鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！
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& x; f4 R' b. j       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！
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& P6 s; a1 q2 `* [6 s$ [1 H寻花篇

碧桃图页
' u8 s  B! X6 l) ^7 h8 y" ]3 g) ?  _" x碧桃花
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      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！
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6 F, E1 ~& N% K* Q5 n夜合花图页
夜合花

4 X1 z7 b; {6 i$ P, B# q; Q      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。
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橘绿图页
2 y  O* @2 A7 H7 x) Y. z% j) J橘子

        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。

宋 马远 白蔷薇图页
. a, Q& c4 F3 K0 d/ \白蔷薇
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# j- s& J# i5 R# g出水芙蓉图页
粉荷

无花果图页
/ Y- l+ o; S0 J$ ^9 x% ?# N无花果

  N) U0 ]* ?- A7 l水仙图页
# i3 a" _5 v! G4 R" H% j水仙花
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, m% j3 {$ X  f6 g5 h) K% w5 n牡丹图页
# [, V: U% A& u' p0 |5 L; Y粉牡丹
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% V6 u. S' \" W) z海棠蛱蝶图页
. K/ C7 i( t' `3 f海棠花
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夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
6 U# q3 B( g! \* l% f3 g, r+ D) L; \9 V锦葵、栀子花、百合花

7 C5 i# U' ~1 g( @( q化蝶篇

4 q1 v. w3 Z/ B, I! \宋 白菜草虫
# b) m( j# o. K! }+ E( D8 b" @2 L/ n4 R: |菜粉蝶
( J% c4 h! U# A
      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。

6 {. v5 X$ K3 m: E1 f南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页
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6 ^. g/ T! _, M# w  `       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
8 ~: T0 w9 G5 K7 h1 Q马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
金斑蝶

( M: @9 b  M) h* e6 k, J: J南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
玉带凤蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
: L" U  e6 f1 W8 C1 `$ a( w' q菜粉蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
" [1 a  U, }# Z, r  [3 ]. h7 V毛眼灰蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
& i$ `( A# b& k$ L+ O6 I二尾蛱蝶
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南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
中华矍眼蝶
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0 f9 F) r" t8 \. c( k9 X/ v南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
眉纹天蚕蛾

南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
% m$ m9 F7 g( [/ T; h  N, D柑橘凤蝶
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读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！


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