鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！
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* P. u3 O! v) L       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！
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6 F: z2 V9 A" X* \# p* ^8 r寻花篇
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碧桃图页
5 o5 W6 V, U& S8 k) U' v2 E0 t3 k碧桃花
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* ~3 G% k, H+ S% q      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！

( W8 Y0 A' b! c4 D, k+ g夜合花图页
, w- S3 Y/ F& @5 b夜合花
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% A: G0 T, _# ]! w' A0 J9 {      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。

橘绿图页
4 h! |4 V+ V6 [* ]橘子
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  ]2 w4 E7 l3 A9 v+ b* ~% f% s: e6 N$ w: j        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。
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宋 马远 白蔷薇图页
( y8 |+ \: N/ V& j  V白蔷薇

# p+ e( }( P+ M, e3 m4 {- e出水芙蓉图页
- }) q$ i" g8 N: @5 K) a9 g粉荷
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无花果图页
7 c; D" N% `9 v: ^2 |" J& c: x无花果
, i9 H2 T! ]& d" @
/ i! z" y. G/ `! @( U* ?/ @水仙图页
+ W, B5 [( W: x: w/ o& W水仙花
: O) @7 }9 z0 H
0 z2 x+ F+ \) m( H  a" {) G( a牡丹图页
粉牡丹

海棠蛱蝶图页
2 Z% d2 a6 v: q% L% J' {, Z海棠花

+ W! ^2 i+ }) g% r夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
锦葵、栀子花、百合花

化蝶篇
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宋 白菜草虫
菜粉蝶
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      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页

       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
- H0 |+ M' X  U( v. D马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
* {1 G: K! H8 C( b" s金斑蝶
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& C7 |4 }1 s* g南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
玉带凤蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
菜粉蝶

2 y2 S' }  l) I" s) `" b7 V南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
) E) U9 G* T# G- B( d3 S毛眼灰蝶
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8 ~1 D; m8 T7 E1 j' j南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
二尾蛱蝶
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* t! d' ?; `" ?! y' B& p' ^2 }南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
6 |/ b" i6 u0 m; a* V! S/ ^中华矍眼蝶

, t# ~$ Y" X# ?0 x南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
. Q) m$ F( Y& p/ v, i眉纹天蚕蛾
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南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
柑橘凤蝶
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; F4 ^5 {8 ]7 i  t4 d( y, c' {读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！
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