品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

齐山

8 z+ f6 E) h$ a9 Y3 U品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

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0 G8 @3 Y) g. A; D0 x: F) F! J晚妆初了明肌雪，
春殿嫔娥鱼贯列。
" N- ?0 ]/ h7 R笙箫吹断水云间，
重按霓裳歌遍彻。
临春谁更飘香屑？
/ i3 A, e7 u+ x8 ~$ ]醉拍阑干情味切。
" ~$ V4 e& {3 [归时休放烛光红，
# f) {9 J8 Q% w- B待踏马蹄清夜月。
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7 [+ F- Y& W# }% l+ s- a/ n1 }此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。

. v' i  S4 p# \5 Q; [词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。
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. v8 Z/ \4 {( V+ n6 ~, r1 ^2 N首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。
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0 H$ C, s" [% m! [% e继之两句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。

比如，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。

而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。
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; T: Q' p- X1 X8 E  u0 c据马令《南唐书》载：
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' M0 @! W. l8 I“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。”

# f# l/ {1 Y0 c7 G& I8 f& W李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。

, l  ^! ~9 C) c- ^- _" @所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。
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/ E0 d; T/ }. Z& n5 ?8 K词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。
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* _: A1 t  }/ [5 k8 ^“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。

“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。
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到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。
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# i- c3 B1 i* Q* G% P2 s结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。

3 d5 |; c# s6 J1 M《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。

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3 o1 }, p" k3 c4 [今人叶嘉莹曾详评此句：

“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。
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而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；
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再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。

这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”

读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。
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% b# [; s% b' o% i5 }, S' f全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。

6 q5 Q, ~) K3 u0 }) M* V" [作者从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容。

- b; D: k$ Y; ?8 Y" d% n" J但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人。
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由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。

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品茗，静心，怡情
" x3 A8 f2 ^" _6 }& ?& f) F# F1 I 春江水暖花月夜
斛酒婀娜舞笙歌
: E' ^, b- `( P% W3 x( t奈何江水东流去
5 s# s- D7 m  ?1 m枉恋人间胭脂雪
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" Q# L# X, V: Y# x1 N小昭
4 N+ n2 ^$ s  X. Y 俊逸神飞的一首小词
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冰竹
. a% j5 a; y7 o6 j 最喜欢“待踏马蹄清夜月。”的意境

, s( m5 [; P2 `+ C链接：https://mp.weixin.qq.com/s/RUT-bkpaG1hnxFxQGGB8CQ