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不看100幅宋画，怎懂中国美术！
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宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然，以自然为师，写生之专注之仔细，对自然物象穷尽其理，严谨求实，凝笃精神，常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中，以心驰骋，心与物游，心灵完全释放；宋人非常重人品、重修养；宋人画宁静肃穆，没有一点燥气，作画时心平气和，静心滤照，胸有成竹。宋人搜书搜画，对物象刻画精工细致、巧妙，有笔有墨，技艺高超，观宋画，使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。+ Z! Z/ X& B/ @/ x9 D" e# x
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人物卷
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3 X% j! E; G7 ?2 t- i/ F+ M n. a在整个中国绘画传统中，最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就，就是“外师造化，中得心源”的山水画。
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( f3 B' m! V; S# e▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm2 X4 f/ s2 Z. ^. ^; n- K
现存于上海博物馆
' r, m/ _5 u% I( u+ B6 S/ V《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。
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+ h `6 K' `! C, l▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9
1 }# g1 y* e( W( u, b* Q日本大阪市立美术馆藏
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1 T& a+ A h- r0 L5 f) U5 a* d此画是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。: R$ V, Z% a% ?0 Z4 H8 h
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$ v8 G+ w) ]$ @# O) T6 M▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm
9 r$ ]: T( ]2 r$ B3 j# ^9 p O台北故宫博物院藏
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) z8 \( z; @8 H1 ?- i范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。4 b" W$ V) R4 U
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9 Q7 ]3 w. Q3 [% W! j▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米
2 X+ K v3 i' V; q3 B! v/ u台北故宫博物院藏
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米芾，祖籍山西太原，后迁居襄阳(今湖北襄樊)，世称“米襄阳”。其画擅山水，出自董源，天真烂漫，不求工细，多以水墨横点，人称“米点皴”，而其山水面貌多云烟变灭之景，人称“米家山水”，在中国山水画中别具一格。
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▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm
3 Z1 x0 b# E g. ^3 d( z辽宁省博物馆藏
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1 \0 E( w- K( F" U此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。
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& X; \. Q' Q/ o- v- b" v: H. G▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm
' t( p7 x; [7 \. E# U# ~8 h台北故宫博物院藏
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, H8 W6 U1 i7 Y' @9 E* M: a此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远，层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗：树绕岩叶溪开冻，楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀，春山早见气如蒸。
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: [2 ~( u! ~* c! g▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm6 Z1 ]% {5 t7 P3 r
1 R9 { z5 H6 ~' T1 J此画构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极。
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) G2 ^+ V: g/ y" c▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色1 |. d' N- Y3 X7 V/ z- N
; [1 T% K* z% @5 K/ @4 j: ?这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色，平稳的构图增强了画面的寂静感，而红叶与青松的对比用色，微波荡漾的湖水，又在寂静中增添了活力和情趣。) W- Y1 d8 @% D7 q* N- M, w
! H; _. c( C1 r! M" }【下图请横屏查看】
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▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米，横85厘米，
2 R; H/ \* Q6 [9 z& m上海博物馆藏
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( b: u1 W. K# }6 r/ {《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷，但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意，但作为人肉照相机，李嵩做到了。4 N. x& O" `4 D) f. e$ C" T ~( U
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' H& U& Q2 _1 _1 N) f* s▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米
7 y2 J5 o" ^2 \7 r8 q6 ^辽宁省博物馆藏
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" B+ R4 S/ {' K& |. o$ d# ~此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。4 I G+ z9 p& `" o @* W" t' e/ w
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▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm
8 v* k7 ?' [1 R% r日本东京国立博物馆藏
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《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。
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▲ 《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色* |* b) S# g) H: D: S6 m9 C
北京故宫博物院藏
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# m. B" w$ p: s9 ~* h8 {▲ 《水图》（局部）宋 马远，绢本设色
t% a2 ]! S6 A( @, [( S/ ]4 x# z# R北京故宫博物院藏
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▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm! w$ _" x4 K2 x z9 k, {
台北故宫博物院藏
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《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形，此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横，雄奇简练的印象。
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▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米7 k; \2 Z3 ~1 D. x$ k
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( z9 B" z' P: F4 E; m: Q- a画面以雪景为背景，值得注意的是，整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。' o' h: V* |9 @- t' s2 B0 r
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▲ 《山水十二景图》（局部） 宋 夏圭 绢本设色
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% N8 }( m* F0 Y* X5 C' b3 ^+ M7 \【下图请横屏查看】
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▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色
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▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色' K T* F# s$ \' n
北京故宫博物院藏1 @/ n B8 l3 s" W: B
) |, t; r. S [1 g夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。7 a6 D$ w" E3 g, @
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▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米
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1 C4 l# R% s, H5 V! \ 图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间，画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了极为丰富的物象与艺术内涵。
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) z I% P% x6 q$ K链接：http://mp.weixin.qq.com/s/Ujek2O9wGxjigfol8kMJ0Q |
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狗仔卡
发表于 2017-5-2 10:06
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