 鲜花( 0)  鸡蛋( 0)
|
本来想悄悄地走，正如我悄悄地来。鱼儿兄的美意，感激之余，也觉得有写点啥的必要了。无奈水平有限，仓促间google了一篇文章来扫盲，全文见后。挤牙膏般凑足字数后，才发觉对偶来说，学写诗词绝非易事，于是越发佩服那些觉得写诗填词很容易的高人。
& i2 t$ E$ _# X1 @' B1 y/ ] ~* Q" k# }" x0 P
五律 离爱城和小鱼儿0 b2 Z" F, }& u/ I, [3 Q
& [, |4 b, e: i. o+ m: M闲来心烦事，始向论坛游。2 {: h, V9 k9 J0 |+ J
有心瞎忽悠，无聊乱弹琴。5 {3 R3 n. p- \! M
隐约有真意，依稀很伤形。
, ~3 H% [; B/ `$ M. o! b- \: r: e一别何处去，小鱼沧海零。
2 B R( j" s; P9 M# x" J: X
! z& ]* e9 O2 r* W% u* T) [% w律诗8 r+ c5 {. K1 h- H X
律诗，近体诗的一种。格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈□期、宋之问时正式定型，而成熟于盛唐时期。
$ h8 b5 [' {% }0 j- D1 n 律诗的格律要求是多方面的。首先要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言句、六言句或七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。其次对诗句数量有不同限制，通常的律诗规定每首八句。如果仅六句，则称为小律或三韵律诗；超过八句，即在十句以上的律诗，称排律或长律。第三是特定的对偶要求。通常以八句完篇的律诗，每两句成一联，计四联。按照旧时律诗写作的起承转合结构，习惯上称第一联为破题，第二联为颔联，第三联为颈联,第四联为结句。每首的中间两联,即颔联、颈联的上下句都必须是对偶句。排律则除首末两联不对外，中间各联都必须上下句对偶。小律对偶要求较宽，或一二两联，或二三两联，或仅二联要求上下句对偶。第四便是声韵格律的严密要求。
: U" _) b L1 ~6 j3 a$ X% ]( n 以常用的五律、七律为例，首先是押韵，律诗要求全首通押一韵,限平声韵；第二、四、六、八句押韵,首句可押可不押，五律首句多数不押韵，七律首句多数押韵。也有押仄声韵的，有人认为押仄韵的应属古体。其次是声调。古代汉语分平上去入四声。诗歌声律以平声字为一类，以上去入三声字为一类，称“仄声”。律诗每句中用字平仄相间,上下句中的平仄相对,有“仄起”与“平起”两式。
$ O& H7 K ?. t: M0 K0 H# _1 g3 n! ?0 H 五律仄起式+ M( X' t4 A1 F- s
□仄平平仄，平平仄仄平。' o( Z0 w! a# Y5 z J- _
□平平仄仄，□仄仄平平。
" T0 U3 t- |- K □仄平平仄，平平仄仄平。
2 L- m* l& O; E+ b7 `( I □平平仄仄，□仄仄平平。% g' L/ T& p/ @
五律平起式
- v" U7 |1 q5 Q+ J □平平仄仄，□仄仄平平。
( V# K7 H; p9 L/ E □仄平平仄，平平仄仄平。$ N/ w7 m8 f& a. M1 k7 B. D
□平平仄仄，□仄仄平平。
, t/ v4 J% h6 {( L4 x4 x" f- I □仄平平仄，平平仄仄平。5 H% i! j9 n' {" k2 Q
七律仄起式' N7 [( P3 L7 y# c! u
□仄平平仄仄平，□平□仄仄平平。
7 T" X/ f, [' [& _& S( \1 a3 }+ a, [$ ^% m □平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。 A. G6 Q8 m. g6 M; `- G
□仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。& ?+ H' l. N( E3 y8 _$ o1 R/ g
□平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。 [' o- `* R6 c) A- G! m
七律平起式
7 @: k) Y! u3 Y, K$ U1 K! Q. c □平□仄仄平平，□仄平平仄仄平。
+ D @9 d5 A: m6 F3 F □仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。3 T0 F( B* O1 t8 R9 }
□平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。
" c: v4 h& ~3 R# J% a; d □仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。, N% \- u4 k0 S( l" ]
加圈的字表示可平可仄。五律首句如押韵，仄起式改为“□仄仄□平”，平起式改为“平平仄仄平”；七律首句如不押韵，仄起式改为“□仄□平平仄仄”，平起式改为“□平□仄平平仄”，其余不变。又，每联中上句称出句，下句称对句。后联出句第二字的平仄须与前联对句第二字一致，称为“粘对”，否则叫“失粘”；广义的失粘兼指一切平仄不调的现象。
) @* m% e, ?1 B' j, ^) z$ v q 关于律诗的声律，旧传有“一三五不论，二四六分明”的口诀，即谓七言句第一、三、五字平仄可以不拘，第二、四、六字必须分明;五言句可推为“一三不论,二四分明”。这是不准确的。实际上七言第一字可以不论。五言第一字和七言第三字，在多数场合下也可不论，但在五言“平平仄仄平”句和七言“仄仄平平仄仄平”句中，五言第一字和七言第三字，必须用平声，如用仄声，则全句除韵脚平声字外,只有一个平声字,诗律上称作犯“孤平”，是必须避忌的。五言“平平平仄仄”句、七言“仄仄平平平仄仄”句后三字有时可换成“仄平仄”，但有一个条件，即此类五言句第一字和七言句第三字不能换仄声，否则也会犯“孤平”。五言句第三字和七言句第五字则不可不论。上述五七律的声韵格律要求，同样适用于排律和小律。
7 m( B7 b& w% H/ f+ O: ^ 唐代律诗在定型化过程中和定型后的创作实践中，都存在变例。在定型化过程中，有些律诗不完全按照格式写作，崔颢《黄鹤楼》即前半首古体格调，后半首才合律。近体成熟后,也有作者有意识不依常格,变动平仄规定，称为“拗体”。除变动句中第二、四、六字的平仄外，还着重变动五言第三字、七言第五字的平仄。两联都拗称“拗句格”，通首全拗称“拗律”。七律中有所谓“吴体”，也是一种拗律。杜甫以创作拗体力矫圆熟，为后人所仿效。还有所谓“拗救”如上句有应平而用仄，则下句中应仄处用平，平拗仄救，仄拗平救，以调音节；也有本句中自救或拗而不救的。& r3 ]% h' N1 s0 I
此外，由于唐代绝句实质上是截取律诗的一部分而成的，其格律要求也与律诗相同。因而唐代也有称绝句为律诗的，或“谓之小律诗”(清代钱良择《唐音审体》)。( c$ o: X' F) b0 h( {1 \9 f
（顾易生）3 s O% p. ]) }/ J/ I
" V* l7 e! V0 e4 h8 s7 B
[ 本帖最后由 qyf004 于 2006-4-20 21:14 编辑 ] |
|
狗仔卡
发表于 2006-4-20 21:06
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡
楼主
发表于 2006-4-20 23:22
发表于 2006-4-21 08:57
。痛定思痛，痛何如哉？有云月兄不怕报应，毅然拍砖， 此良师益友，那里找去。一句话，痛得值！