名医开药方，书法家也汗颜！

齐山

       名医开药方，书法家也汗颜！
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        在中华传统文化里，无不与书法相通。
- K2 M- a  D  y) n        书画同源自不必说，古琴，建筑，戏曲都与书法都妙不可言的关联。论说国粹的中医，则与书法的关系，就更加妙不可言。
        细数，中医与书法之集大成者，傅山可为古今第一。他是医生里写字最好的，也是书法家里，治病最得心应手的。
        书家中的陆维钊、诸乐三、张宗祥，以及国学大师马一浮，也都是旁通医术。于是，他们亲手开的药方子，无不让人耳目一新了——

        值得一提的是，陆维钊先生的药方手迹，世间仅此一件，极为难得；
% U# w% ~) o; `) i; ]+ S        马一浮先生，精通多门学问，看病自然也很在行；
; v: i! A( i1 w; M4 m; c5 Y        诸乐三先生，以书画闻名于世，而他本人却是中医科班出身。

        你也许会说，这几位本就是鼎鼎大名的书法家，写得当然很好了。再看看，纯粹的知名中医师，写的药方如何？
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8 T! ^: l5 y. T& y: R 绍兴名医杨森茂方
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海盐名医任小田方

$ _* H+ L' y9 q) @% Z清昆山名医潘道根方
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清代御医陈莲舫方

        以上几张，都是清至近代，各地名医的亲笔药方。乍看来，根本判断不出哪些是书家字，哪些是医家字。
        精美的花笺，娟秀的字迹，配以实用的处方，药材间的留白，篆刻的提示语，虽无意安排，却成了章法多变的书法小品，着实耐看。

        由此我想，擅长突破书法图式的傅山，其灵感是否来自于开药方的经验呢？
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+ ?" ~; u: e# w9 h民国杭州名医骆也梅方
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民国杭州名医何公旦方

民国杭州名医詹子翔方

# G8 m. L( Y& S. ?1 k# k) p9 V清妇科名医陈大堃方
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        这些名医虽不以书法名世，但我们不能不对他们的“书作”肃然起敬。
        他们的书写很随意，然而不求章法而自得章法，不求书卷气而自得书卷气。这些，都是很多书法家，努力甚至刻意追求的。
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" `" B& ]) R2 E6 F1 ]        由此可见，书卷气其实不是写来，而是修来的。
        在这些药方的背后，他们不知写下了多少方子，挽救了多少患者。写得多了，修养到了，精气神就自然而然地跃然纸上了。
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6 J5 P% R7 q# l) G7 G) V8 n* ~浙江名医宋光济方

; R% Q1 {3 [1 \3 `3 `( p浙江名医徐荣斋方

3 |9 i0 U& G9 y- F. T浙江名医马莲湘方

北京名医施今墨方

4 U3 \. L+ L" H        中医与书法的相通之处，是到了一定境界，必须开悟。如果做不到，那就很难向上走了。
- R& ?( L! _7 s! u3 n) h        没有开悟的天分，写再多字也成不了书家，看再多病人也成不了名医。我们常说庸医害人，也许他也想救人，只是能力不够罢了。
        名医和庸医的差别，其实就在细节。有个故事，讲的是施今墨先生的高妙。说有个小伙子腹胀，不排泄，几个医生开方子都是泻药，但他就是坚持不“泻”，命在旦夕。最后找到了施今墨，先生一把脉，开了两服补药，小伙子喝下去就拉了。
) {' I  F0 q. A! e8 D        人家问施今墨，他上火为啥泻药不灵，补药见效？施今墨说，他的火是体虚导致的，越泻越虚，一补就好。单这一手，就够很多人学一辈子了。
3 c5 G! W# }* T/ W; L, Y        所以今天有人炮轰中医不是科学，余秋雨出来说了句像样的话：中医当然不是科学，它是哲学！

- m  q' L- g* B6 D四川名医任应秋方

/ L8 x; S. i! q: m$ g( h6 l3 w上海名医钱伯文方

( x. j, [7 e0 c江苏名医江育仁方

名医万友生方

河南名医戴干臣方
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        透过药方，我们看到这些名医都有良好的书法功底，而且字体多以行楷书为主，不仅美观大方，而且清晰易读。
        曾几何时，医生的处方变成了难以识别的涂鸦，而且美其名曰知识产权保护，真是太荒谬了。
        真正的高手，其实是无须“保护”什么的，药方可以拿去，慈悲心拿不去，医术更是拿不去，因人而异、随机应变的医术本领无论如何也拿不去。
; Y5 p% t+ v* {- r- o        所以，对那些慈悲为怀、妙手回春的国手，老百姓向来都会恭恭敬地尊一句：先生。
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（本文所刊药方均为万方楼主人林乾良先生收藏，曾由西泠印社出版社出版，一并致谢。同时，向所有传承国粹，为振兴中医事业而努力的人们致敬！）

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