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本帖最后由 齐山 于 2017-5-31 15:12 编辑 " j% L6 Z0 s0 {4 P# T9 ~
1 H, R+ X4 ] s( l, b1 F) z赵孟頫先生书法欣赏!: C# H* C8 j0 _% t7 k8 @( O
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他的即兴挥毫,都是书法绝品6 b! L( J1 v! X- L+ _5 Q
5 Q; Q9 ?) k* m9 n2 N2 [很多人谈论某名家作品时,往往认为写得越认真越精彩,越是晚期,比如某书法家生命最后几年的书法,往往会被认为是最具代表性的作品。其实不然。至少在赵孟頫身上不是。& v0 A0 G X$ i4 M8 @. O: Z1 ^
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赵孟頫《杜甫秋兴八首》局部, E) l# @3 @" Z7 `4 w3 F9 s( \. \- J
4 F1 Z+ t! F j% @8 W4 Y, A赵孟頫是技法之神,我们看他二十多岁时的作品,已经具有大家气象,比如行书《杜甫秋兴八首》。他笔下的表现力很早就已经足够好,不仅仅在于技法上的追求达到了相当的高度,连意趣上的表达也是相当之丰富。此后四十年间,技法上的“好”对他从来就不成为问题,能否写出最好、最具代表性的作品,只在于有没有合适的场景。
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很多学者将赵孟頫在正式场合写的作品当作代表作,比如写公文、铭文等等,这一点在楷书上是成立的,赵楷也确实是相当严谨的字体,认真往往写得极好。但是在行书上,却是刚刚好相反,他最好的作品,都是随意写的,。
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赵的一生,以宋室皇胄身份事元,一生谨小慎微,纵使他眼力、境界高妙,但规则的力量在他的笔下异常的强大,使他认真时的作品大多会陷入一种力求精工的刻意。他的作品往往好在不经意间,比如给亲友写信,比如下面的《行书十札》。
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+ ]* s+ _; z3 g3 C! b- F只有在非正式状态下,比如给婶婶等亲戚,石民瞻、高仁卿等好友,老师中峰和尚等写信时,他才能卸下背负,突破那种强大的规则束缚,心随意走,在其极精美的技法上,更添加一抹动人的、丰富的美感。9 `" |( Z4 i" m4 v
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