 鲜花( 724)  鸡蛋( 6)
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吴莫愁 痒 (就是这首歌让我关注momo)
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今天我们谈论这首歌不从整首歌的布局讨论(这个再强也抢不过文治派啊),我们讨论莫愁的演绎。说莫愁演绎到了极致是因为我听到了一个音色,这个音色似乎升华了之前她“骚”的音色。我把它找了出来:
* G# ^3 G" ~1 L; c- Z' {一抹“斜”阳 斜:莫愁
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大家看这吐字,对比上面我们分析过的其他歌声声谱,可以看到这里两端明显不对称,下面长而短,和本来和谐的人声相违背。
" v6 S! q1 r' Y2 g4 R8 b W1 {4 r3 r再比如:
; d) l H2 s- P' N; Z g为他“绽”放 绽:吴莫愁
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* S1 ? c/ N8 ^' d% ~0 c这里也是,注意莫愁绽字后半部分的几个不和谐的毛刺,一般这时乐器声,但这里不是(做了人声去除会消失)。这里也是,忽然不和谐。
. m6 y' I% U5 W/ j- Z% E还有最经典的,痒的后半部分:
- I, h" b- ?0 F, m: I- \9 V; Q. g! ]“大”大方方 大: 吴莫愁, G. H; n5 W( R* R+ y& |

- a, R* q3 g2 [2 X综合这些看,这种音色的声谱和表现带给我们什么样的感受?伤痛。和谐的声音和生活被扭曲,被掐断,而声音和生活仍然继续。这时我看到和听到后,心里的感受。所以相对于前面的“骚”,这里夹杂的“伤痛”让我突然能理解与触动。所以,在我心中这首歌升华了,虽然她唱得是破茧化蝶的痒,可听出来的却是绽放的痛与大大方方的痛。
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写到这里,我突然有点心疼与喜欢这个小Y头了。
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生活总会带给人很多烙印,这种烙印会留在记忆力,等着歌声去激活回响。这种伤痕与残缺美本身就是生活与艺术的一部分。就像鲁迅说杯具就是吧好的东西撕毁了给人看,而杯具有比喜剧更前烈的冲击力。
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+ q. E- x( q9 g7 g像这种用不完美来表达的,有一个烟嗓大家都耳熟能详。区别在于,一个用声谱的对比构造(参考上面权振东),一个用声纹本身构造,后者在表现粒度上更甚,它可以在烟嗓表达不到的地方,比如“大”大方方的大字,时间很短,可能烟嗓来不及表达。
) l+ Z5 K0 S. ]% c( X+ [, o5 o因此可以说这种表达方式是革-命-性的。 |
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