登山

Dongbu

高山一何峻
巍巍欲接天
4 V2 D$ Y- o6 m- W# k6 A巅浮云雾上
雪积经常年
/ z+ ?. {# \$ y2 |8 S9 M远望岭起落
近看峰连环
! O7 r, S  ?5 Q. x) y: f0 [瀑布飞泻下
& i2 V5 w* X' F7 o: o0 [4 X( ~, q疑是银河悬
崖险阻飞鸟
壑深惊猴猿
凌顶观云海
& K0 [0 y* O/ f2 S) k- H浩渺广无边
振臂鸣长啸
声宏贯宇环

沧海月明

排律还是要讲究粘对的，韵倒是可以一韵到底或转韵。

胖墩

原帖由 沧海月明 于 2008-9-29 21:15 发表
排律还是要讲究粘对的，韵倒是可以一韵到底或转韵。

6 j& x2 H8 y/ R我想Dongbu兄也不是要写排律。我的经验是：排律极难写好。难处在于中间对句的布局章法，因为弄不好就是罗列。老杜有几十首五排，但脍炙人口的不多，也是这个道理。另外，我从没读过转韵的五排，您能否举个例子给我。

[ 本帖最后由 胖墩 于 2008-9-29 23:43 编辑 ]

沧海月明

不知Dongbu兄是否意在写排。

从所藏资料中摘录：

所谓“五排”，即五言排律简称，一般在十句以上之五言律诗，用韵上，一韵到底有之，押词韵一般有之，转韵的极少；除首尾不需对仗外，其余各联必对仗及平仄相对，且奇偶句相粘，简单地说：其平仄格式，将五律的四种平仄句式分别重复数次。清李重华《贞一斋诗话》云：“五言排律，至杜集（杜甫诗集）观止；若多至百韵（二句为一韵），杜老止存一首，末亦未免补缀完局，缘险韵留剩后幅故也。白香山（白居易）窥破此法，将险韵参错前后，略无痕迹，遂得绰有余裕。故百韵叙事，当以香山为法。”

( \: P% O+ z- t+ E% G9 M. ?$ }严羽在《沧浪诗话·诗体》中作过统计，云：“有律诗至百五十韵者。”我所见唐诗中有杜甫一首：《秋日夔府咏怀奉寄郑监李宾客一百韵》、刘禹锡一首：《游桃源一百韵》、李商隐一首：《行次西郊作一百韵》，其余皮日休、陆龟蒙和韦庄各有一首；元稹二首：《酬翰林白学士代书一百韵》、《酬乐天东南行诗一百韵》；白居易最多，有四首：《代书诗一百韵寄微之》、《和梦游春诗一百韵》、《渭村退居，寄礼部崔侍郎、翰林钱舍人诗一百韵》、《东南行一百韵，寄通州元九侍御，澧州李十一舍》。宋朝王禹偁有《谪居感事诗一百六十韵》，大概是创排律中最长之记录者。

沧海月明

原帖由 胖墩 于 2008-9-29 23:41 发表

) R+ A$ p( N# |, v+ ]! W我想Dongbu兄也不是要写排律。我的经验是：排律极难写好。难处在于中间对句的布局章法，因为弄不好就是罗列。老杜有几十首五排，但脍炙人口的不多，也是这个道理。另外，我从没读过转韵的五排，您能否举个例子给我 ...

8 N& E8 }$ q0 q; t/ A2 N4 A胖墩兄给我出了个难题哟,排律转韵的确实极少,转韵的五排我也没读过,倒是读过一首李商隐的《偶成转韵七十二句赠四同舍》。

胖墩

原帖由 沧海月明 于 2008-9-30 06:47 发表
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胖墩兄给我出了个难题哟,排律转韵的确实极少,转韵的五排我也没读过,倒是读过一首李商隐的《偶成转韵七十二句赠四同舍》。

8 D, R- f( n1 ^8 ]  O, {$ V& xwo
7 Y1 F- ^) o9 l看了您的帖以后，我去google了，确实有人说排律可以转韵。可是我从来没有读过，所以请教您。

Dongbu

两位高才，由衷的佩服

胖墩

原帖由 沧海月明 于 2008-9-30 06:47 发表
4 f1 R: E! r1 R, `

/ ~/ q; a$ t+ q9 J5 j0 K胖墩兄给我出了个难题哟,排律转韵的确实极少,转韵的五排我也没读过,倒是读过一首李商隐的《偶成转韵七十二句赠四同舍》。

我去google 转韵+排律， 也注意到了这首，不过我以前可没读过。这首是典型的古风，与排律根本扯不上关系。

沧海月明

呵呵，小李的这首，我查了查，有人归类于长篇歌行的“长庆体”，从诗歌体式上说，它是一种“半律半古”的诗体。它不像排律一般不能换韵，必须遵照平仄的规定。又不像一般的七古追求古直，尽量避免律句。对比七排而言，它显得活泼灵动、摇曳多姿，对比七古而言，它显得青春俊秀、精丽雅致。诗语或属对、或散行，如同行云夷犹、流水宛转，跌宕回旋，无不如意。而用韵则平仄互换，更生发出一种特殊的音响效果。在内容上，它更具有“诗体小说”的特征。

竟陵残雪

shucai

好像不是很押韵哦！

markqiu

+ @4 `9 M# \6 ]" L) L有气势！