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张大千先生精品书画300幅& K* d q3 t8 P1 ` x5 W! z
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。2 g/ ]5 u0 P& s: Z' J% n
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。# P) R; A; P; w
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1、张大千——山水画7 m# P2 @/ u/ i |' l* X
; T! r6 W+ r* d& t* ?醉翁亭记0 z. U8 t1 e1 s
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秋江野鹜图
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湖光山色/ q6 |8 |8 o5 h: l# F
, B5 |' I5 q8 G C3 O. ~: ^# ~
雪江归櫂图
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6 b/ o+ ^7 \% X: b' R观瀑图
3 j5 S. L- l0 O
! x' f$ }! i8 |3 O8 }. n2 `云巖图- `/ u3 H8 ?" ~7 K& s: W
( Q. u" b* {; c0 G白云隱居) ^: d/ G- C/ L) M7 ]
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漁村夕照3 a7 g) Y" D3 Z' ?' p9 h: v- h
8 |/ t/ T- J4 E! j; s0 O秋江独钓. P4 ^) A- N' s4 M* t- Y
0 b9 o' J6 G$ |/ f山巔閒话
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( \6 x; _2 s7 T& \/ w$ R! R李检法定林萧散图. G# [& x$ Q+ d% H& d- Y
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金璧双辉—巫峡清秋* [) \6 N: M" e
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晴霭仙阁
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2、张大千——仕女图4 ]5 \3 S- k3 v) Y
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年
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. V1 ^4 M+ Y5 u; _7 ^% @张大千 仕女 四屏
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1 ?6 [7 r5 {2 ^9 T# B/ ]7 A张大千 双美图 1944年% e# p; _0 b0 l+ ]6 M5 E* N
* M# B' L1 K# Z: f张大千 鱼篮大土像 1944年
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. o7 {2 Y7 g- Z+ \/ Y1 \9 W) H张大千 三美图 1930年
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( z0 B9 N" h6 a; O张大千 弄玉吹箫图 1934年
3 d, w3 I9 U* q) {7 l/ S
2 C: Q4 I) i7 @$ [张大千 调鹦图 1934年
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0 m* a4 M: F: s1 S; Q$ L张大千 执扇仕女 1938年
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; x% o: _3 w; O* D# Y# h张大千 仿钱选仕女图 1939年/ e g+ z8 S3 Y9 b* D. y
! X1 j% U1 z, j张大千 纨扇仕女 1939年. j& _4 h( b1 X8 r' _$ \
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张大千 观音 1940年7 r# R* i8 X7 u. I' X: r( L$ d3 K
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张大千 柳荫仕女 1941年. d% ]3 \/ n! b) j% [
) F' \& G2 v' Z+ t; b- W张大千 执扇仕女 1943年) q; a/ }0 ]% v
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张大千 金城玉女 1944年
; W% g; Z5 T$ l# K( `$ `( K1 {( `/ e. a
张大千 唐妆仕女图 1944年4 v2 N. p/ t- `% J0 a/ L' Z+ m
* I8 N) w* j% R b5 U张大千 题笺图 1944年$ J6 M2 v, r1 b9 p7 P
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张大千 仕女 1944年( k9 R2 V! d' v& ~$ `0 P
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 仕女 1945年
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2 _6 Y" \% a5 K ^, f+ ~张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 蟠桃献寿 1945年
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9 |; H7 ]1 q' s9 B j2 K% d" P张大千 纨扇仕女 1945年% A1 Z( i# [! F& d. R
9 Y- n) c* J) f& W张大千 芭蕉仕女 1945年
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3 X/ ?/ I- \7 R% y8 G v, e7 q2 P张大千 纨扇仕女 1945年
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9 [0 \. X v" M; R% l8 T) J E张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 天女散花 1935年# D9 C& q! {* ~% y
+ A; I& l# e! n' ]4 t1 Z) `9 \6 O张大千 蕃女掣庞图 1946年* b& U j( | i: s7 J* o
$ b# h! m) f+ B r- M张大千 莫高窟唐人 1947年* \8 s o2 c5 z$ `' A6 Y3 L( S
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年5 l! I" I) F8 i9 A
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年) C* P5 O$ w w4 ~
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张大千 仕女 1947年
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张大千 初唐供养人像 1948年( q4 W! H6 L9 _# a b# p
/ }/ z, |! Y- k) ~7 ~ `张大千 供养天女 1948年
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8 r0 c- e- D3 x张大千 执扇仕女' E: _9 @: e. _7 Y) R) j% X$ N
! _6 G7 V; h+ x张大千 临印度画仕女 1950年
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: Q/ c' U; h& H7 H) e张大千 印度仕女 1950年+ y3 w1 M! ]" P" R! L9 O
, u* k. l: ~5 d1 |0 |/ Q0 I( V8 J7 T张大千 修竹美人 1951年
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, R8 i$ X) T7 ]6 h" F$ w张大千 拈花仕女图 1954年; g( p- [) _ X; ~ G/ E
6 z+ q! N. F) G1 q8 D: ]9 | f张大千 孽海花 1956年
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张大千 仕女图 1975年* J+ H1 L! z4 L6 _+ X
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3、张大千——花鸟画
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% G$ E2 G; a% v张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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8 y8 X/ ]$ F( P3 g张大千画梅
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) R- y Z k: w2 i谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。: s: |/ E, b- z; Q A' W! e2 u
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。) Q* p5 h+ X( K
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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9 s8 G! g! Q2 N$ @( w: K+ m画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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- i+ d3 }9 F; T- E5 H点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。1 N& J/ h# J, r- ~. ]8 Q$ E5 D& x
: m; a5 A3 f) }3 k张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。- e4 ?* V8 Z: x& A4 w9 m+ ?% b
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。( @" x. n2 j( F4 ?0 \. M
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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/ g, K- k* x( {4、张大千——高士画
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柳荫清弈
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坡仙笠屐图
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秋山高士图
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省斋读画记6 p# P, c6 n" Z/ L. S( n
6 c2 l( {( U; |9 y) \6 K松间高士: u$ d+ J: k }8 F- A# \5 N+ S7 y5 P# @
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天问
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1 w1 L9 o9 V! `8 h+ b/ U桐荫高士
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王羲之调鹅图
( F* j% }. R- \: t$ \' A' V/ h! z' J1 k: g' P+ L: N/ V& K
文会图- Q1 {$ @! v( E8 F2 P% l
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西园雅集图
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3 Q9 @/ J3 H$ M$ c& h% y桃园夜宴
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2 h- R! @4 m+ s* r9 }( W' q1930年作 听松图
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" u: M8 K9 s8 Z6 E$ j# l+ u5 M1934年作 松荫高士
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9 Y+ x, v+ k; W' K' y1 ]# l9 X1936年作 倚松高士图
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" r$ }2 r" ^ h5 n& D1937年作 松下高士& v' `: [6 F) x4 y3 f
$ U5 P; y8 }5 H' b9 ]* O$ k1938年作 东坡行吟图+ F3 z$ S5 P) Z, U' A) G; k
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1939年作 竹溪六逸图. I& k2 Z0 H4 L" J. ^+ O! s
/ Z6 y# C2 R4 o' I$ x
1940年作 高仕图2 ? a1 |' k& Y, `; `9 G7 u* V
) j7 `- g9 Z$ g. z
1940年作 荒江丛篠
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1940年作 松下二老图
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1941年作 策杖行吟图 `) ^# w7 g' |3 H5 e( k7 x
* W" V* c& ?( F) Z( R
1944年作 山水人物
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1944年作 停琴听阮图
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! |" `6 V! A- ?8 i1945年作 浣溪行吟图$ o3 ]9 K7 u- {0 l3 u
- F2 b( B: l7 U1945年作 李杜索句图' g; q" D, \7 X: H
U* o3 s, | z, A% d( [, E( ?1946年作 东坡闲步图
3 M, |# a" s. N" b# L& a7 [! f7 \$ K; T* B
1946年作 三老图, s. V$ t2 h% e5 W3 ]
* G) {8 T7 e; E* \
1946年作 赏梅图- X- r7 |7 _+ e5 x% z. G8 S' o4 ~
0 |6 M9 M0 g ?* ~7 }
1946年作 煮茶图
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0 b' W/ J5 F9 P9 C, U, c8 C1 A3 C1947年作 杜少陵觅句图
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1947年作 蟠松高士+ _- @ J( L$ l( M5 y4 A! E( G2 Q
1 L$ G7 r/ @8 V7 _$ b m& S. g1949年作 觅句图
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1952年作 醉舞图
) D, r- @& C4 w) u( K& q' q1 T `: K. n+ P/ [
仿赵松雪换鹅图
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抚琴图
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蕉荫遣暑图 ^" i2 s9 s. _8 t2 @7 K
% b2 K; i" X- r: C% T
李杜联吟图
9 Z' G1 B! {: f; I# C
, e6 l! u0 ~* y" s# p8 Y柳岸觅句图
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柳下高士图
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) u# G w" f6 h! q" D( s5、张大千——泼墨山水画' y* H! m1 K. h- c& {
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张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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# X, }, d0 Y- ?& z# ?可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。4 Y' j8 {% ^9 K; @& b ^8 e
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山水 四屏1 f- {% s: C) K0 r# w/ c3 k8 r
6 z) K5 g7 T/ h9 J) I丹山春晓% N0 g- y$ C, ~) ?! ?- c9 B2 F9 f0 p
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招隱图
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招隱图局部
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# \( b1 Y D9 q) s, M- c, s+ f空山无人 水流花开
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; v% P" i6 l& B/ |0 P长江万里图
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罗浮山夕照
+ s& P# `3 W( w
* I: t/ t9 Y O( @$ h+ W4 i3 H( K爱痕湖
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6、张大千——临摹敦煌壁画
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; d" I& Z2 E6 J; k+ W2 f1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。 \8 _+ d4 B3 Q6 }5 a8 F" H" p/ U9 B
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唐画乐舞天人
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4 ^ ?, z6 r Y& M0 J宋初 伎乐菩萨像; _9 D" J$ r# v' _
) k0 S2 U+ I% A0 D% X" `宋画 伎乐菩萨像20 w( N9 K3 c( m5 ~: r
7 W" X; U+ i' z/ |! l( ]$ @3 f盛唐地藏王菩萨像
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晚唐 璎珞大士像
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6 l* ?" f5 ^# r% q% r+ B' [2 t张大千 莫高窟唐人菩萨像
% C% v3 T! G- ?
; }# a( ?" z$ w5 R! s/ i张大千 南无观世音菩萨
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) q! {! ~5 M; Y' C0 F张大千 佛像图8 W, C& b6 Z* y+ m3 j4 t8 S: C- b
# {) X: |$ u6 l2 Z张大千 仙女散花! x" E2 M) y6 m+ V4 u1 d: {. ~
$ a5 r- j( ]* C, t& y张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
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张大千 散花女 1938年
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张大千 龙女礼佛图 1941年
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唐画飞天一身% }/ _. i+ q) E- k! r- y
' S) f w. E* h2 p: j/ _4 o2 `晚唐第一五二窟 十一面观音像/ ^" W- y) Q$ `2 ] [+ k* `5 X
+ o* N/ a3 B0 l, |0 w8 Y( q; D' e
唐画 供养天人! Z: U. M- E0 T! N! C
# W- G" P, m" k# S4 x- Q; s( U密积金刚: v& i3 ]0 {, R7 `
[) `) O' @; s5 V% E( }/ a晚唐 天童像5 H% C' P) F% u. |$ p: [& |4 _
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发表于 2017-1-17 20:54
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