文采君教你快速学篆刻（九）

齐山

       文采君教你快速学篆刻（九）

　   篆刻是书法与雕刻相结合的艺术形式，具有十分独特的审美趣味。文采君将陆续编撰整理一系列关于中国篆刻文化、技法方面的内容，是众友系统地了解、学习篆刻的好机会。今天重点是教新手刻印过程中的印章如何布局才会具有美感。如果您是篆刻高手，可以转发给新人学习，如果您也是新手，那就随文采君一起来看看吧！
      篆刻讲究“分朱布白”，章法一般可分为布排印文、经营虚实、完善整体三个方面，通过布局表现出来。印章布局的多方面美感，直接决定了篆刻水平的高下，还影响着作品整体的艺术性。

1.平整规矩美
平整规矩，并不受印石形状的局限，印文在布局中的位置排列和笔画安排，一般都整齐而不参差。
. Z' S1 X2 W7 K! Y+ {
( L# Z# [: L7 }+ q/ H: Q
2.错杂放纵美
/ G  Y# {/ N  z. e0 R错杂放纵，并不受印石形状的局限，印文的排列自由而不拘束，往往位置错综，字与字的笔画互相穿插，时常按印文书法的可变性去应情变化字里行间的关系，布局极其灵活，突出书趣笔意，无拘谨之意。
7 a& H9 }' g: W: s1 S2 x' V

3.匀称布置美
/ x5 G9 A+ M) @! Q8 D7 ^0 Q5 j4 U2 I匀称，是将印文笔画的纵横间隙作较均匀的安排，通常表现在平整规矩的印文布排方面，可使布局产生平实稳重的美感。
% l" Q$ n2 }) z" J3 J" z
9 u9 F2 K' ]& f$ j
$ `, x, @( H& c2 C4.朱白对比美
对比，是将笔画或笔画间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来，以产生虚实相生的美感，形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别，用之恰当，“疏可走马，密不透风”的效果能兼得于一印之中。

5 h% A+ f& r: }1 W/ f2 L# w" [! T. \
3 A. I: E( H3 i% S5 s, N5.对称装饰美
& o) X9 W$ {; e+ r对称，是在布排印文时将中心线两边的繁与简（笔画与笔画间隙）作基本近同的处理，使相对的两个部分在朱“的量感方面相称，以达到互相适应的效果，从而增添装饰意趣。

. v$ D* J5 h' e6 [5 D2 b: j! F( V
6.韵律呼应美
呼应，是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关系作相互照应，不使某一局部的虚和实孤立存在，以此加强整体的韵律。


. d0 K5 n0 ~: \* k% y7.协调统一美
. [) u1 p& o( Q# B% N/ N+ F! l协调，就是在布局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格，使一切处于和谐之中。首先要使字体统一，其次为笔势的统一，其三为笔画风格的统一，另外印文与印边的风格也要统一。

* _- C, b8 f4 U
0 m; H3 G2 K9 D. S8.求异变化美
: u$ A# _1 D) L; H7 ]$ `( e. f% g6 m求异，是在布局时把所遇的相同问题作不同的处理，避免机械的重复，使整体有变化，同时还可调节印文布排中的疏密问题。
7 A4 F3 B* k% v6 }. X: g在一印中，叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字，均要有所变化以求异。

! v/ J4 S7 Z2 V7 Q
9.破残自然美
破残，在古印中的出现，并非古代印人之心画，皆为长年风化之故，合理得用于布局中，可以平衡布局的虚实和重心，又可生动气韵。笔画稠密处，可作适当破残，朱白之间产生活泼感；紧靠印边与印边平行的长笔画可破残，使其通气；近印边过于空旷，可用少量大小不同的残点加实，以平衡整体的虚实。
3 v) q. u8 K9 Y" F8 v

2 w4 I0 I- V, A4 S* e& T' h5 j10．增损呼应美
增损，是汉代印人处理私印布局的重要方法之一，增其简者，损其繁者，使同一印中印文繁简差距缩小，使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。


11.参差相间美
' g9 K6 k& V: ?. o: i相间，就是在一方印的布局中同时使用朱文和白文，繁者为白文，简者为朱文，用以调节虚实关系和平衡重心。在朱白相间的印章中，朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗细相似，白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细近同。
0 a/ S8 e+ V0 b6 i2 F5 r' R1 ?
3 e. M$ g1 P" t- P1 j. e+ V
1 o) O  n; c: w0 \12.移位组合美
移位，是移动印文部首原定位置的方法。在不违反六书原理的原则下，移动字的某一部首位置，使诸印文形体阔狭相互适应。
: p, T- S+ v# y. i" e- F! o

13.挪让组合美
挪让，是通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置，以完善整体布局的虚实和重心。


14.巧拙布局美
! c/ l4 Q9 Y* c/ P( Z+ X8 P巧拙，是从印章布局的整体角度出发，将印文的笔画作不同的取势，以达到布局生动的目的。巧拙方法的要点，关键在于用巧不过于妩媚，用拙不流于怪野。
: Z/ u; o8 M( `  e( Q* t% a
# ]: f  k- F: M1 d; W
15.伸缩避让美
6 U! F: Z! p" p) q伸缩，是根据印文布排和虚实经营的需要，将印文笔画作不同的伸缩处理，使局部和整体融于一体、气势贯连。
4 p6 c1 c% L" z+ i/ p% K8 b
% q7 Z( a! R% R) ^
2 _. R6 [; _; f; @8 J3 j- f' P; m16.镶嵌组合美
镶合，就是将二字或镶嵌或一体，或合连在一起。镶合成一体的两个字，在语法中必须是一个词，为一繁一简，排在上面的字一般将下面的字半包围或全包围。


17．回文布排美
回文，是将印文做逆向旋转的布排，调节布局的虚实效果，汉代大多用于四字姓名印，后来也有人把它用于闲章中。


18.粗细矛盾美
同一印中印文的粗细不同，同一印文之中笔画的繁简不同，都属于矛盾现象，通过主观的调节，可以完善印章布局的虚实关系，使整体产生节奏。
/ w+ D! P  \: r$ l( `& L: A  I
- U, n! Y$ r% |  ^+ n! S
$ v$ B+ r; J- b( a; h" E19.边栏修饰美
1 u2 `+ Z2 `3 J( B1 G+ c边栏，即印章中的印边和栏格．在印章布局中，印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。因为印边的有无和粗细、栏格的不同形式，与印章布局的艺术性有着不可分割的关系。
+ F9 Q4 M, B1 N7 n* m
（1）朱文印的边、文关系：边和文的粗细一致，意在减少矛盾。

! c9 q) f0 @2 n
（2）白文印的边、文关系：边的粗细和印文笔画间隙相近，布局易得典雅和谐之趣。
4 H5 j/ j) C6 l7 J9 _+ v

6 _. P* H  O5 f3 J- ^' X/ R9 s: i（3）纹饰边：印文周围装饰图案，使印边产生华丽感。
* @  G. _% w6 e4 n, a
# S6 t0 j4 l0 u, N; ?
0 l! N; B& r5 C* c' R（4）封泥边：宽窄不一，无雷同感，皆出于自然，非匠心之物。
2 R3 Z; M% _4 G! _! |6 n: G. x

（5）栏格：使用栏格，可使印章布局整齐，重心平稳，获得庄重效果。
. `/ r- q" N4 i
1 u8 c% M1 s. R$ K" M3 y- N
（6）组合边：少字印，印文笔画很简单，布局时可将每一印文加一边栏排成一印式，数印式组成一整体，有奇特感。


（7）不用边：朱文印，印文布排成整体后，每面外沿的构成部分都存在若一定的长线条，印形以此明朗完善，可以不用印边，取其简洁之趣。

篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备，而最终落实在，“和谐”二字上。全印不管字数多少、形状各异，都要做到团结一气，所表现出的轻重、虚实、疏密等关系各得其宜，做到疏中有密、密中有疏、虚中有实、实中有虚，气聚而不塞，势放而不乱，统一中有变化。能够在虚实疏密四个字上做好文章，章法的要领就基本得到了。章法要做到新颖独特，既有时代精神，又有个人风貌，这是更高层次的要求，值得我们花一辈子的心血去努力追求。
5 M. \6 w; ?& C2 y0 X
# E' V6 x9 P$ P/ n8 V链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... RAUCB0msTrtME9PA#rd