品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

齐山

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品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

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4 y3 ^/ J* A& j. R/ O晚妆初了明肌雪，
春殿嫔娥鱼贯列。
  ]+ C5 y$ Y) L9 N' o; R1 t1 s1 @5 I4 j笙箫吹断水云间，
重按霓裳歌遍彻。
临春谁更飘香屑？
醉拍阑干情味切。
归时休放烛光红，
待踏马蹄清夜月。
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/ V. y% e2 F: y- {' a此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。
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2 K4 n; Z3 }1 |7 c词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。
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首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。

7 R8 S/ K3 r' }+ |继之两句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。

/ m( n! |+ Y5 \$ {" x比如，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。
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5 v! ^% f* U8 b4 ~; g而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。


据马令《南唐书》载：

# F1 x! b; I5 {' F7 A. I5 |: e“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。”
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: e+ o$ S) f4 u" L& s' N李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。

所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。


词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。
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; r+ Z. l- p7 o, q8 P8 a( G' W8 |9 |“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。

# d; @; {! \- x* M/ D“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。
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1 r) J0 G+ _! p( l5 M0 f2 r3 `到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。
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& w9 k" B, t) {6 i( H) o结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。

6 H2 V! Q, U0 a《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。
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) c: u. m* h7 f! U6 b2 q7 Y; X今人叶嘉莹曾详评此句：

9 c; O6 L$ H3 v( |8 g“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。

而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；
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再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。

, A! T% W' T) z  D" Q4 e) r这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”
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3 J5 ~& ]# Y* R; z读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。
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全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。
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作者从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容。
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但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人。
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由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。

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品茗，静心，怡情
春江水暖花月夜
4 L" k3 s$ R: w! a4 X! O斛酒婀娜舞笙歌
2 s0 ?7 J( e% p) ~% V9 n% r4 ?- b奈何江水东流去
3 Z, F! ~, k1 u6 t$ _枉恋人间胭脂雪

" W( T7 k$ @  R. _6 U) U5 m小昭
俊逸神飞的一首小词

冰竹
6 ?8 Q+ n) h3 H; N* L, \! R. E 最喜欢“待踏马蹄清夜月。”的意境

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