 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅/ b0 G% \' @" P
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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1、张大千——山水画" s5 c- O0 G9 o) Q/ _
1 I& _7 h+ X/ ^- X: k0 j8 a! S* D醉翁亭记
7 }4 q) ]/ L! i6 d5 ~9 T1 L
. |* ]( F8 r/ ?秋江野鹜图
( J- m" ^$ d+ R5 s% P* G( u
+ O- ~: L. O1 L# X湖光山色- m$ i) `4 U2 e% |/ r6 m
* x+ j/ s# B* O" w3 I; Q雪江归櫂图
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m2 P' C. U+ X' P# a6 t观瀑图
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) w. m( G( v8 m# Y& Q9 O云巖图9 p; N6 ?6 D5 z6 p* h* h+ ~
+ |2 v/ M. Y+ }. O$ @! e
白云隱居
3 W- Y# a3 j" ]/ Z
; J" F" N% _1 P; Q7 j/ a; b漁村夕照
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4 F6 U6 |1 o& f; y2 o( S秋江独钓) b" ]) i$ c' J( o O# y. G
) {3 ~( Z% K! G, Q* w
山巔閒话
0 N9 w1 C. r) H4 W
' n' q$ g7 e( ~& C' U( s. I# F李检法定林萧散图) q/ I8 R0 M2 R$ @
( v, }$ n1 M% d5 ^9 R1 Z" k8 @金璧双辉—巫峡清秋. X) n7 Y" l. ^- G& t5 f) f
7 `( i5 S- x. }! F+ J8 o! }
晴霭仙阁
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2、张大千——仕女图
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”( I) H0 Q/ u9 f4 D$ P
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张大千 荷花屏风美女 1966年0 _0 `. m" f g! w
2 t2 z0 \" k* G; [: @张大千 仕女 四屏
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! X( F" D; L# o2 s张大千 双美图 1944年
1 }' T8 D! a- u3 E* _4 E6 h! \5 r) \1 L
张大千 鱼篮大土像 1944年
" |. c9 Q1 q1 N' p* f3 V4 a3 Q6 h- \4 s; z p; b- v
张大千 三美图 1930年3 R" z ]. V+ R
, f' U3 a6 D) C5 j9 s张大千 弄玉吹箫图 1934年 F+ w/ C( e: o4 L
" ~8 W+ s. p9 q4 |2 m, _( h
张大千 调鹦图 1934年$ S: p. J+ X4 ~& K8 ?# [' h
8 l& h* d/ Z; N/ l5 O- i' w' M: y
张大千 执扇仕女 1938年6 B1 S6 K! F/ {
: Y8 r# G2 l* K. d: q4 e
张大千 仿钱选仕女图 1939年
9 g5 }2 v% @% J; o6 x% ~( X" M5 _- w6 k7 P/ I4 y! G
张大千 纨扇仕女 1939年
; Z# b2 d$ m) k/ ?! Z) ]* T
# }3 _# u$ f: U& X. Y3 V9 z张大千 观音 1940年: g2 B- t7 S U# L6 Z' |
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张大千 柳荫仕女 1941年/ q Q" I/ O8 x+ d% E6 U! R9 A
( E: l, Z* T1 S- x8 Z张大千 执扇仕女 1943年/ y+ u3 n" i7 j& W
( F4 n, F! n: y5 Y: p; ?0 L5 h& s张大千 金城玉女 1944年4 W4 ?. o+ t) N/ t
- Q; m" U1 s! E4 O5 B C张大千 唐妆仕女图 1944年
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张大千 题笺图 1944年% O+ ~2 a: O) t* D9 l1 S1 y
' T' x3 x) {& }5 d% O9 |
张大千 仕女 1944年 u( B2 v+ x6 }+ X
: M1 t. k2 a" {) i6 Q* R张大千 蕉荫仕女 1945年2 L5 z( \: }0 W( S7 ] X8 Q
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张大千 仕女 1945年! e/ M* h+ S9 c; V1 [+ c
]; w9 U/ m( ?9 i/ V- V* a张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 蟠桃献寿 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年" D; w3 t9 D8 p
* g( I& u6 j$ h* v# ]4 A张大千 芭蕉仕女 1945年1 R5 C- h$ c, h1 W3 v' A- m
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张大千 纨扇仕女 1945年8 b$ C9 O, ?4 m/ z5 a* Z; W
* n# R8 {! T& A" }( F6 Y张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 天女散花 1935年) H# I7 |9 |$ T" F+ F3 L3 w
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张大千 蕃女掣庞图 1946年
9 u+ @2 M! ?1 u6 ]8 l) B! R9 v. m3 h b: T$ s, @9 Y7 H" {; Q" `4 t
张大千 莫高窟唐人 1947年
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0 n4 g( I! P, n张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年6 a* d' o( n8 [6 }4 L4 q- Y* {1 b
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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张大千 仕女 1947年- }, t; }& c% I6 i* F
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张大千 初唐供养人像 1948年
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张大千 供养天女 1948年' M" K- ?( _% J- a
) C& u% C) D' i4 D张大千 执扇仕女8 Y8 j/ G- {! {6 n. X
; {7 a5 t! M% A# C* t( N% ^; i张大千 临印度画仕女 1950年' ^( U% E8 a% w, B8 G
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张大千 印度仕女 1950年! o8 B6 g: o* ^3 Z) C! E1 \6 L
" [2 ]) S4 g7 w2 ?张大千 修竹美人 1951年
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: r; ? M" H% Y" G张大千 拈花仕女图 1954年5 T* z% f, Q0 c. u1 R
2 L4 q9 N% W+ F6 }: w# ^5 S张大千 孽海花 1956年" O3 o' t& B8 H: ]! }
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张大千 仕女图 1975年
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3、张大千——花鸟画
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' n; B8 |3 H0 s1 v- z张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅
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" c/ q/ F5 g. E$ A谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。% l3 z) G! c, _7 X6 h4 x$ @! p
' {3 ]) j# x1 s4 F8 A* V6 }" G如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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; S. \) s: f0 _画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。% Q! g- w) D! V1 j) j
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。, A7 [8 l1 G9 `7 r
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。% Q! e5 V, \9 f
) o$ i- ^5 x+ r% c' q* t/ H若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。, g) R( }$ V$ Q1 `2 S" k
1 x! t, h5 I. o. e0 n9 Y* s1 Y张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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' d7 k) B" F/ O4 d" z- z8 W, E4、张大千——高士画; h8 h2 F6 J. z8 v! C6 V
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柳荫清弈" e8 L) n9 y' ?
9 M( j9 r: h7 N$ P* Z坡仙笠屐图
8 f; _. v( g! ]( K9 o
( Z( \+ o8 Z4 L% K" X" H+ k* r秋山高士图
4 a. q6 }( K' o$ V9 J. @ @
1 j+ h( s$ _3 ?) w/ U1 {: ^省斋读画记
; m: c$ K% e, v- }1 O h" b0 Q2 @1 D+ ?: B
松间高士
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8 ?, C. W4 R! X! `天问
, x7 r7 X {' _& N( }1 {/ }3 X5 D
$ k! E0 D# V- \: Q* H5 x桐荫高士: G# w9 [" |# Q1 _4 y. a
T2 j$ |$ Y$ e$ t3 \* W
王羲之调鹅图
' `6 x1 ?8 H8 R3 t. c8 I! Q! t$ s% ]/ P
文会图
n9 H9 f* V5 e B- j8 ]
2 e. G; [1 E( N4 l& a; W3 {西园雅集图
( A" d! o( C# C3 y U) b. k, P% g4 b, A" g( S4 j k4 T- f
桃园夜宴8 X3 E: d/ w% W5 N+ X8 E( W
8 _ x; C. |4 ^5 b( M! P1930年作 听松图
4 D$ @6 o* d; y) l6 k$ |% O9 G0 J+ K# M! H% C
1934年作 松荫高士
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& _" w9 F5 Z9 {2 B1936年作 倚松高士图' M7 r& l1 y( o( A
O# u: a+ {5 M8 ^+ i! l
1937年作 松下高士# b. X+ Q9 I: V$ R
$ b8 x6 V" X) b2 G+ n1938年作 东坡行吟图* i8 H0 R9 N; ^8 J) [$ ~
2 j; k( n$ Q' l. f0 G; w
1939年作 竹溪六逸图
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. q, l) \% p# N/ c1940年作 高仕图& K) U4 V) Y6 k+ z E
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1940年作 荒江丛篠
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3 p$ g" y: p# t' w9 X6 [2 M: A1940年作 松下二老图
4 J. L1 A6 p& n8 X' }$ Y
/ I' F# B% q1 ]6 Z: P1941年作 策杖行吟图3 L3 `- t7 T) A" X- x
' D4 w: g1 W3 N5 W
1944年作 山水人物# M9 r0 D4 z4 U& G5 h
- L2 U: y5 S, b3 k; c. `' I! }1944年作 停琴听阮图6 b2 g/ D7 ?- M# G! U! M6 z, `# z
7 n& r+ N. ]8 N6 l# _) {
1945年作 浣溪行吟图
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. W. }1 O( r# {# T h* E- |* q1945年作 李杜索句图
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1946年作 东坡闲步图! Q5 F5 I1 d2 u% K& [, b; h Z
7 {; n' m1 l8 _8 ]# a1946年作 三老图
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) G; I" A. @+ V8 X1946年作 赏梅图
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1946年作 煮茶图" T& \) f% i; H1 |1 e4 N4 h
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1947年作 杜少陵觅句图
" }* c( N2 _: }1 q8 h3 N
( N& d7 D, K7 n' ]! _+ e/ Y) c/ Z1947年作 蟠松高士/ q8 O' {7 d$ E" Z- g' x/ e
7 { j C, m- z9 w9 k& V8 g7 A3 u
1949年作 觅句图# L( S4 Z) y3 q2 C% K7 G
4 B" `1 e0 Y; ?' _$ ?
1952年作 醉舞图
5 `- A" x2 |+ r; j
4 Y q5 m. P- n仿赵松雪换鹅图, Z/ V( a$ F4 A7 v" [" q
0 r8 R! b* F0 M' ~) i) O+ y抚琴图, l+ U, T* |1 t$ }, j: \6 T6 V$ y: Y
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蕉荫遣暑图
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& }$ R d. L8 R5 D- Q李杜联吟图$ i4 W, i+ P/ S# G
" @2 W) @4 F! ^9 W- Z& R5 w$ E柳岸觅句图4 { v5 N1 w7 K$ A8 L+ V
# `/ [4 S* A7 i6 [/ K/ Y
柳下高士图
% \3 c7 R' G6 }$ `9 g4 ~5 i7 K
7 }) ^# |- q3 `$ ^% @2 u: Z, V5、张大千——泼墨山水画# J% _, ^% |; C5 `# {
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张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。# H+ C+ \: Y+ h
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。5 K: w/ G% z, Q9 G
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山水 四屏
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丹山春晓+ Y/ V" X0 f- S: f Q
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招隱图
) w9 N( N" K% q( @
8 M' Z( c2 }% f) X招隱图局部
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空山无人 水流花开
8 s1 P& F; S1 T2 h, N2 `/ l3 `# {! @ [" \
长江万里图
5 A( n3 H6 D5 i3 _ q6 k8 w& S+ W9 o8 X e, S& ^1 }6 a
罗浮山夕照
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( S5 N" s, Q5 S" u3 T爱痕湖
8 @( u. z6 r7 O0 r& m" D
) ]% C3 B9 J# @- [& Y6、张大千——临摹敦煌壁画
! r) _$ x* K1 J4 O) ? H" D/ D1 s$ O Z
1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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( V. h$ @) `/ J# a唐画乐舞天人
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宋初 伎乐菩萨像; H. M6 x$ R+ `* m5 w
4 \# m# m* l6 t- S9 H宋画 伎乐菩萨像2& z1 K& g& z* I7 n! N% D. {
1 c9 r' _$ A" b, e, X盛唐地藏王菩萨像" K' Q& T* H- n% H# Z! G+ e! Y+ y
" a q! k: C0 D: Z1 }晚唐 璎珞大士像( A4 d$ W0 |+ O, I$ M# {( f* m
1 b3 N7 a8 A" \4 g0 f! V& M7 I
张大千 莫高窟唐人菩萨像
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张大千 南无观世音菩萨
/ D- O2 d" _3 k! h7 U2 y$ c) E" t, v
( g% j2 u, F& j% V! k张大千 佛像图
# i$ Z0 U- f* T( H8 U. Z! E& \9 f
$ D2 k* v$ ~- g; @1 S, A张大千 仙女散花+ K; n, z3 b+ o$ L. a# y u
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张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
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张大千 散花女 1938年4 w6 o( O d: }
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张大千 龙女礼佛图 1941年
5 p# N6 y) D" t' g. I b) a
" N# m; }: W. e9 q唐画飞天一身4 N4 N$ `0 \4 |0 |
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晚唐第一五二窟 十一面观音像" w- o6 g1 T1 L5 G# {0 [
! \7 [6 ?# J4 O) b9 Z0 t$ M唐画 供养天人/ y, }# n9 G$ j8 d' g3 y& r( |
K2 H9 _& a) U3 h
密积金刚4 ^( d6 n9 G. P+ c' y
$ T$ q; V4 K2 y$ g' u
晚唐 天童像& q, d$ @! x3 `9 g
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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