鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！

3 q+ f! e( a- j! `4 B% X       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！

/ a+ ^4 R! w8 D% S6 w寻花篇

+ |, O. N+ s: y. }碧桃图页
) i8 [3 V( `$ L2 S# e" i碧桃花
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6 G$ N% a# Y& ^& e# x      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！
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1 [/ ]! Z- v3 G2 _$ z& l夜合花图页
夜合花
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+ S: i: ]" }1 n      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。
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橘绿图页
橘子

        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。
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% T6 X! Q& N/ N! `7 \# ^" z6 x宋 马远 白蔷薇图页
白蔷薇

出水芙蓉图页
粉荷
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) \) `& p& x2 a1 \8 t! u/ g无花果图页
* L$ Y1 f) ^5 ]8 }6 A" J7 ?, y无花果

水仙图页
水仙花

" W5 ?$ g6 T8 [# f$ a牡丹图页
粉牡丹
  S. e: p5 c- s" ^; J, `
% j- S' Y) ]* q, ^" w) I海棠蛱蝶图页
1 g# R: e. m; L% |1 v  p5 [+ C  V" F海棠花
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夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
锦葵、栀子花、百合花

/ H; b, S$ U+ m* l+ v化蝶篇
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宋 白菜草虫
菜粉蝶
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7 s' R5 O: G( @0 n, l- \      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页

       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
& p% Y( A! Q3 r0 P* h1 r马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）

( b1 M! @1 m% e南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
- o, K  }) ]' ?* P9 \金斑蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
玉带凤蝶
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0 F& g3 x! N/ s: K8 b南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
( r0 L6 n& I. @5 N5 b% I" |菜粉蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
毛眼灰蝶

9 m1 w" r/ P+ @" |南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
" X/ H( Q0 `" O8 e二尾蛱蝶
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南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
中华矍眼蝶

南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
! J# Y4 A2 j+ }+ Y& u# U眉纹天蚕蛾

南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
9 X3 M1 e4 n' N& t3 O: r6 L* {2 k柑橘凤蝶

& v5 A$ U! s1 e) e4 v, X( R读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！

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