 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅) i2 [8 |' k+ {7 e0 U ?
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。$ `$ A, W: Q3 A4 A
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。. S2 N* e) H, w& u' F: V
6 K# u% M8 X9 `8 N( [1、张大千——山水画
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醉翁亭记1 w3 @+ W6 ~) h5 Z2 {. ^% X, T; A3 `1 ?
5 e% J8 m$ B- w5 M秋江野鹜图3 v& U" L6 H6 `
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湖光山色2 ~4 L+ n$ o; C1 `) y. x
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雪江归櫂图" L7 Z4 z" O4 [
- V6 Y% o8 V1 A) m观瀑图; _# B% v( C0 S( \
O1 `8 r+ c3 k0 |云巖图" [3 K: I3 n4 C/ b" `
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白云隱居
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漁村夕照
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+ e* o: g9 i( A& g2 ~! G3 M秋江独钓+ p! r0 ]/ C6 S5 g k
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山巔閒话
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) k$ H# ]7 X3 r a) g李检法定林萧散图* q3 J5 f' [' ^ M8 Q4 F
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金璧双辉—巫峡清秋
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/ Q; E) n; N8 P- H' d1 l晴霭仙阁* O) s' L* \8 l* e& X1 j8 s' x
( J" x. z; ]# a! l; O+ C2、张大千——仕女图
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”& R# a- b. b4 A' R- q4 K3 Y
& e% w! D2 b$ b1 C# A张大千 荷花屏风美女 1966年
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张大千 仕女 四屏. p/ W2 S0 H; V) O; v
" _! O" E, e7 R# a! T) w张大千 双美图 1944年
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. K; _% x V; O, ^ x2 n7 y张大千 鱼篮大土像 1944年- u5 x2 S+ E9 f# B( [- g6 h" A- Q: K
4 V2 r1 d. V, @: Q: z+ ~2 _1 g$ a张大千 三美图 1930年: [9 u6 O! M+ p0 S. r
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张大千 弄玉吹箫图 1934年$ U4 e7 |0 }: ~/ O
* [+ ], X) @- O3 b* z/ l- e张大千 调鹦图 1934年4 f5 m, m) B9 n% P, P9 E
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张大千 执扇仕女 1938年
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' w% H$ W7 k8 n张大千 仿钱选仕女图 1939年: d9 x$ X6 P* e5 P/ k! v8 u% Q/ U* f: d
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张大千 纨扇仕女 1939年
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张大千 观音 1940年
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张大千 柳荫仕女 1941年+ ?, ]" X+ ~& c, m
$ ^5 q; |+ S# h" w+ b张大千 执扇仕女 1943年8 J- V! c6 T$ j$ H6 a! n
$ j# b/ F% Q+ n张大千 金城玉女 1944年
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张大千 唐妆仕女图 1944年
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张大千 题笺图 1944年6 B7 N% G$ Y5 e) |1 ~# b5 Y9 x- a
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张大千 仕女 1944年' l! _7 e% L+ I! G9 X; J. ~8 b- d
, G c; c; G( ^. g4 c3 W张大千 蕉荫仕女 1945年. K8 W0 h; [ u; {" A( x4 B+ \+ x
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张大千 仕女 1945年
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% T& n1 k- `* j1 k5 F9 d张大千 芭蕉仕女 1945年$ Z8 c8 }4 l( M1 _+ L
$ _: V2 H$ r$ B' h& y4 l张大千 蟠桃献寿 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年% n5 J' M1 D2 p0 Z" b, L
7 g$ }8 d5 n" @* r6 f) v5 Q张大千 芭蕉仕女 1945年3 v$ ?0 V4 W2 g x' J
- z% v5 O9 d/ R8 V* O5 `张大千 纨扇仕女 1945年) E4 X$ Y* V% H+ k+ X) s
; J% `2 C+ B$ J张大千 蕉荫仕女 1945年
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' f; q2 d& \* e' S# a) O" i5 \7 G张大千 天女散花 1935年8 ^) E, X) E" q+ \; h" g& i) f
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张大千 蕃女掣庞图 1946年
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张大千 莫高窟唐人 1947年
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% U2 O8 B2 q H' r. X7 Y0 `张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年& M* ~7 {; k& J
' T# h* P. z1 B3 F张大千 凤冠执扇仕女图 1947年6 y( N9 C* ?, Q5 B( Z, ^
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张大千 仕女 1947年
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张大千 初唐供养人像 1948年; l! x" ~& N5 I! ?0 I
! @6 c' X( {& j$ J& a% O8 U! y张大千 供养天女 1948年
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张大千 执扇仕女
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# E/ n" w1 S1 e2 x$ p- v张大千 临印度画仕女 1950年
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张大千 印度仕女 1950年
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张大千 修竹美人 1951年3 C) W$ D4 s0 b Q+ E6 g
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张大千 拈花仕女图 1954年
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/ s A& L* J5 r: G5 u张大千 孽海花 1956年1 f. q# z, X' e& ]" K
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张大千 仕女图 1975年+ O) L: A: o, P! G2 @* B
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" ~$ m) x3 v( k8 h6 ?- a- o5 ]: G3、张大千——花鸟画- A( e: P ?! d! @, L$ k# z+ m0 ]' p$ P
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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3 i0 Z/ [/ y! U" D张大千画梅
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' V* ~' Q+ C" j3 w0 B谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。- @. I& w* y% n- r l
7 X3 U2 }( Y0 }% J如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。; ^# Q, d1 S$ f9 y# w, q
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。% X" v; r9 v# g! I, v, p
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。4 @5 E6 E1 |: k9 I! l& ?9 T6 R6 a
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。" J; v8 J R$ F; u, Y( r9 b
- T8 W( n; e1 \0 U7 B+ x/ ?张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。 U7 F& Y2 h7 @) B
, `, \& ^2 s5 P+ j2 S) S0 |0 a3 W若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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4、张大千——高士画
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柳荫清弈
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坡仙笠屐图& C% _- p7 ~0 [! A, f8 A
7 c5 d. \+ v( E* O* i秋山高士图6 a: Y. g, G3 [/ [6 W( ?0 Z
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省斋读画记
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( X) i) l+ U! A7 A2 @& M松间高士% C" E$ [0 J0 z+ [7 m$ j) A
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天问2 @. K! N( m3 Q L
; J5 \/ N2 x$ u2 Y桐荫高士
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王羲之调鹅图8 X' E8 V- M/ T" i
" n2 j' b# }0 S, d) V. h文会图6 z/ }& E; d5 o3 z
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西园雅集图* o- Q' j+ ?+ E! Y
E: d: h* A1 V& c2 E$ Z桃园夜宴
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1930年作 听松图
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% K2 ~' ]+ k. g9 w7 _ ?& Y1934年作 松荫高士" k) d! H3 `4 O* M' }, p
; d$ `0 P1 K2 H0 }2 E4 p5 R1936年作 倚松高士图" m2 }3 J0 M1 L
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1937年作 松下高士
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" s9 M+ {# k5 G# _8 a, A! { ~6 }1938年作 东坡行吟图8 F& q/ A- V7 W# o: M# ~5 S% Z, N
0 U+ W9 U2 V: n& X1939年作 竹溪六逸图
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1940年作 高仕图
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1940年作 荒江丛篠
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1940年作 松下二老图9 | a" ~' W( f! o- v
) W% S: j# n# n, D6 @1 h1941年作 策杖行吟图
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1944年作 山水人物
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& [/ V1 L0 ` y! V5 J1944年作 停琴听阮图+ O. P3 n1 v2 D8 y9 {- c a* _
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1945年作 浣溪行吟图
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1945年作 李杜索句图1 ?& \' P i' R0 ~1 d
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1946年作 东坡闲步图, M, {& @9 |' N6 T
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1946年作 三老图2 L- t# A4 [* a
7 w) y. ^" E6 x, d# j. `1946年作 赏梅图0 Y4 T9 n/ W6 s# N
; y" B' j# |9 g* W1946年作 煮茶图
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1947年作 杜少陵觅句图
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1947年作 蟠松高士! w/ v% J* G5 }& a
+ J( |- i5 v a% l0 k9 m1949年作 觅句图
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3 k; t- y( C9 _1952年作 醉舞图
" h' m5 }4 a Z2 A: j
" n' e: Z: r. A& q) k! ]& O) x4 C仿赵松雪换鹅图
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抚琴图
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蕉荫遣暑图1 u; `* \5 u2 {- r, E+ ?4 }
6 W# N7 h9 B9 n" A: C% U) S% q" w# b. y李杜联吟图
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柳岸觅句图
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柳下高士图
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- k1 g9 D+ } v( k0 c+ o5、张大千——泼墨山水画: {- s$ p1 ?2 h8 p L: j3 a
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张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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! T8 U- Z" l% H, |. C# s可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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! g3 c4 `* o: p$ g2 |山水 四屏
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丹山春晓% P) E3 [$ Z/ i7 v6 h) U! |% r
^. p: e' x- U0 I. i招隱图
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招隱图局部
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1 |6 f6 c& o+ @, g& W9 R空山无人 水流花开7 [0 D1 s, N* v
$ j" Q, z2 l Y% a2 z长江万里图/ l5 T1 {; x; N% l4 q
* [' s* Q. d, q5 ^5 Y U- I罗浮山夕照0 K& _! {6 }- A+ v. V4 r9 z
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爱痕湖
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6、张大千——临摹敦煌壁画
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1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。) L$ f+ s( I$ e- X- l: C
) P, f( q& U. B) R! G* [' b& Q/ w& z唐画乐舞天人
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9 {& ?6 A7 z* G3 n3 a% S9 r宋初 伎乐菩萨像
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宋画 伎乐菩萨像2
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/ I" i6 r. E5 D. P1 c, m盛唐地藏王菩萨像* }, O& X: @9 g3 a& ^6 W
/ {- m4 i1 m5 ]' X. x晚唐 璎珞大士像
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- v0 T& E, p/ H# Z7 `; A' z1 i; C张大千 莫高窟唐人菩萨像
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+ S! T3 d2 Q% {9 j; Z! C张大千 南无观世音菩萨# p9 Q g% P$ y0 K9 w
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张大千 佛像图; d3 A2 F) }, A/ ]% q* o$ Q
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张大千 仙女散花
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' q. c+ ^6 F- k. f$ Z; }" L张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
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; t/ [! G3 u6 I% ~0 H& i! H' ]. X张大千 散花女 1938年0 v4 b* t o1 ~4 _5 h1 K
9 y; M, X& V7 _" E |张大千 龙女礼佛图 1941年
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- G7 b# {- f1 q唐画飞天一身
( T7 d% \3 y: J% q2 f9 D3 U/ _8 Y9 s- k5 T2 \: K
晚唐第一五二窟 十一面观音像9 q" Y: Z; n9 z# U6 e) R
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唐画 供养天人9 g# U0 U( o5 ^! L
1 x* M9 |, ]0 P密积金刚 q; F( c! U( n% i) w2 f# K
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晚唐 天童像
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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