品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

齐山

- v0 d) @  i( D' H4 k2 y* U品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜
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晚妆初了明肌雪，
春殿嫔娥鱼贯列。
9 k( t6 D" q3 B2 ~笙箫吹断水云间，
. u7 ^1 F( K) T/ ^: s, d重按霓裳歌遍彻。
临春谁更飘香屑？
' A. E& S5 ^2 Y2 o/ q0 N醉拍阑干情味切。
" ]! o9 U0 x1 j- Z- c归时休放烛光红，
$ d$ z. n% C# C* K  G8 l待踏马蹄清夜月。

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/ m3 o8 R5 [# X% Z此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。
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词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。

首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。

: _; b7 o6 w3 ^  W2 o  l/ m# }: w继之两句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。

; G7 O* U9 q' F+ n1 H. Z* g) z比如，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。
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而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。


据马令《南唐书》载：

+ g1 [" n5 \  S* P& C; B“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。”

李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。

* E! }3 J3 K5 ]# u3 ~# @所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。
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词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。

“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。
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8 T5 s1 T# y+ Z/ a+ ?“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。

& S9 S/ m9 |! L. {7 A( p到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。

结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。
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《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。
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今人叶嘉莹曾详评此句：
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“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。

# L/ U' W3 @4 T5 B# C) T而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；

) M( M6 O4 ^, t* H再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。

这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”

9 [0 a, p- P: [+ U" l* g5 ]( h1 L读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。
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全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。

作者从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容。
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但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人。

! l/ K! P# ^5 u; W5 o由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。


/ E7 D* s. f) h8 N' W品茗，静心，怡情
春江水暖花月夜
斛酒婀娜舞笙歌
奈何江水东流去
6 x9 `: `, r5 R8 Y8 T枉恋人间胭脂雪
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% A3 n2 c$ g$ z5 G% T3 K小昭
1 M& n* N3 B8 ` 俊逸神飞的一首小词
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2 X" D: z- J, p' f6 Y! p冰竹
最喜欢“待踏马蹄清夜月。”的意境
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