 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅
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4 }+ n& K. s+ Z5 o' r0 ~ 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。2 Y! T% t7 \2 K7 ?
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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1、张大千——山水画
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醉翁亭记
6 D% E3 ^) V, L2 N3 U# i Y% B0 C5 Y h2 H8 F' P9 q
秋江野鹜图% i9 @! }% L$ u* A& p: ^: K
2 Y0 r( U3 V- B& k' X, u! B' Q
湖光山色
5 c# m! Z! F3 D# V
6 j* P2 _& k+ W7 i' e3 L: ]雪江归櫂图, Z: O6 V5 P9 Q; q' b, F' Q
- e, e6 c+ T1 S/ S7 g3 P0 S% ~4 X
观瀑图5 B# _2 C% @6 D8 q
4 u3 M4 u" e1 ^3 ~9 \2 \
云巖图- X8 [, B1 F6 U0 u+ c
' u( f u8 N$ A1 W
白云隱居1 O% X0 E9 G% @) }' o& R% i% y
: E3 q; ^3 b3 K$ w* M" b
漁村夕照: a c' D, w/ q0 M' Y& |: Q" O
* a7 ^ Z2 h, }秋江独钓
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山巔閒话
! J. L- z/ `% o4 B! A- e/ ?+ T: |0 k2 S% N1 q
李检法定林萧散图
, Q7 j3 P: u0 E: `6 `: k( Q2 T! I \) a9 L* B. \8 q
金璧双辉—巫峡清秋
6 e6 ~, L3 M2 Y* i& ?
3 F2 _. [) h! O. V$ N2 Z* o晴霭仙阁
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2、张大千——仕女图, v( ~: u+ o1 f5 G* V5 ~
; Y' j7 F5 T; L+ t张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”5 Y- O6 J9 K! _& O7 L e7 ^
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张大千 荷花屏风美女 1966年
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张大千 仕女 四屏
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张大千 双美图 1944年- ]8 d7 a9 o2 A
7 w6 W8 g1 x4 e$ q6 g1 T0 U/ R) Y张大千 鱼篮大土像 1944年3 W: Q. y5 H* g& N# u" G+ o
8 L+ n% L4 m; I" |1 F" ]
张大千 三美图 1930年
0 R1 L) G3 t- o2 n" u7 Y2 | @" t0 L, ~4 }7 B8 P% B
张大千 弄玉吹箫图 1934年
8 }) V( M4 g3 E! i, a* V5 [/ F3 k) A, W
张大千 调鹦图 1934年
; t1 X" f* L7 d1 q- U- j5 v @4 d! ]3 Z" m0 r! @
张大千 执扇仕女 1938年6 i, J* a/ K- p1 V) Y+ Q5 I; y
4 L% i" ~+ S( ]. Z' S& ^- P, u
张大千 仿钱选仕女图 1939年6 K* \: X J7 \8 n" `
- O+ e* m8 B$ C( {. V张大千 纨扇仕女 1939年
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张大千 观音 1940年
- Y# z5 F7 v1 R( E- m& | r: {4 |: r. ^+ b& F& E
张大千 柳荫仕女 1941年
0 K3 }) y/ \$ T. o
4 s6 f, t+ w# R- w: i; K张大千 执扇仕女 1943年
; C, X; S$ m. L9 s: d' m( a9 f0 e+ q0 K& P) ^( X; {
张大千 金城玉女 1944年$ }# a& J3 q: T1 w9 T+ k8 N* Y
D( @0 c9 o& F1 R3 S7 |3 w/ \张大千 唐妆仕女图 1944年% k7 H# R5 Z) {" D4 x9 z3 e* s
/ F6 v8 [. c$ ^张大千 题笺图 1944年0 D' f0 r# E _* ?+ t7 v& H- e
: s. X0 n# k# c7 g7 F
张大千 仕女 1944年
) b/ H# }/ a3 r( x5 F" P) [1 J& T" d! H
' s, G7 ~0 _8 C) K张大千 蕉荫仕女 1945年2 y* }) P6 I7 B1 {# C- m
9 Z; ?) G! g, x" ]) Y+ g
张大千 仕女 1945年
3 z5 j+ n" Y+ F J$ m0 y; ?
+ g6 P# Q6 G5 l* n$ I: I张大千 芭蕉仕女 1945年6 u2 w- c2 `- \
& ], f- y& q5 }6 z3 X) `
张大千 蟠桃献寿 1945年
) z5 g3 [% d0 g1 m8 _1 P
- Q; {; L. W$ U- c3 r张大千 纨扇仕女 1945年
" Z' v" g+ t7 o+ H" _4 Z% Y
, N6 K2 I: M+ A+ L. X$ u2 M张大千 芭蕉仕女 1945年
7 Q, B$ O. R" m7 N8 W% N9 j5 t
; k0 z, C$ z, U) o+ e" r张大千 纨扇仕女 1945年0 q5 i2 S2 Z* ?( Y) Q
0 s5 o8 D5 g, L- A8 }
张大千 蕉荫仕女 1945年
- ^/ H: C& `) C3 W8 o/ r: s8 f+ p5 [
张大千 天女散花 1935年$ d o5 y" l L# I6 p9 {
; \0 z- O4 M7 D+ Y1 N) S' J; r张大千 蕃女掣庞图 1946年
0 G0 P7 N8 [: S; U" Z: q( {8 n2 J8 R4 ^% l% n% a
张大千 莫高窟唐人 1947年
h; i- E7 C+ R8 Z0 Z6 Q9 E' K
3 }3 ?0 |2 ?5 ^! {( O张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
* S) a+ D& \& K% m; @# X/ e5 V/ Z8 i, J# z: D
张大千 凤冠执扇仕女图 1947年" X, q* t! D9 Z. A4 b
- n' M9 Q+ d* F
张大千 仕女 1947年0 N; a2 f4 ?/ {) o& ?) Y
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张大千 初唐供养人像 1948年
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9 l6 J; Q" y( X& k7 ^: P/ @张大千 供养天女 1948年
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- m, b% p9 \2 _" ~& n* M5 r张大千 执扇仕女: z0 X3 W- _/ E/ p: v
! g$ p1 |) R9 b$ x1 ^( |8 X
张大千 临印度画仕女 1950年" x9 j2 l* N8 k
0 s- S' }0 W X) J- F8 ^; }6 g" ~4 A
张大千 印度仕女 1950年( w$ u" l. g, y% Z$ z% z5 ]
% r. C( k) v- f) O- f/ U/ d9 N1 f
张大千 修竹美人 1951年2 v- S D0 T7 E; q
1 \/ F) W, J" N* U- s张大千 拈花仕女图 1954年5 v! o2 l5 a3 r1 [& W$ g
6 w' H2 d: H" ?) K7 E
张大千 孽海花 1956年
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% w; m |+ b% ]5 a3 Z5 [4 v) Q张大千 仕女图 1975年% \- c5 q% ?. f( n# b- s
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" C# ^4 N! I; n M
3、张大千——花鸟画, Y7 `5 g, a! s/ e' h4 Q
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。: g# z& z- c: ~
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张大千画梅
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' @5 R4 a; |1 ?: F. E谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。' Q- k* t( m; i! b& {
- c+ L& w4 }% b' [/ P如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。6 C; E/ W" q3 l
# a& q" p X# }+ g6 P [0 w张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。5 d F$ Z0 F; j* ?; I
$ D( G( Y2 u: j: M0 T* D: j! m+ Z画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。" C- l, z- I! \ J( Q& k
0 \+ r+ z; b6 z- u& D0 d- K点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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; D4 c2 {' e, @) Z4 s老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。4 W; K o+ C! c" Y" p
, f) O, Z5 A4 F8 [. G: C6 k若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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' L$ |9 k0 D, q1 A张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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4、张大千——高士画
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4 Z% d: s+ ~, C柳荫清弈/ `1 [7 R2 ^6 `8 ~4 e: J* T4 O( [% {
$ a9 Y; I5 }" X, {/ z坡仙笠屐图4 b) `) }. V5 H7 V; Z- m
- z, v( Z' {5 l/ a2 E; A; Y
秋山高士图* o( P: G" W% F- z
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省斋读画记
- [& S. F9 Z% B: [) c1 y% d7 z
: E7 r2 |4 a1 {) J, O松间高士
8 ?% r' r: x4 N) e1 x6 G I5 I) D
天问
! j, F& f" q# `) m4 P* \3 ?( f4 n+ t3 E, i& |; ~
桐荫高士5 p4 \) s7 t. C9 }! `3 L/ n
( e f" X# w6 ^. w' A) s, V, X. n# c王羲之调鹅图
: `# H8 Y% c) J
( S ^- c) E e# g文会图
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3 i3 F# V8 i f+ H西园雅集图
, C: [# _; e8 t5 x3 A7 b4 u) Y, c
& z( t7 V3 U- [% R* z8 K) U4 Z! ?3 x桃园夜宴% ~. U! @& X5 v6 i0 O' e8 `
Y" p. H5 H9 |4 q# ^1930年作 听松图
$ ~4 L3 ~9 K: J5 B6 U9 {3 \: W
: `! A( D, ^) @, L; e1934年作 松荫高士5 b9 T/ O. [( _
5 {/ c4 j0 I5 a) {' O1936年作 倚松高士图+ J* v1 r2 @% g: V3 g1 y
% D. l/ ?! j1 b, x( i" v6 Q
1937年作 松下高士
, {' G4 J$ v, x1 K( }0 P- n8 D2 [
7 l. U. @: F( s# e( O1938年作 东坡行吟图! K, n; y. r7 x/ T/ Y
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1939年作 竹溪六逸图
: R3 Q( \+ B* `5 w8 q
; o9 ~7 |$ f: u# Y" T6 q1940年作 高仕图
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1940年作 荒江丛篠
: S( X; I0 L; {2 u2 s" W
9 S9 m# |; F5 |- l1940年作 松下二老图
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1941年作 策杖行吟图2 G0 X: s) x, V$ r2 d
% q" i: r4 w* y/ j( d& I( B+ ]+ b$ m
1944年作 山水人物
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1944年作 停琴听阮图
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$ v1 E3 }3 O, C' O( \; B9 g5 ^1945年作 浣溪行吟图
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5 [- v/ D3 ~0 Z" Z+ B5 A3 G1945年作 李杜索句图
5 S& c1 F% Z8 C" E4 v- l1 c6 W6 `5 R' {4 y
1946年作 东坡闲步图, _ i+ _2 [, N! u0 U: M
4 S& q) T4 P4 L
1946年作 三老图
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. ]6 A- o- D" l" Z6 T1 Z O1946年作 赏梅图
. B, x( C. ]5 K+ ?3 e" g
+ f4 I/ }- J; a/ d r$ h: v# e1946年作 煮茶图9 n X+ k) a& J2 m
( V( n' J- J/ c0 H7 G1947年作 杜少陵觅句图
. L, ^( M' `# `( E( h. p4 m+ i2 B A: P/ o7 j
1947年作 蟠松高士7 k0 }& e$ x3 @' `8 Y% m
s* w! o; p% s. M1949年作 觅句图
1 x6 y0 |* W0 ^% z; G+ \
+ j4 B& a; H/ A" {1952年作 醉舞图( `9 W2 T1 B2 }, N6 ? \0 h9 L3 `
( e$ e! K8 b4 [ m3 r" U仿赵松雪换鹅图1 X- ~1 N9 B# X3 ~: |
5 v, y7 R5 ]: `- E9 _2 S抚琴图, i, ^& }) [" n% j6 C) T# ]! g1 f* r; a
% W7 K3 k( o. D: A8 S蕉荫遣暑图
6 Z( i- _' |. m4 Q8 {; j4 x. D. A" e/ A! H1 P* ?+ o8 Y7 V% J5 s
李杜联吟图. w! x. u2 N, Q$ g) C" _4 D
; i- N0 w0 `' y* \
柳岸觅句图
/ Q" X1 f# f: n$ c; Q' X, j5 `+ |5 O* I& [1 T
柳下高士图* e7 W7 H8 u4 W6 a3 U
! v$ s* e) ^; W# N6 o0 H
5、张大千——泼墨山水画2 ]" X6 d. q' ]% W& x/ W
: M2 b4 f1 U# y2 a. ]; |张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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( G2 @- M, H/ R3 u: u2 @山水 四屏
9 P! [: e# X7 f# E9 j, J- {3 G, x9 A) l" a, \1 I
丹山春晓* T* a0 W! d N7 Z8 F4 I
" [. @4 U- U( }4 z招隱图# I* L+ H. l# R8 H, _7 M; S$ z" J
' ?/ ]" b8 i+ U) }! h
招隱图局部3 _! M3 N7 |; b3 G- f0 S
?- m$ {9 E* M& n- M, a空山无人 水流花开
% Q, `- b/ ~0 g C l: q
' ?/ J; _5 _* H7 V: z# k4 X9 P' N长江万里图+ t/ H+ v5 }+ d" i& o% c1 C
( s. d, D2 O3 p; H, r# K8 w1 y- ]
罗浮山夕照
9 |5 V8 a q' m3 N7 _" R6 X/ }, _
爱痕湖
3 w- s% h4 U9 v+ J# i; G, R( u: G9 @, R+ q
6、张大千——临摹敦煌壁画4 ]7 [5 b1 i, m
0 X) X3 S4 v7 D$ A2 J1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。; Z( s( g$ W( _$ a
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唐画乐舞天人
4 O2 v0 T5 h+ B, C: I
( v; [ [4 ?4 ^( w5 t( s( D宋初 伎乐菩萨像
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2 c" j% U1 C; ~% w宋画 伎乐菩萨像2' }8 x% ]2 q) N0 s7 _4 u; M+ L
4 ^8 ~ b# U! C) M$ {
盛唐地藏王菩萨像8 h: F$ |, e/ F: `% ^5 {7 v
" G( x1 r- s2 l4 n. y# r; M9 }晚唐 璎珞大士像
/ F) n b6 d( |+ B4 R+ t- a! K1 T0 s8 k9 l8 ?; J
张大千 莫高窟唐人菩萨像
/ P+ T% M7 F$ I) c
9 w% N% C6 Z9 P& o9 Z# p张大千 南无观世音菩萨
5 @4 S" w' |. P* }" [6 c; e2 `' R! ~7 W8 \' |
张大千 佛像图
* T% D$ y, b0 @+ J$ A5 R. f+ W8 U
! ?" w4 B* N% s, R5 Y/ I# p张大千 仙女散花3 d5 i0 N j# _8 |/ p$ W
3 `7 Q9 `2 X- \张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像& b$ T, E, Z) k3 r- W
0 c5 U9 g6 e2 ~; K
张大千 散花女 1938年
- C7 J! g7 r* |; B/ d/ I. w) J
5 g' \7 h0 E& k( J5 A1 B张大千 龙女礼佛图 1941年
4 S/ Q' e. E5 a' ?, I
" Y4 G) W8 b# M- n) h3 K) a唐画飞天一身
1 y& ]. L8 G3 `" U4 c* d1 {5 R# r( y: v- n" S2 w D+ c
晚唐第一五二窟 十一面观音像1 b7 G# ~* a5 Y/ S- b; ^
3 Y5 V& e! W/ J( i9 r; M唐画 供养天人
0 i" z' D0 o1 o3 T1 m0 i6 _; K1 J* H4 z2 q( e
密积金刚) I$ O% I- o4 T% w* e2 S. L
( q" o" H9 ~& J
晚唐 天童像
/ H1 m* f5 c4 I4 C) V# ^) Z
% I6 Q% B5 V- h. h8 i0 }% d/ Y* ]; T链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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