文采君教你快速学篆刻（九）

齐山

       文采君教你快速学篆刻（九）
9 a/ T5 t. s. [; M6 p# C: w9 y  ]
  N  ?2 U9 n. q% u+ I7 W　   篆刻是书法与雕刻相结合的艺术形式，具有十分独特的审美趣味。文采君将陆续编撰整理一系列关于中国篆刻文化、技法方面的内容，是众友系统地了解、学习篆刻的好机会。今天重点是教新手刻印过程中的印章如何布局才会具有美感。如果您是篆刻高手，可以转发给新人学习，如果您也是新手，那就随文采君一起来看看吧！
      篆刻讲究“分朱布白”，章法一般可分为布排印文、经营虚实、完善整体三个方面，通过布局表现出来。印章布局的多方面美感，直接决定了篆刻水平的高下，还影响着作品整体的艺术性。

/ O( J5 u# ^" v. j. l% v1.平整规矩美
平整规矩，并不受印石形状的局限，印文在布局中的位置排列和笔画安排，一般都整齐而不参差。


8 c9 P5 t6 y  I: R+ U2.错杂放纵美
" Z, W0 U4 E3 @2 e5 [" S错杂放纵，并不受印石形状的局限，印文的排列自由而不拘束，往往位置错综，字与字的笔画互相穿插，时常按印文书法的可变性去应情变化字里行间的关系，布局极其灵活，突出书趣笔意，无拘谨之意。


+ n  H6 W- p+ f: D* d+ R. g3.匀称布置美
( ~" v9 q; `* m+ P2 Q匀称，是将印文笔画的纵横间隙作较均匀的安排，通常表现在平整规矩的印文布排方面，可使布局产生平实稳重的美感。


4.朱白对比美
7 _  y/ J& ]* _# s8 F对比，是将笔画或笔画间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来，以产生虚实相生的美感，形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别，用之恰当，“疏可走马，密不透风”的效果能兼得于一印之中。
: N7 a2 B5 \) Q2 [4 f

5.对称装饰美
对称，是在布排印文时将中心线两边的繁与简（笔画与笔画间隙）作基本近同的处理，使相对的两个部分在朱“的量感方面相称，以达到互相适应的效果，从而增添装饰意趣。

6 H4 _5 ?  M) }, i
* V& a- a) l: Z' u6.韵律呼应美
( t* Y3 x+ N! ]+ D呼应，是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关系作相互照应，不使某一局部的虚和实孤立存在，以此加强整体的韵律。
, e2 f( I, {, A- K: i
: `9 |% \9 d6 c% H
9 x( d1 w7 ?; x2 S* [7.协调统一美
协调，就是在布局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格，使一切处于和谐之中。首先要使字体统一，其次为笔势的统一，其三为笔画风格的统一，另外印文与印边的风格也要统一。


+ F. j( L2 Y5 H8 ?: B. ?/ q8.求异变化美
$ {, y  s9 E* {1 Y% X求异，是在布局时把所遇的相同问题作不同的处理，避免机械的重复，使整体有变化，同时还可调节印文布排中的疏密问题。
在一印中，叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字，均要有所变化以求异。
, E. [( _2 f) }0 v8 ^

9 Q5 ]+ }$ i  q! v0 x! z* p7 H9.破残自然美
破残，在古印中的出现，并非古代印人之心画，皆为长年风化之故，合理得用于布局中，可以平衡布局的虚实和重心，又可生动气韵。笔画稠密处，可作适当破残，朱白之间产生活泼感；紧靠印边与印边平行的长笔画可破残，使其通气；近印边过于空旷，可用少量大小不同的残点加实，以平衡整体的虚实。
7 W" o- X0 j* p
4 b. v/ x3 r, x* k2 \
% _8 [! Q% x( v* t+ L6 i( G" V10．增损呼应美
增损，是汉代印人处理私印布局的重要方法之一，增其简者，损其繁者，使同一印中印文繁简差距缩小，使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。
7 |  y  ^9 U& Q+ E: Q2 W( R

11.参差相间美
5 f7 Q: y& h5 [6 m6 c相间，就是在一方印的布局中同时使用朱文和白文，繁者为白文，简者为朱文，用以调节虚实关系和平衡重心。在朱白相间的印章中，朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗细相似，白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细近同。

* h2 y1 Z' I  r5 z2 D; X" _" f. S6 m
12.移位组合美
移位，是移动印文部首原定位置的方法。在不违反六书原理的原则下，移动字的某一部首位置，使诸印文形体阔狭相互适应。
& B0 o6 h) H5 ^
8 s2 C1 b# b6 ~! j" z& p6 r: F
13.挪让组合美
挪让，是通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置，以完善整体布局的虚实和重心。
* ?7 X/ r% z" ?$ G; z4 x4 L

% X( _5 k2 Y. i14.巧拙布局美
7 k  T  M# t( a$ k( @, o巧拙，是从印章布局的整体角度出发，将印文的笔画作不同的取势，以达到布局生动的目的。巧拙方法的要点，关键在于用巧不过于妩媚，用拙不流于怪野。

3 r* d/ i* g" o& k4 w' k' O6 d
; J3 Q& U, P4 J. j7 {15.伸缩避让美
伸缩，是根据印文布排和虚实经营的需要，将印文笔画作不同的伸缩处理，使局部和整体融于一体、气势贯连。
5 f+ h; x: n, U3 R5 `
. C+ v& W9 Q2 Z# l# e! O2 ]
16.镶嵌组合美
" ]* M  R2 j' y4 o镶合，就是将二字或镶嵌或一体，或合连在一起。镶合成一体的两个字，在语法中必须是一个词，为一繁一简，排在上面的字一般将下面的字半包围或全包围。

3 q  `. S2 Q: m9 W* M4 B
+ t6 J! B* W& Z3 V$ e17．回文布排美
回文，是将印文做逆向旋转的布排，调节布局的虚实效果，汉代大多用于四字姓名印，后来也有人把它用于闲章中。
5 [+ X1 X) G8 f

* Q4 n7 J1 I: _0 D18.粗细矛盾美
  p. r) k( Z0 s# e同一印中印文的粗细不同，同一印文之中笔画的繁简不同，都属于矛盾现象，通过主观的调节，可以完善印章布局的虚实关系，使整体产生节奏。
6 W) M5 p# G9 j1 Q) D! A0 i; ~% o$ a+ {

19.边栏修饰美
7 Q2 H" E, @) p' Z2 C; ^边栏，即印章中的印边和栏格．在印章布局中，印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。因为印边的有无和粗细、栏格的不同形式，与印章布局的艺术性有着不可分割的关系。
7 L' |5 d" z  x+ I+ l, Q- }
( n; a8 V/ V) Q7 u4 U  }（1）朱文印的边、文关系：边和文的粗细一致，意在减少矛盾。

1 d+ U) o& }- E$ c# O1 X- {
( `- d. ^, f4 G6 N" U3 K8 l! X（2）白文印的边、文关系：边的粗细和印文笔画间隙相近，布局易得典雅和谐之趣。
- T! C) U' ^! ]6 n0 j$ N$ w8 \
& y7 _3 N, z( d: g( l$ w7 k6 U  @
2 R/ \6 ]$ f1 r5 {（3）纹饰边：印文周围装饰图案，使印边产生华丽感。

( X+ b8 X4 e- M, z, r7 O
（4）封泥边：宽窄不一，无雷同感，皆出于自然，非匠心之物。

2 t. r/ q/ A7 W/ _/ \
（5）栏格：使用栏格，可使印章布局整齐，重心平稳，获得庄重效果。


（6）组合边：少字印，印文笔画很简单，布局时可将每一印文加一边栏排成一印式，数印式组成一整体，有奇特感。


（7）不用边：朱文印，印文布排成整体后，每面外沿的构成部分都存在若一定的长线条，印形以此明朗完善，可以不用印边，取其简洁之趣。

篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备，而最终落实在，“和谐”二字上。全印不管字数多少、形状各异，都要做到团结一气，所表现出的轻重、虚实、疏密等关系各得其宜，做到疏中有密、密中有疏、虚中有实、实中有虚，气聚而不塞，势放而不乱，统一中有变化。能够在虚实疏密四个字上做好文章，章法的要领就基本得到了。章法要做到新颖独特，既有时代精神，又有个人风貌，这是更高层次的要求，值得我们花一辈子的心血去努力追求。
3 u) v+ N8 Y! j
: Z/ h4 O5 B  S) a链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... RAUCB0msTrtME9PA#rd