文采君教你快速学篆刻（九）

齐山

       文采君教你快速学篆刻（九）
$ s( k& q' |% x# t) m/ d
' I  c2 w1 C8 f# j; g) B　   篆刻是书法与雕刻相结合的艺术形式，具有十分独特的审美趣味。文采君将陆续编撰整理一系列关于中国篆刻文化、技法方面的内容，是众友系统地了解、学习篆刻的好机会。今天重点是教新手刻印过程中的印章如何布局才会具有美感。如果您是篆刻高手，可以转发给新人学习，如果您也是新手，那就随文采君一起来看看吧！
6 |4 I6 T: F- X% o2 s% B      篆刻讲究“分朱布白”，章法一般可分为布排印文、经营虚实、完善整体三个方面，通过布局表现出来。印章布局的多方面美感，直接决定了篆刻水平的高下，还影响着作品整体的艺术性。

1.平整规矩美
4 B; ]& Q" E6 \! |平整规矩，并不受印石形状的局限，印文在布局中的位置排列和笔画安排，一般都整齐而不参差。
" l, G( w9 Z: x3 W3 e% w

2.错杂放纵美
错杂放纵，并不受印石形状的局限，印文的排列自由而不拘束，往往位置错综，字与字的笔画互相穿插，时常按印文书法的可变性去应情变化字里行间的关系，布局极其灵活，突出书趣笔意，无拘谨之意。
, H: E) k: e: d% V5 U0 {" V/ X7 ]" G

$ ]/ x" s1 W: l1 r& X, f3.匀称布置美
+ h# R8 E8 m8 S7 n3 K9 ^匀称，是将印文笔画的纵横间隙作较均匀的安排，通常表现在平整规矩的印文布排方面，可使布局产生平实稳重的美感。
$ ~) w) a5 m' z" G' Q5 u" Z
% l+ F+ B! U; A
: C# h6 I2 H; ^3 K! h2 {4.朱白对比美
  r3 l9 E4 [* I- D& _对比，是将笔画或笔画间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来，以产生虚实相生的美感，形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别，用之恰当，“疏可走马，密不透风”的效果能兼得于一印之中。
( O& Z' V1 Y' c) V
) c/ _; D& P1 @* X$ t
: N$ `* ^2 K- Q# `4 r8 o) V5.对称装饰美
8 ^7 H5 M& |, d7 @+ j对称，是在布排印文时将中心线两边的繁与简（笔画与笔画间隙）作基本近同的处理，使相对的两个部分在朱“的量感方面相称，以达到互相适应的效果，从而增添装饰意趣。
- a, k+ M2 s) q2 q) ]' A

6.韵律呼应美
呼应，是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关系作相互照应，不使某一局部的虚和实孤立存在，以此加强整体的韵律。


8 T, Y8 A6 Q9 e, I+ ~7.协调统一美
* u0 ~$ s( h" l* @; p  p' {协调，就是在布局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格，使一切处于和谐之中。首先要使字体统一，其次为笔势的统一，其三为笔画风格的统一，另外印文与印边的风格也要统一。

' @% R- T. v" t9 B
8.求异变化美
求异，是在布局时把所遇的相同问题作不同的处理，避免机械的重复，使整体有变化，同时还可调节印文布排中的疏密问题。
3 K8 \1 J. U$ L$ f* \- q在一印中，叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字，均要有所变化以求异。
3 a9 e0 i7 J6 d$ B
7 y% e  _. m2 c9 B3 V
1 W. O" |( H; u* X8 x. M0 [9.破残自然美
破残，在古印中的出现，并非古代印人之心画，皆为长年风化之故，合理得用于布局中，可以平衡布局的虚实和重心，又可生动气韵。笔画稠密处，可作适当破残，朱白之间产生活泼感；紧靠印边与印边平行的长笔画可破残，使其通气；近印边过于空旷，可用少量大小不同的残点加实，以平衡整体的虚实。
6 V  Y$ n; D9 a6 A. S  F% p  V
' s" j' _% I0 Z
3 r$ n2 g1 j$ I; M7 w9 d10．增损呼应美
增损，是汉代印人处理私印布局的重要方法之一，增其简者，损其繁者，使同一印中印文繁简差距缩小，使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。


+ P: z: E) I# U  }$ `% y11.参差相间美
相间，就是在一方印的布局中同时使用朱文和白文，繁者为白文，简者为朱文，用以调节虚实关系和平衡重心。在朱白相间的印章中，朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗细相似，白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细近同。
$ F6 d6 h0 V& s: g- e' K
/ T. m! b6 W8 N; r
+ I6 z- d1 A" |1 B8 ~8 \3 h12.移位组合美
" `2 c( T$ I' N% ^移位，是移动印文部首原定位置的方法。在不违反六书原理的原则下，移动字的某一部首位置，使诸印文形体阔狭相互适应。


13.挪让组合美
" Q" {% H' R2 Z* P( }% p挪让，是通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置，以完善整体布局的虚实和重心。


14.巧拙布局美
% ^& y6 C4 B- w4 o3 ]5 v- Q( P+ U巧拙，是从印章布局的整体角度出发，将印文的笔画作不同的取势，以达到布局生动的目的。巧拙方法的要点，关键在于用巧不过于妩媚，用拙不流于怪野。
* P/ k* ?+ R- O; V
: {# e4 K; O; _$ M2 N3 B, X
15.伸缩避让美
伸缩，是根据印文布排和虚实经营的需要，将印文笔画作不同的伸缩处理，使局部和整体融于一体、气势贯连。
. C# }& @' Z' E: n: u

4 d# U4 P) D2 Q% l8 ^& s+ I16.镶嵌组合美
镶合，就是将二字或镶嵌或一体，或合连在一起。镶合成一体的两个字，在语法中必须是一个词，为一繁一简，排在上面的字一般将下面的字半包围或全包围。
; ^; L* p3 v) d. x% y+ T* j; [6 `
" L3 }2 ~5 j: k0 k/ X, l+ X
17．回文布排美
3 N  C3 Z* ?% c% k/ `9 H回文，是将印文做逆向旋转的布排，调节布局的虚实效果，汉代大多用于四字姓名印，后来也有人把它用于闲章中。


18.粗细矛盾美
同一印中印文的粗细不同，同一印文之中笔画的繁简不同，都属于矛盾现象，通过主观的调节，可以完善印章布局的虚实关系，使整体产生节奏。


2 h8 c) L' K) w' |# y19.边栏修饰美
- f& p5 P! B; O  U边栏，即印章中的印边和栏格．在印章布局中，印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。因为印边的有无和粗细、栏格的不同形式，与印章布局的艺术性有着不可分割的关系。

2 Q7 H+ `1 M0 [2 K# A. Q" a# B（1）朱文印的边、文关系：边和文的粗细一致，意在减少矛盾。
& d6 `# I8 B  s5 U& Q3 G8 z

1 s. p( n* g* @3 U% w（2）白文印的边、文关系：边的粗细和印文笔画间隙相近，布局易得典雅和谐之趣。

  g4 Y& T2 Z- W' {/ J0 D
（3）纹饰边：印文周围装饰图案，使印边产生华丽感。
0 s  B0 h1 o# l; A0 ]

' g" \3 [, G5 |$ R8 Q. [（4）封泥边：宽窄不一，无雷同感，皆出于自然，非匠心之物。
9 n8 T( F, O% i
& P" |' y2 C( u( a6 |
（5）栏格：使用栏格，可使印章布局整齐，重心平稳，获得庄重效果。
+ D$ B! e( i5 X& Y) D4 |( B
/ s7 _- [6 Z$ I+ I# H! E
（6）组合边：少字印，印文笔画很简单，布局时可将每一印文加一边栏排成一印式，数印式组成一整体，有奇特感。
+ v& f8 ^) c& x' ]0 J0 j' I

+ Q9 h6 n4 F) h; _* b（7）不用边：朱文印，印文布排成整体后，每面外沿的构成部分都存在若一定的长线条，印形以此明朗完善，可以不用印边，取其简洁之趣。

篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备，而最终落实在，“和谐”二字上。全印不管字数多少、形状各异，都要做到团结一气，所表现出的轻重、虚实、疏密等关系各得其宜，做到疏中有密、密中有疏、虚中有实、实中有虚，气聚而不塞，势放而不乱，统一中有变化。能够在虚实疏密四个字上做好文章，章法的要领就基本得到了。章法要做到新颖独特，既有时代精神，又有个人风貌，这是更高层次的要求，值得我们花一辈子的心血去努力追求。
3 Q' Q$ e6 f8 a& t
链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... RAUCB0msTrtME9PA#rd