鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！
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1 o/ m4 ]4 M' Z2 b) ^9 M       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！

4 W0 H+ k( U+ a. s8 @+ K寻花篇
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碧桃图页
3 x9 |3 G9 n7 o/ _碧桃花

  u1 u, |. H0 P: U4 Q      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！
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夜合花图页
夜合花

% u+ {4 ?, B7 |      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。

橘绿图页
橘子

        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。

- |- H% E: v/ d5 W% J3 ^宋 马远 白蔷薇图页
白蔷薇
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出水芙蓉图页
粉荷
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; P  B5 u- s) \  [( r' k. a无花果图页
6 `" e& a0 b" u. i无花果

3 ^& Y, H. T1 i2 \; k& y水仙图页
水仙花
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牡丹图页
3 d& x; I) F' H, W4 @粉牡丹
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海棠蛱蝶图页
海棠花
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" g$ S  V$ H' t0 t/ u+ E夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
2 P  f/ w2 ^$ b$ h锦葵、栀子花、百合花

6 ?* _6 z6 B* B; H& m! }化蝶篇
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宋 白菜草虫
菜粉蝶

- F( D, H" S! E5 Q* ]  W      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。
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3 Y# B. s: W, w7 h4 x1 Q9 G9 u7 m南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页

       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！
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, @# ]0 _9 e( G南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
2 \% a# ?# e* K" F$ s* T5 [5 L马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
金斑蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
6 r+ P( f& u4 l% a$ E5 p3 ^玉带凤蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
8 U+ A2 @' {. ?2 `: n; z8 s  Z菜粉蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
毛眼灰蝶
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5 r4 {$ h, B; n南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
, A7 M* E+ D, G- l% z2 E3 ^5 H, t二尾蛱蝶
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南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
中华矍眼蝶

! W1 u# z, u0 ]. c- D南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
眉纹天蚕蛾

南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
. H9 W* C, n! T* o7 a柑橘凤蝶
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$ V8 a& c7 f5 }; B; I; I. O读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！


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