 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅. l; G F9 S0 ? V7 s* Y, Q, p
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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9 x% L* _/ _- `7 d7 H6 | 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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1、张大千——山水画
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. F( m8 w) E# z. R+ j }醉翁亭记6 [6 [8 n: A) I6 O. J; y' d
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秋江野鹜图7 P0 H' _6 ~' r# t- a7 F; c& D) K
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湖光山色
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" o) X+ [7 _% k) g+ N* T: B( @) @5 K8 S雪江归櫂图8 l) D6 C3 V0 Z2 {6 U
' P( m' M1 v* n7 G观瀑图
: Q" L, E5 ]- x; d3 R
) p# Z; X& X5 X云巖图
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9 n7 r0 Y7 w' Y8 S! A白云隱居
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漁村夕照% N6 n" P* x, I6 {( W
7 {5 C/ n3 |; e9 m秋江独钓+ O. V/ \7 Z2 U1 ?' g2 e0 G
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山巔閒话2 Y( N8 R! N4 M& _* N- w+ X
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李检法定林萧散图. c$ `7 u- w/ j ~, N
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金璧双辉—巫峡清秋
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晴霭仙阁" H. H& B3 l1 v
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2、张大千——仕女图
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”9 C3 ]2 g' ?) c. P4 X
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张大千 荷花屏风美女 1966年* k0 I! T2 h% X$ y3 }) K& E4 I4 {
[2 ]5 d2 m5 N张大千 仕女 四屏, S& I) n0 Z) m$ N% n- A- t
9 L7 |3 y c2 u; U9 R6 ~! v
张大千 双美图 1944年& x7 s9 U& d$ S, ^3 u7 z
0 U7 g* [- E" U3 M% }张大千 鱼篮大土像 1944年
5 n; T# p: y) u& F6 \ U
4 A: e" E. H2 g5 P3 v: m张大千 三美图 1930年+ Q: M9 D- g ?+ Y# w
" H! k! B7 v( c张大千 弄玉吹箫图 1934年' U4 U4 T; D# k [, O7 P
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张大千 调鹦图 1934年
2 c/ D5 [, M9 ~ C) Y! a! K
: r: P E) D R5 N _. ]张大千 执扇仕女 1938年 ?( |1 d5 T& T3 v7 N
4 [( L/ v$ g- N* u' s" L张大千 仿钱选仕女图 1939年
- Z" X0 Z9 V. v& n
4 O8 {& a3 K% W3 K张大千 纨扇仕女 1939年
, E1 I) K) ?5 y0 d0 i1 w% \$ C, `/ ~/ {- D1 T O! r/ k
张大千 观音 1940年$ \8 Y/ V# q1 I
- N I3 n9 A. p5 y# O8 T
张大千 柳荫仕女 1941年
+ N) c+ A0 q1 q! Q: ?+ k
9 O _/ M$ W( z% s6 `, ^. n" K2 w张大千 执扇仕女 1943年
& P6 u* \: Y" w. k% D! A0 x% K
! a# S3 K) _1 e0 g# Q8 b张大千 金城玉女 1944年
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& f, ]: {9 g4 T% u# M张大千 唐妆仕女图 1944年9 q' h e4 l6 [$ ?1 |6 j8 ~9 `. B
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张大千 题笺图 1944年" @ a' V/ s6 z
) j, Z* g5 P- _) @$ |张大千 仕女 1944年9 C, b! w- I: f( ?$ Z5 h% d) I& V. A
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张大千 蕉荫仕女 1945年% {! ?9 t! W' G9 ~0 S' D }
, Y3 o. _$ S5 O. O$ U' a) ^" w张大千 仕女 1945年0 L; o, M0 H5 k2 P. c% w# B
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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+ l/ H4 k+ C4 a5 _% j# U2 y张大千 蟠桃献寿 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年+ C7 O F! F; ? B' c
4 X3 v+ d8 W$ f% V6 g张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 蕉荫仕女 1945年
& i; C3 N' s' e4 w4 ^/ |. f* r# t' Y4 u$ j
张大千 天女散花 1935年! A5 O' k& i) f. x2 J
0 ^. H# l1 Q, P z2 | d
张大千 蕃女掣庞图 1946年( ]6 x; g* M# e& h, M
/ C8 s# Y1 m) `% l y
张大千 莫高窟唐人 1947年" V0 K3 g6 h: D
: Y3 O& k7 O- ]8 q8 u张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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4 J/ ^% M- o4 R- ~8 ]张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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9 K7 w u& f. E2 U2 O, x张大千 仕女 1947年
) h& O5 z) K# h' O8 c2 h3 C. S* X: d8 w
张大千 初唐供养人像 1948年8 w7 f! k) G' u8 ^ C( v
# t j3 @8 [8 \( n0 Q2 ?* f张大千 供养天女 1948年; h# {. D0 ]( g, N
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张大千 执扇仕女
8 s9 }' ^ b9 \0 R$ G! h7 l6 h+ L3 F$ L, X, Q% P |. W0 {
张大千 临印度画仕女 1950年# ^$ j6 _7 @9 J- q7 A; _9 h7 {
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张大千 印度仕女 1950年
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% A' g! K9 m' x. C3 H- w张大千 修竹美人 1951年
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1 u) N. p/ {# u6 y% I4 e" F( {张大千 拈花仕女图 1954年: n! x& H6 A& ?7 r9 q$ D
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张大千 孽海花 1956年
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) C0 ~8 u n: B! l9 d张大千 仕女图 1975年0 A- K9 v# P6 N! o) O2 n
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3、张大千——花鸟画; A% [4 s6 P* B& p( _% {
1 r& m1 Z: i$ J" O张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅" `/ s! o6 T$ O5 U
8 M! I3 f# H) f W' L U谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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- S- W8 ^( @8 p7 g/ j) m" z点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。+ V! ]2 l( C7 h9 `; H
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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2 S: h2 }6 X' B ~ u8 P张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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4、张大千——高士画0 C2 s3 n7 [, Q+ B* p, |/ @
( z' z/ X9 i- d3 q# q8 I
柳荫清弈
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& [/ J7 s: x& a! K9 u坡仙笠屐图
1 }% I$ J5 C5 I) k F! X; x, e! E& P! T
秋山高士图
/ Z" q( j- X9 L |9 {8 _+ e$ N
- b: P V* W5 d省斋读画记, F5 u" n5 @+ Q: d, X( }
/ Q1 e1 H) i$ q* Q1 x H5 U. A松间高士
" q, W( g2 w- _2 V5 J0 K& j: [. O: B6 G. d* U& i: Q% h/ }
天问+ V% I3 `8 z3 h; B5 n% S
9 R& M, X6 P1 ]8 L" {. y
桐荫高士4 S# a; P, Z! `! U. V' R
' K% ]/ K' ~% q/ t7 e
王羲之调鹅图0 P3 J' e# l# J, t) t$ B) @/ Y6 r
9 S2 t0 [/ `9 k2 ~) r! S) a2 f& z文会图
?( G! M& k! i* _( U8 T7 n" }3 G' ], u
, H$ _% G- m$ Z Z. d西园雅集图. S ]7 i6 Y" s, r, {! D
9 k; w+ ?" p: D- S桃园夜宴
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; K- `8 d4 b* k5 W1 B) N) {1930年作 听松图8 |9 g$ E: A% l( @) h
2 J5 k1 N9 F. D, Q( u1934年作 松荫高士
2 `, _+ d4 N. x* N* j0 E3 I0 k+ C
/ g$ x" j! }1 Z: c1936年作 倚松高士图( c: W3 ]7 H, g2 i! \
% |2 o( Z: S! P9 V" K1937年作 松下高士5 K% l8 I* J) I( L3 g
8 @( F6 h2 Z! o- d
1938年作 东坡行吟图3 o! E) l5 l$ h# s+ t
* t, `, f4 @1 M( w @
1939年作 竹溪六逸图
5 {0 h) s4 M% J8 }7 l0 f- T1 o- d" @2 o9 O2 U: Y! Q
1940年作 高仕图# K E$ r/ S/ K5 M) t* l
, x( b# I* _( F" o( p* @' z& a5 y
1940年作 荒江丛篠
( h5 x) j/ _" M5 I) b
. V! L; L8 F. B1940年作 松下二老图+ _- c! F1 F0 w+ ~6 q
+ D/ z) d3 j2 @ Q2 ]. L
1941年作 策杖行吟图# j ]: {2 D0 p" E" t6 m! R
. \7 ]( F5 Y3 I; E9 Y
1944年作 山水人物- P8 F. }1 E/ y9 @, i- k9 T- P$ ^
$ K% @2 K3 k6 ~. _1 e$ \6 o
1944年作 停琴听阮图8 V* G( R% ?$ j% V
+ ^$ \9 u a& p1 {8 r8 y! Z; T
1945年作 浣溪行吟图+ ^* P Y& T6 w
$ ?1 z3 d" W+ m# z% `3 }; \8 C+ |1945年作 李杜索句图
: e1 y7 {- c2 b. T0 M+ B
% a4 @" J& `8 [+ x, \" J6 D- W1946年作 东坡闲步图; Z/ ]/ @5 ^- }) V+ z6 S$ p; v
/ _1 Z4 o2 c8 [# ^7 n d( s
1946年作 三老图( s0 h" n4 b6 ~0 B$ N* C
) s/ l( ]9 }! o$ t. Q1946年作 赏梅图
7 v% B+ D4 i U3 [4 V
$ _4 v4 |. x: ?* ?1946年作 煮茶图
& J, ^+ T- a8 _7 B: x. z2 o) B
" I/ @4 f! Y% _9 Z; s: v' u) K1947年作 杜少陵觅句图" l9 j/ o$ K8 @/ r# Y3 F" P
8 Y& Y# I7 @" V/ u1947年作 蟠松高士4 s( k/ k5 V2 L; r& b
0 P" M1 U( x J# d1 W( J1949年作 觅句图7 ~4 G0 `9 ^) D6 I7 F
T3 L3 x8 i4 y7 P
1952年作 醉舞图5 v% S9 k. i+ x. j" c0 E
. z2 s1 B% H% r# P仿赵松雪换鹅图5 n8 C) L! @: l
% }9 e7 @/ Z' \- k3 f, Z: n& M( S
抚琴图. \4 `3 M i% m9 W) u! j
8 N h' G( P# A8 `: m u! ~
蕉荫遣暑图( M, V. r3 h s/ M! ?
9 V4 b& {3 C+ Q4 z$ S: \
李杜联吟图
' c2 A" M: D1 L/ p" {
* T% c& I0 r6 Y# N: N9 |柳岸觅句图
3 Z, ]( ]. f. r0 {; @- `5 R. y1 S- t
柳下高士图
) A" l: L* C; R9 \# I" ?/ [' M9 Q
5、张大千——泼墨山水画. X7 V& G* i$ u i, N* O+ x
2 D/ f& Z9 y. `0 N6 i$ [, h4 y7 R
张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。- _7 n' D7 {# d+ z7 S" g
3 V- w3 Y2 M" W4 j: g( c. r) p$ W
可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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- U/ f( F( S' f- J. I山水 四屏9 E" R" b4 t( w" Q
# n- I* S. b% R2 [/ L, d: I丹山春晓
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招隱图
1 C8 ^0 I, J. S2 ~% k0 w9 D8 I+ \# d$ u
招隱图局部
0 X' o! _4 M& B. V: S- _7 g
+ g* g3 Y) }6 G" X6 R- v空山无人 水流花开% n8 X: I* K2 m3 ?" `/ K/ X4 U8 m
r+ b8 m8 B/ n0 Y& L8 [* l. R长江万里图
1 d+ M' Z, q& D( |0 ~
, P1 R8 y; S% h1 [7 l( q8 x2 E罗浮山夕照' v5 N1 q/ `8 K$ n k5 p9 j
( P3 G5 A; T0 ?% O2 V, Y爱痕湖
1 S+ O/ D) H- i# X) }
( e8 s% t2 F, k% a) ]6、张大千——临摹敦煌壁画
& j+ _0 l: X# U) R8 f/ q: l7 H, b! a/ a( E% _' t
1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。. i2 a! K3 X) b* n) Z$ L
; _) l, Q- j! n: @' v( v2 ~唐画乐舞天人5 V" E: k: M* s- g1 J. L
8 {- T* J d% R: l3 u宋初 伎乐菩萨像0 i3 ~. h8 {: Q+ A2 t' Q, b! ~" @
6 [4 H- x5 ]/ W0 {7 Z! d% J0 C! ^& s宋画 伎乐菩萨像25 X5 U f' Y$ F4 A6 z& v
. I2 Y$ z d* C" b4 y( w9 N4 J; M盛唐地藏王菩萨像
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7 x& U, N: t; n% f9 h( L/ f! f晚唐 璎珞大士像
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张大千 莫高窟唐人菩萨像
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张大千 南无观世音菩萨: H6 m7 [# D$ |3 T! t1 n- E& P2 v
! C5 d% r! L8 q4 ^; V张大千 佛像图
5 u2 _. p3 v8 x0 F0 V! ]; g7 G- s- Z% n$ Y9 O' V. |9 ^
张大千 仙女散花8 E7 M5 @6 @2 o8 g& h# N% z! C
\0 V9 ]) h o. G+ Z, h张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像4 w# Y. R+ \2 y1 i! H3 R
0 N- E+ R; P7 c- d张大千 散花女 1938年
7 J: @' T0 e' P" u6 I& v# g! v7 K& ~. L% Z7 \! J
张大千 龙女礼佛图 1941年: }0 l" B) E, R+ X3 S$ S
: U& E7 d4 J/ s# A7 a9 L( C: `" a唐画飞天一身6 }% S$ C I4 w5 B, w$ w
4 L9 R5 k8 K9 U7 |7 K1 @8 x$ P晚唐第一五二窟 十一面观音像' C, S, J. J7 J6 J* _
: d& j- L, \' x; r, W
唐画 供养天人3 p) q$ e6 C4 Z) |6 d
; I4 S! b3 V' i3 o& ^& f3 V密积金刚1 F% i$ {9 b! y& R/ ~5 g# W
" d! O( U* U% n6 `5 v+ y3 l
晚唐 天童像; l7 K/ d/ S+ n8 E' |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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