 鲜花( 9)  鸡蛋( 0)
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看到一些论点，总结一下，欢迎探讨：
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1.彩色照片变黑白只能算去色。" s7 K* d: C$ B5 J4 c ^
3 `1 c, V/ h7 G5 b% Z |" H- N3 r2.彩色照片变黑白一般照片反差不大，灰度明显，黑的地方不够黑，亮的地方不够明。调整亮度、对比度，曲线值、色阶等都能有很大改善，基本接近黑白片效果。6 Y# \- H! {& Z' w) M& U
; u# s# N. e9 J& V1 V3.黑白片太干净了没味道 我一般大白天都用ISO400。! o. |& `, O. _9 ^
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4. 感觉如何PS到黑白胶片的颗粒感，是一个数码黑白丢掉“伪黑白”帽子的瓶颈。曾试过后期加胶片颗粒（滤镜），或添加杂色，怎么也不是个正味儿。再后来看到想用黑白表现的镜头，就预先将ISO调到800甚至更高，似乎效果还好些。! d# L8 L) n, ^- ~
. a1 @7 R/ B' T( k& H1 Y2 G5.其实黑白胶片的颗粒感，数码是完全可以做出来的，现在的关键是数码还不能达到胶片的那种层次和宽容度。另外我们所看到的胶卷的照片的感觉是来自人工放大的照片，其实进入电脑以后，胶片和数码已经没有多大差异了。所以我现在追求的是利用数码追求我希望达到的黑白效果。344的神态，346的内涵，347的动感。
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6.我是这样;调整--模式--LAB颜色--通道--明度转换成的, 有时也用渐变影射转换,简单点.: R( t2 \1 c. o1 y6 V; D
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7.一张好的黑白作品，除了主题外，就是对灰的把握，片子的灰调过渡要柔和。9 l; K2 b3 X, z1 U! X
4 E% E9 }4 ~+ [+ i8. 一直认为，黑白用数码拍，出来ps是个很好的黑白方案，片子个人感觉要稍微欠一点点比较好（0.7～1.3个ev），这样ps中好控制颗粒感和反差。0 b v8 P% h# |, H( m" c
$ S: L( a8 X- p) M# W. y7 M1 i9.我谈一下数码摄影的暴光问题.
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我们通常感觉到用数码相机拍摄照片时,总感觉到色彩方面达不到令人满意的程度,仔细看看照片,拍摄对象清晰可见,没有一点问题,就是感觉不是很满意.这是为什么呢?
$ L2 X6 t1 Z7 h/ ~6 |对于这个问题,我觉得这要从摄影的目的来看或分析
6 D4 t# n! p; v/ B* a假如把摄影作为一般的日常生活记录,那应该已经达到目的了!
9 z0 R* c2 ?* u; e; J* P而假如把摄影作为艺术来看待,那么就不一样.因为生活的真实和艺术的真实不太一样.当我们把摄影作为艺术来看待时,我们需要的是某重影象或色彩的感觉,而每个人的理解可能完全不一样.
1 C/ ]4 y" u7 v) g% P X从而涉及到一个问题什么是准确的暴光.许多摄影作品从拍摄的角度可能是过暴或暴光严重不足,然而印刷出来的照片让人感觉光影的或色彩的效果特别好,比如一些风光照片或逆光照片等等./ M. M; t5 k( g( ~! d
其实数码也一样,也要有摄影艺术层次上的准确暴光.& m" p! E! o; e' T( D+ q
比如我们拍摄一些老建筑或老房子,我们需要的是某种味道或感觉,这时候我们选择暴光时,不能按照常规的方式来暴光,用数码拍摄时可能要减1/2,1或2当进行暴光,而正常的暴光会令你肃然无味.至于是增加还是减少,要根据拍摄时候的时间和光线特点进行判断,数码的好处是你可以先试拍,马上看到效果.这样你成功的把握暴光准确性大大高于胶卷.4 ~- d& e9 F0 { E
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10. 以前拍黑白的时候，会把注意力放在影调上，毕竟一切构图元素都是用影调来体现的。彩色拍多了，色彩往往会不自觉地成为画面的主导因素，成为主要兴趣中心，喜欢简单而鲜艳的色块，就能让一张照片很好看。数码以后就更完蛋了，那么大的宽容度，闭着眼拍，啥东西也都在，然后PS里调调level，扭扭曲线，与其是调整层次，不如说是把色彩调得鲜艳一些。前些天突然看到老西的一片旧文，喜欢把他的10D反差设成+2，心想这可是有点和自己过不去，俺也试试看， 这下可好，发现自己现在拍片子已经根本不考虑曝光的事了，反差一调高，宽容度小了，问题就大了。好在数码可以马上replay，看柱状图，于是每个地方都反复拍了好几张。回家以后调成黑白，本来是想看看这些片子曝光究竟如何，结果却发现了没颜色了反而更好看了，有点化腐朽为神奇的意思。- f, H8 Z! C: o' X; O7 O/ q/ q8 O
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11.戏说黑白摄影 / l M+ A# y/ H8 I3 G
好像这个话题大了，不过旨在讨教。在黑白灰组成的影像里，看上去单调，没有色彩斑斓的渲染，其实这也是无奈之举。早期的摄影术达不到人们视觉色彩世界的要求，只是通过镜头和机械化学的方法再现固定的画面，当人们制作出的图片发现只有黑白的影像。才明白世界原本是由黑白灰组成的，其实没有色彩。色彩是人们的主观意思后天形成的。但是确实色彩是客观存在的，人们就千方百计发明了彩色摄影。但是黑白摄影人们至今为什么还没有丢弃？就是在黑白世界里人们可以丢弃很多东西，净化视觉。黑白影调的精髓就在于淳清。摄影术发明后，对绘画有很大的冲击。同时也影像了绘画。摄影的再现就是写实，一幅贵夫人的肖像让她把镜子里的影像永久地挂在墙上，比她最好的肖像画真实了100倍，遗憾的就是没有颜色。后来有不顾正业的画家脑子很聪明开始给照片涂颜色，赚了一大笔钱，这种技法至今还有人做。在后来由于照片成本高干脆就画照片，于是就产生了一批写实或叫超写实的画家，她们的特点就是画的比照片还真实，优点就是有颜色。在写实的境域里色彩占了绝对的上风。后来摄影术传入了中国，西方人发现原来东方人的眼里没有色彩原本就是黑白，都是色盲。这下他们可有用武之地了。后来看见了清明上河图，才知道东方人不是色盲。那为什么中国画多是黑白的呢？而且画的似是非是，有人告诉他们那叫写意，于是乎中国人给西方人上了黑白摄影第一课，西方人才一头钻进暗访开始黑白影像的写意创作。从而黑白影调独占一方。黑白影像以它的特性把色彩世界变幻单一的颜色。虽然是通过摄影工具就可以很轻易得到，但要是人为的控制它还是不容易的，不单纯是把颜色去掉就可以了，首先摄影者要以“色盲”的视觉看物象，（有笑话说黑白片拍的好摄影师都是色盲）这很难，也不好把握。再就是后天制作，这里的创作空间很大，进入数码时代人们逐步抛弃了传统暗房技术，在电脑里如鱼得水，轻松愉快的创作。用人们的美学创作出更加精美的黑白影像。不过也有色友对后期制作鼻蚩，甚至说已脱离了传统工艺不是摄影作品了，我是不以为然。只是笑他们无知罢了。艺术的本身是没有界定的，所谓的传统只是后人上楼的第一级台阶。真正的传统作为一种艺术要保留，要是一味地模仿，没有创新你就是做得跟大师一模一样你也不是大师。呵呵！关于摄影技术方面我也是小面菜不敢多说，请各位色友多发表这方面的经验，以供学习。# ~: r7 P. n6 [
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12. “解像力”好象是光学上的术语，一般是指镜头的分辨能力。众所周知镜头是由玻璃制作的，任何玻璃透镜在通过光线时会改变光的性质，比如会产生折射、反射、散射等一些特有的影响因素。那么相对材料好加工精的镜头这些影响因素就小，现代人工合成制作镜头的玻璃材料经过精加工，反射、散射率已经接近0了，用在摄影镜头上已大大提高了镜头的分辨能力，就是ED镜片。反应在照片上就是锐度高，低色散，看上去通透。至于拍黑白和彩色片到底是先在相机上设置还是用PS那个更好，我也没做过比较，但我猜想不少色友对PS有抵触的心态好象PS出来的东西就不太地道，还是注重拍摄阶段，总担心后期制作会损失很多东西，其实大可不必担心。科技发展到今天世界上你看到的大多图片都是由电脑制作出来的，传统的制作越来越少了。现在的大型影展也是将胶片电分扫描在用PS处理后出片的，质量相当高。所有的杂志图片已全部经过数字化处理，您说损它失了什么？有位色友说：“买个好镜头，不如用好PS。数码相机离开PS就等于半残废”。这话说的有道理。相对来说，拍摄过程有很多的局限性，而PS却给你巨大的创作空间。7 M, g; R7 ^6 t: e+ { ~! v
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13. 数码照片是怎样转黑白的？一般常用的是好象是转LAB模式,然后保留明度通道;或者是利用通道混合器;或者是图象计算;或者将RAW文件的饱和度设为0等等。
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比较全面的介绍：
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Photoshop中打开一张RGB模式的图片。
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方法一：将图片直接转换成灰度模式。$ b( v; B5 O( O# i" Y& p0 v: t' F
通过点选菜单Image（图像） --> Mode（模式） --> Grayscale（灰度）实现。
: m( C% v. c3 S2 m6 N9 g类似的方法可以尽可能保留原有色彩信息：同样的菜单下，先将模式转换为Lab Color，再转换为Grayscale。
1 C: |4 @/ ^- h2 s: Z! P/ \不过在显示器上通过肉眼观察区别不是狠大。建议最后保存为RGB模式。. V/ T4 F! G$ ^/ o! w5 c3 L- F$ I
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3 m# h b+ M6 j% g# Y% o方法二：降低图片色彩饱和度。8 ]- T6 A3 \7 ?3 D9 `
通过点选菜单Image（图像） --> Adjustments（调整） --> Desaturate（饱和度，去色）实现。9 m* {! Y, S; C7 P- j; I4 W" ^, I
同样可以先转换为Lab Color，调整之后再转换为RGB。 ?1 w7 a& r7 C0 n9 _9 X3 i
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: }& B; v# G+ U& U0 }- v方法三：使用Calculations菜单命令。+ {7 N/ b" Q$ l* l5 }/ M
通过点选菜单Image（图像） --> Calculations（计算）实现。
% F& Q( \, a/ P- B/ a! ?( w" u在弹出的窗口中将Channel（通道）选为Gray（灰度），如感觉反差过大，需要多一点中间灰度，' v! z+ ]2 b* p
可以将Mask（模板）模式选中并对其中激活的选项做微调。: \+ p! C# H% Y) u
同样可以先转换为Lab Color，调整之后再转换为Grayscale。建议最后保存为RGB模式。
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1 ?7 ~$ q7 ]% M# O8 X! W方法四：使用Gradient Map菜单命令。
# B1 U$ z) }0 \A.通过点选菜单Image（图像） --> Adjustments（调整） --> Gradient Map（渐变映射）实现。
* Q) T0 L& h. U: W$ y1 R在弹出的窗口中选择黑白渐变，或是满意的色调渐变。
6 L: I$ L1 `& J# F- C, I5 C/ @B.通过点选菜单Layer（图层） --> New Adjustment Layer（新调整层） --> Gradient Map（渐变映射）实现。
# {8 T$ Y/ e b' D- V$ h" C, }在原图上添加一个与A.效果相同的新图层，好处是不改变原图内容，不满意删之。
( a; a% X0 d4 V! w+ z; c$ Q! W3 c( ]同样可以先转换为Lab Color，调整之后再转换为RGB。
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- M$ l" U" n: E4 ] q! x方法五：使用Channel Mixer菜单命令。$ u/ y: [! `6 E0 {
A.通过点选菜单Image（图像） --> Adjustments（调整） --> Channel Mixer（通道混合器）实现。
f8 Q+ t7 m( w8 a T在弹出的窗口中选中Monochrome（单色），再根据个人喜好调整其它选项。( o+ ~$ _8 n6 k4 g! G# e+ g
B.通过点选菜单Layer（图层） --> New Adjustment Layer（新调整层） --> Channel Mixer（通道混合器）实现。
" u. C* `/ c, u" ?1 B8 G1 {4 C$ o在原图上添加一个与A.效果相同的新图层，好处是不改变原图内容，不满意删之。
0 e4 Y& }$ L z: b( ~需要注意的是，在Lab Color模式下，无法使用上述菜单命令。调整之后再转换为RGB。+ `/ G2 m8 u" O5 \( v7 A7 Q' d
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2 g" L( {: T% A方法六：使用通道色调信息。3 R+ L9 R' v8 I" H
同时可以应用于RGB模式和Lab模式，后者更合适。3 v! {8 G# u, y4 Z R& y
RGB的Green（绿）通道与Lab的Lightness（亮度）通道里包含了图片绝大多数的色调信息。
: w! f3 s& Y2 X3 R将RGB的Red和Blue通道删除，保留Green通道；同理，将Lab的a和b通道删除，保留Lightness通道。. T* |. m& b& p8 V
然后将模式转换为Grayscale。' n/ O' Z% n/ H+ }7 q: W& ^% B" W9 j
之后的调整比较个人化，可以用菜单中的Image（图像） --> Adjustments（调整） --> Levels（色阶）调整色调；& `* i% F2 s8 Z' y3 v4 @
也可以复制图层，改变新图层的混合模式，如：Hard Light（强光），Multiply（正片叠底）或Screen（滤色）等，来做调整。 z+ d- g6 j( ?! \
RGB-->Lab-->Delete a,b Channel-->Gray ( p, p" A N& u9 E& C
这个方法本身就丢弃了其它色彩通道，故最后保存为Gray。
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" ~, K, T+ f7 _9 J+ }& `方法七：使用图层调整。[由背心原创]
1 S9 n+ j ~4 M1 L- q; V3 B点选菜单Layer（图层） --> New Adjustment Layer（新调整层） --> Hue/Saturation（色调/饱和度），
. z' p& }/ ]1 l2 x, d3 d; q得到一个新Layer，命名为Layer A。
0 l: N8 G6 _! n$ k& e- L w将这个Layer A设定为Color模式。9 R) e( |8 ]$ u- f8 }; K! m
重新激活背景层。! M) E: z# [ o0 ?. ~
重复上述步骤得到另外一个Layer，命名为Layer B。将Layer B设定为Normal模式。
% }- F2 n ^$ c' a注意Layer B永远在Layer A的上方，将Layer B的Saturation值设定为-100。
, _) | Y Y+ o: J% r得到一个黑白图像，原始图像以彩色RGB模式保留在Background并被Lock了。
% e0 k9 t9 h8 J( C( m% A选择好Layer A，拖动Hue按钮，看看有什么变化？调整出自己满意的影调罢。% U/ w- {: h3 W4 o
再进一步，比如要把蓝天压暗，这么做，在Hue/Saturation对话框中的Edit项下，选择Blues，通常默认值是Master，
. V7 b% m9 J# u( c: L% e7 J0 X& o$ s再次拖动Hue，看看怎么样？前提是拍摄的天是蓝色的。如果是红色的天空，就选择Reds。# E! `) A0 n4 R0 }) E5 o
再精确一点。回头说到最开始，在打开RGB图像的时候，用Info工具测量各个区域的值，也可以在调整的时候测量，6 O8 f' R t' i; u5 H1 V
可以把各个区域的颜色做非常细微的影调调整，比如在Hue/Saturation对话框的底部有色域选择条，
3 j. F; {9 |& a% [' h8 k& ]/ |" _! j可以对照Lab或HSL色域标准图来选择细微过渡颜色的调整，从而使黑白图像极富影调。# S1 z$ L" X; a# r( R- G
9 t5 l0 u# b. c- M' N$ y
各项为默认值未做细微影调调整。
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3 F4 `4 B5 w6 f) V5 G补充说明：
: j8 } x% V6 k以准确输出为前提条件的话，方法七是对原图忠实还原的必要PS调整方法。请注意！！！ |
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狗仔卡
发表于 2007-6-1 17:50
提升卡
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沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡
发表于 2007-6-1 18:40
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