2 f' N* W) m品茗，静心，怡情
春江水暖花月夜
% e* D, c+ E, p9 _斛酒婀娜舞笙歌
奈何江水东流去
2 q* A6 c3 v2 j3 I: ?1 @+ \枉恋人间胭脂雪
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小昭
" M5 f) V3 l5 ~4 h; ^) Q 俊逸神飞的一首小词

冰竹
最喜欢“待踏马蹄清夜月。”的意境
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6 C8 [- I6 X# l链接：https://mp.weixin.qq.com/s/RUT-bkpaG1hnxFxQGGB8CQ