 鲜花( 0)  鸡蛋( 0)
|
本来想悄悄地走，正如我悄悄地来。鱼儿兄的美意，感激之余，也觉得有写点啥的必要了。无奈水平有限，仓促间google了一篇文章来扫盲，全文见后。挤牙膏般凑足字数后，才发觉对偶来说，学写诗词绝非易事，于是越发佩服那些觉得写诗填词很容易的高人。; o5 y' B" S2 k: N6 L% R
2 k* X( }! p: M5 u2 ]
五律 离爱城和小鱼儿( V# y) R1 @" A
% A$ N P/ u, S; N. [
闲来心烦事，始向论坛游。$ a3 i# s) X' ]0 E5 q$ i
有心瞎忽悠，无聊乱弹琴。4 [ z! E! E2 r0 c! H
隐约有真意，依稀很伤形。) A- U0 n; F2 Q! E' c( \/ e
一别何处去，小鱼沧海零。+ G1 s, M6 ~1 |! {5 Z/ y
3 o* w9 l! \) H律诗
, J T9 a+ h+ h% ~1 P4 W 律诗，近体诗的一种。格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈□期、宋之问时正式定型，而成熟于盛唐时期。3 s- b' y/ ?( p- v3 U6 _ B
律诗的格律要求是多方面的。首先要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言句、六言句或七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。其次对诗句数量有不同限制，通常的律诗规定每首八句。如果仅六句，则称为小律或三韵律诗；超过八句，即在十句以上的律诗，称排律或长律。第三是特定的对偶要求。通常以八句完篇的律诗，每两句成一联，计四联。按照旧时律诗写作的起承转合结构，习惯上称第一联为破题，第二联为颔联，第三联为颈联,第四联为结句。每首的中间两联,即颔联、颈联的上下句都必须是对偶句。排律则除首末两联不对外，中间各联都必须上下句对偶。小律对偶要求较宽，或一二两联，或二三两联，或仅二联要求上下句对偶。第四便是声韵格律的严密要求。
+ j0 B$ Q3 _+ z8 C% ~ 以常用的五律、七律为例，首先是押韵，律诗要求全首通押一韵,限平声韵；第二、四、六、八句押韵,首句可押可不押，五律首句多数不押韵，七律首句多数押韵。也有押仄声韵的，有人认为押仄韵的应属古体。其次是声调。古代汉语分平上去入四声。诗歌声律以平声字为一类，以上去入三声字为一类，称“仄声”。律诗每句中用字平仄相间,上下句中的平仄相对,有“仄起”与“平起”两式。
( z3 a6 X* V3 j 五律仄起式1 _& o, k) B3 ]8 {3 ]
□仄平平仄，平平仄仄平。/ d1 k& G1 q0 a
□平平仄仄，□仄仄平平。
$ S. N4 i5 ?$ U# i □仄平平仄，平平仄仄平。* j, e; u1 Y3 ^6 W( p
□平平仄仄，□仄仄平平。( g5 a/ a9 z3 ^9 A
五律平起式
' i7 \" Z) d* |# i □平平仄仄，□仄仄平平。
L% H' C8 \& n! B □仄平平仄，平平仄仄平。
* U. m: k. q" [! N □平平仄仄，□仄仄平平。
2 @8 Y+ ^3 r" H; M0 P) n" b □仄平平仄，平平仄仄平。
8 P& K, g3 i' ?( F 七律仄起式
* H) r& h3 o) K+ M □仄平平仄仄平，□平□仄仄平平。. }3 @- t5 Q: o: L. u! G/ V
□平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。$ [ `% N9 e$ P6 k& v) t
□仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。6 m7 x7 ?6 N0 u& e$ T5 F
□平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。
" ~) c( A7 r9 y- c) r& Q4 u 七律平起式. c. K @& I$ _# g- J1 f5 w
□平□仄仄平平，□仄平平仄仄平。9 v0 F, W1 E- Y, R) Y* N- F; I' y
□仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。
$ W6 y7 n% c. \6 M0 O# @- O □平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。) N/ v, ?8 Z2 |
□仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。9 n; N9 A, d- I1 B
加圈的字表示可平可仄。五律首句如押韵，仄起式改为“□仄仄□平”，平起式改为“平平仄仄平”；七律首句如不押韵，仄起式改为“□仄□平平仄仄”，平起式改为“□平□仄平平仄”，其余不变。又，每联中上句称出句，下句称对句。后联出句第二字的平仄须与前联对句第二字一致，称为“粘对”，否则叫“失粘”；广义的失粘兼指一切平仄不调的现象。& G& u6 r7 R8 A* n! w! n
关于律诗的声律，旧传有“一三五不论，二四六分明”的口诀，即谓七言句第一、三、五字平仄可以不拘，第二、四、六字必须分明;五言句可推为“一三不论,二四分明”。这是不准确的。实际上七言第一字可以不论。五言第一字和七言第三字，在多数场合下也可不论，但在五言“平平仄仄平”句和七言“仄仄平平仄仄平”句中，五言第一字和七言第三字，必须用平声，如用仄声，则全句除韵脚平声字外,只有一个平声字,诗律上称作犯“孤平”，是必须避忌的。五言“平平平仄仄”句、七言“仄仄平平平仄仄”句后三字有时可换成“仄平仄”，但有一个条件，即此类五言句第一字和七言句第三字不能换仄声，否则也会犯“孤平”。五言句第三字和七言句第五字则不可不论。上述五七律的声韵格律要求，同样适用于排律和小律。8 r0 q2 R4 U% @2 n: f2 J3 H
唐代律诗在定型化过程中和定型后的创作实践中，都存在变例。在定型化过程中，有些律诗不完全按照格式写作，崔颢《黄鹤楼》即前半首古体格调，后半首才合律。近体成熟后,也有作者有意识不依常格,变动平仄规定，称为“拗体”。除变动句中第二、四、六字的平仄外，还着重变动五言第三字、七言第五字的平仄。两联都拗称“拗句格”，通首全拗称“拗律”。七律中有所谓“吴体”，也是一种拗律。杜甫以创作拗体力矫圆熟，为后人所仿效。还有所谓“拗救”如上句有应平而用仄，则下句中应仄处用平，平拗仄救，仄拗平救，以调音节；也有本句中自救或拗而不救的。
" m& ~9 q) c4 T% l 此外，由于唐代绝句实质上是截取律诗的一部分而成的，其格律要求也与律诗相同。因而唐代也有称绝句为律诗的，或“谓之小律诗”(清代钱良择《唐音审体》)。
, \) q* g1 ~4 }3 h, W （顾易生）
' K6 P& \! ^8 J$ P( \; ~6 W' `8 }- M$ m! c3 e9 j
[ 本帖最后由 qyf004 于 2006-4-20 21:14 编辑 ] |
|
狗仔卡
发表于 2006-4-20 21:06
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡
楼主
发表于 2006-4-20 23:22
发表于 2006-4-21 08:57
。痛定思痛，痛何如哉？有云月兄不怕报应，毅然拍砖， 此良师益友，那里找去。一句话，痛得值！( u: v8 [- g$ q: P. H& S