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不是有人说单反相机是个大骗局吗?9 `3 o$ u% ]. f3 J. r' e9 m' H; }* |
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0 y4 Y# i: ~8 o% O2 L 单反数码相机——最大的骗局
8 ~- a- i8 o4 U2 z7 F0 Y; Z b( X$ n胡果威* d# B+ T# R* W: w8 A
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内子常说，我有世界上第一流的相机，却是三流的摄影师。此话是否言过其实？我无可奉告。- z4 O4 c' K- s' c
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$ |. \8 Y J* Y; b9 P我有收藏癖，除了手表和金笔之外，最多的是相机，从莱卡到蔡司，罗莱到尼康，共有一百多台，林林总总，都是经典的机械相机，许多比我的年纪还大，可以追溯到第二次乃至第一次世界大战。4 P" F( A2 E) j- O4 C0 a1 H
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我收藏相机始于1992年。一次偶然经过一个跳蚤市场，碰巧看见一台破旧的Contaflex，拿起来摆弄一番，居然快门和光圈都没坏，上面的镜头是蔡司的。儿时听父亲说，德国的蔡司镜头是顶级的镜头，便花了75美元买了下来。内子颇为困惑，问我如此老的相机能照彩色照片吗？我感到好笑，只要是相机，黑白彩色都能照，完全取决于你用什么胶卷。不久恰逢内子毕业典礼，我带了一套上千美元的尼康FM和那台老旧不堪的Contaflex，轮流使用，照片印出来之后才惊奇地发现，1950年代蔡司镜头的照片居然超过1990年代的尼康。我问内子，有没有需要放大的。内子面带愠色，一张都不要放大。何以也？镜头太好，把脸上的皱纹都照出来了。用数码时代的术语来说，蔡司镜头的像素高于尼康镜头的像素，所以才纤毫毕露。此后我更一发不可收拾，十年间居然搜集了上百台经典老相机。其中有一台1950年代蔡司的contina，从来没有开过封，是所谓的“处女”（virgin），也许里面其实是一块砖头亦未可知，但是我的好奇心还是不足以驱使我开封。还有几台与我年龄相仿的蔡司相机，属于“60（岁）后”，竟然从来没有照过一卷胶卷，连我都不忍心试照，用上海方言来说，那是“察刮啦新”，实在爱煞人。
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. ?# V8 b: z9 [9 U5 I9 v0 v0 x平时无事，便拿那些老相机出来把玩，对焦远近景物，然后按下快门，听着快门清脆的咔嚓声，那是一种不可言形的享受。还记得法学院毕业后准备律师资格考试，每做完一套三小时的题目，老朽便拿出一台相机，摆弄几分钟。内子说我到这样临时抱佛脚的紧要关头，居然还有闲情逸致玩相机，一定考不及格。没想到我“一枪过”，非但通过了纽约州，还因为联邦法考了高分，免试得到了华盛顿哥伦比亚特区的执照。2 o% t9 n+ ]3 M9 o
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以上是离题的闲话，下面言归正传。% L8 V- b" M% ~3 @( u/ G
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( b+ _0 z5 p; A" p% _! ^最早的相机是在背后取景，就像原来照相馆里使用的那种。取景时相机里没有胶片，摄影师将快门打开，景物便在后面的毛玻璃上成像，上下左右颠倒。若是在室外，因为光线太强，摄影师得用黑布把相机蒙上，头伸进去取景。取景满意之后，便将快门关闭，叮嘱相机前面的人千万别动，然后把密封的玻璃底片或胶片插进相机，抽出遮光板，最后才让人笑，笑到恰好之处，咔嚓一下，便成了。. M- g$ W0 W! ~ i* p
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后来发明了120和135胶卷的便携相机，因为胶卷预先装进了相机，无法在背后取景，便在相机上装一个光学取景器，眼睛通过一个小孔取景。因为取景器的位置和镜头的位置间的距离通常大约5 – 6厘米，有的甚至更远，所以从取景器里看到景象的和胶片上的影像有一定的像差。道理很简单，如果你将手指放在眼前一尺左右，先闭上左眼，再闭上右眼，便能发现手指和背景物体的相对位置之间的差距。另有一种双镜头反光相机，用下面的镜头摄影，上面的镜头取景，因为两个镜头之间有距离，同样也会产生像差。像差的大小取决于距离，拍摄人、物的距离越近，像差越明显。& Y! X1 f" N% i. |; X
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/ W. O0 {5 W" N+ a8 K为了解决像差的问题，单镜头反光相机应运而生。单反（SLR）是单镜头反光（Single Lens Reflex）相机的缩写。顾名思义，单反相机只有一个镜头，在胶片和镜头之间有一块45o的反光镜，将来自镜头的光线反射到上面的五棱镜，经五棱镜将上下左右颠倒的影像翻转过来，然后折射到取景器窗口。这样，拍摄者通过取景器便可看到来自镜头的真实影像了，这就是我们所说的WYSIWYG（What you see is what you get）。当快门按下时，反光镜便迅速弹起，眼前短暂地变黑，同时胶片前面的平面快门打开，来自镜头的光线此时直接照射在胶片上曝光，从而完成拍摄。拍完一张后，镜子弹回原处，取景器里便又可以看见前面的景物了。
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专业人士之所以喜欢使用单反相机，另一个原因是单反相机更换镜头非常方便。无论镜头的焦距长短，拍摄者都能通过取景器看到真实的影像，通过广角镜便有宽广的视野，而通过长焦镜则只能看到部分的特写。# Q' F, d- e; {" q0 j
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5 a. g4 W: \. p* ^3 s9 L% L对比之下，使用光学取景器的相机通常都是固定镜头相机。因为不同焦距的镜头捕捉的影像大小不同，而更换镜头后，因为光学取景器的视角是固定的，所以透过小孔看到的影像不变。解决这个问题有两种方法，一种是在取景器的目镜里添加几个大小不同的取景框，更换镜头后，根据镜头焦距的长短选择其中的一个取景框。比较高级的相机，如莱卡，也可以更换各种焦距的镜头，再根据不同的镜头另外装一个不同视角的取景器。这两种方法显然比单反相机更换镜头麻烦得多。0 C- H. X- A: W9 t
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8 G4 i, q0 X" A* ~6 V( { X! c当然，单反相机也有四个很大的缺点。首先，因为多了五菱镜，其体积相当于鸡蛋大小的一块玻璃，增加了重量，所以比固定镜头的相机重得多。其二，因为多了一面反光镜，每按一次快门，反光镜便来回弹起并复原一次，很容易出机械故障。其三，单反相机要通过镜头取景，所以无法使用简单可靠的镜间快门，而必须使用平面的帘布快门，比镜间快门复杂，且无法在高速的情况下与闪光灯同步，最高同步速度通常是1/60秒。其四，拍摄时相机越稳定越好，按快门时最好屏住气息，但是因为单反相机的反光镜来回弹，帘布来回开合，每拍一张照片其实是同时两下咔嚓，震动远比镜间快门大，如果快门速度较慢，便会影响照片的清晰度，即通俗所说的“抖掉了”。
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9 g( Y( z$ Z6 r* y8 p- m$ Y在数码相机中，由CCD或者 COMS感光器件代替胶片来捕捉影像，镜头背面的LCD屏幕便相当于取景器，所以根本就不需要另加取景器了，无论是单反还是不反。在理论上，人眼看到LCD取景器上的影像与感光器上的实际影像完全相同，眼睛看到什么样，照出来就是什么样，所以单反相机的最大优点，在数码相机上根本是毫无意义的。换言之，在数码时代，单反取景已经失去了胶卷时代设计的初衷。既然如此，无论是单反还是不反，数码相机都可以任意更换镜头，而根本无需取景器，何况更换取景器。既然如此，为什么还要将镜头里的影像通过两次90o的折射传送到眼睛里去呢？
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最近过生日，得到一份礼物，是一台尼康的J1数码相机，外带两个变焦镜头，一个从广角到中焦，另一个从中焦到长焦，更换镜头之后，背后LCD的屏幕上便会自动显示出不同视角的景物。. h( j0 [0 n! x( h4 Y9 A8 z4 O6 A% w1 F5 t/ R2 v. }( E3 f
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我在网上随便搜寻了一下，便找到尼康D3S、D3X、D4、D90、D300S、D400、D600、D700、D800、D800E、D3100、D3200、D5100和D7000等14款可更换镜头单反相机，而可更换镜头的非单反尼康相机仅有J1和V1两款。
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单反数码相机的设计者和生产、销售厂商，想必都是非常聪明的，他们对我上述的观点心知肚明。但是为了制造“高端”产品牟取更大的盈利，他们不惜利用人们对胶卷时代专业人士使用单反相机的成见，促销毫无意义的单反数码相机，所以从某种程度上来说，单反数码相机是一种最大的骗局。1 \) J# h+ r' t% W$ n- W( O3 ~4 u. R4 h V; u% G, q. h
) d, |8 {) P `- R8 l最近一位老同学到港澳，代他的朋友购买一台单反数码相机，我很费了一番口舌，才将他劝阻下来。那位朋友是个二十来岁的年轻人，连光圈、快门和景深之类最基本的摄影概念都不懂，平时都是用手机照相的那一代人，居然还特别嘱咐，一定要买单反的，真是无知到了可笑的程度。其唯一的效果，无非是让一些同样无知的人对他产生一种误解而已，即凡是使用单反相机的人，必定比较专业。/ Y; |; ^/ @8 u5 h* N, u6 S
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希望广大网友代为转发这一消息，以免更多的消费者上当受骗。如果单反数码相机的生产、销售厂商认为我断了他们的财路，尽可到法庭上告我，老朽奉陪到底。3 K9 m9 T M' _ R
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狗仔卡
发表于 2011-12-23 10:21
提升卡
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显身卡
发表于 2011-12-23 20:46
楼主
深刻学习中7 j. L: o& \% W, L& W5 u