张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅

       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。

* Q8 |3 s) \1 a& D. ?  \      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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1、张大千——山水画

醉翁亭记

9 V6 [. Y" k! L  O* ?0 J秋江野鹜图

: I4 I& Y- s0 ^: M; R$ B湖光山色

雪江归櫂图

3 e& H* {9 @/ K3 V; N( ^3 B. z观瀑图

% s& m+ T  G1 R云巖图
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7 b3 I% Q8 I* A$ x+ {6 u白云隱居

  o( r2 x- `& H3 e" |8 T! d漁村夕照

秋江独钓

山巔閒话

李检法定林萧散图

7 K" P2 g+ \" y. v0 j: c金璧双辉—巫峡清秋
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; I8 G* t1 m3 `$ t  {6 ^) S! F, V晴霭仙阁
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2、张大千——仕女图
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9 Z$ k# r+ _5 i0 d$ T张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”

张大千 荷花屏风美女 1966年
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* O( l& U# ]: ?张大千 仕女 四屏
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8 Y+ I# A9 S! n8 i# Z张大千 双美图 1944年

% ^) j- H; F2 e' Q张大千 鱼篮大土像 1944年
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张大千 三美图  1930年

% H* H. c" R9 F) Y( {7 B& t张大千 弄玉吹箫图  1934年

张大千 调鹦图  1934年
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张大千 执扇仕女  1938年

7 O8 l7 Y' |* B9 l张大千 仿钱选仕女图  1939年

张大千 纨扇仕女  1939年
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张大千 观音  1940年
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张大千 柳荫仕女  1941年

# z! V+ U0 _" Z3 e张大千 执扇仕女  1943年

张大千 金城玉女  1944年
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张大千 唐妆仕女图  1944年
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张大千 题笺图  1944年

张大千 仕女  1944年

8 T8 s" C8 Y# s- N) U* l; _张大千 蕉荫仕女  1945年
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张大千 仕女  1945年
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张大千 芭蕉仕女  1945年

9 L8 }& e2 z! x6 e张大千 蟠桃献寿   1945年
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张大千 纨扇仕女  1945年

0 f3 u; o$ x. r, C7 A$ v, D& ^7 Y张大千 芭蕉仕女  1945年
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( u: t% x9 [3 G" ~& Q4 x+ ]张大千 纨扇仕女  1945年

7 A& A0 L1 R$ @# x# t  o张大千 蕉荫仕女  1945年

& ^1 f" _# Y  e! o+ G  y; Q6 V张大千 天女散花 1935年
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; H3 ^& T4 m( j. Z; Q- n: `$ _1 ^张大千 蕃女掣庞图  1946年
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张大千 莫高窟唐人  1947年

张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年

$ U" G) M( ^3 |' [张大千 凤冠执扇仕女图  1947年

张大千 仕女  1947年

张大千 初唐供养人像  1948年

  p: {" A7 v/ ]2 A' B张大千 供养天女  1948年
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张大千 执扇仕女

张大千 临印度画仕女  1950年
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张大千 印度仕女  1950年

. I4 }2 B  n  @6 t3 w8 p- W0 q) n张大千 修竹美人  1951年
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张大千 拈花仕女图  1954年

2 s, h  A. P- t) u' O+ b0 r! c" J张大千 孽海花  1956年

张大千 仕女图  1975年
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3、张大千——花鸟画

7 u1 s  |6 J# A2 P; W% f( X& L张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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! k; x: x2 H3 ]张大千画梅

, v' g: E; ?" Z8 N' T9 V: N+ m谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。

如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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- q) D3 ?( g) {( R张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。

( h3 N- h# e' S. T$ E- b- d) v画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。

点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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7 D* B) t4 }7 k% T/ X/ J张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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' U) w7 N9 ^+ o若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。

' G& I( O4 N/ l' s" u' v张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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' @6 Y5 Y  A, V5 O  f4、张大千——高士画
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柳荫清弈

坡仙笠屐图
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+ H% V5 B8 {+ L! l5 n秋山高士图
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省斋读画记

$ W$ g* F# k$ X' l9 L5 y松间高士
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天问

桐荫高士

王羲之调鹅图
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! f8 b! x* d8 C. {3 v" k2 r文会图

西园雅集图
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; D7 N, p0 U" n4 J5 z( U桃园夜宴

1930年作 听松图

% T; H5 ~4 a5 h3 \1934年作 松荫高士
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1936年作 倚松高士图

1937年作 松下高士

7 ~9 B# d" h( i. L1938年作 东坡行吟图
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! C3 e5 m5 P$ C8 H% \1939年作 竹溪六逸图
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1940年作 高仕图

& \$ J/ [" K6 `; Q: Y* D1940年作 荒江丛篠

1940年作 松下二老图

1941年作 策杖行吟图

1944年作 山水人物
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1944年作 停琴听阮图

1945年作 浣溪行吟图

3 P/ c% q# ?& d8 C6 G1945年作 李杜索句图

1946年作 东坡闲步图
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1946年作 三老图
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% B! d4 q, C, f2 M1946年作 赏梅图

" U. w9 R  @2 J9 v# f3 G9 C1946年作 煮茶图
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1947年作 杜少陵觅句图

1947年作 蟠松高士
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1949年作 觅句图
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1952年作 醉舞图

' h3 v- N% }* s$ y. G6 d) c, |仿赵松雪换鹅图
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1 ]0 o7 K4 U- U) b! }1 ~# M抚琴图

蕉荫遣暑图

& b/ G: c2 a" r7 X( n' j# Z* `2 V李杜联吟图
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柳岸觅句图
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柳下高士图
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5 H; R. W7 C* Z0 ]0 ?5、张大千——泼墨山水画
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5 A" K: j2 D4 T8 r2 y0 P1 u( p- u张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。

可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。

山水 四屏

丹山春晓

招隱图

招隱图局部
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空山无人 水流花开

3 ^9 O' w0 t2 Y& I1 `长江万里图

罗浮山夕照

爱痕湖

6、张大千——临摹敦煌壁画

- D. U. F# M+ S0 X7 U% \1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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+ G. g( T+ k& ?: X& j/ Z3 D唐画乐舞天人

宋初　伎乐菩萨像
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宋画　伎乐菩萨像2

盛唐地藏王菩萨像

晚唐　璎珞大士像
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张大千 莫高窟唐人菩萨像

张大千 南无观世音菩萨
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1 h, r# s" s7 t& T/ D0 ~2 W张大千 佛像图
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5 }7 b% k5 S) m张大千 仙女散花
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, @9 Y( A# N3 F5 r% L+ s张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像

张大千 散花女  1938年

" F$ P# V3 x' m# @张大千 龙女礼佛图  1941年

9 t8 @1 y# I# i6 q! s唐画飞天一身
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晚唐第一五二窟　十一面观音像

唐画　供养天人

密积金刚
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晚唐　天童像
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