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张大千先生精品书画300幅
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+ h f& \; K/ e" Q2 z( _' a* C 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。2 ?. l. I3 M# z, [7 P
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。, T$ y( k, L" k+ @
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1、张大千——山水画3 p: \9 X7 m I: f8 M* |
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醉翁亭记
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+ m0 U0 ~6 c' w秋江野鹜图8 U. X7 r: D) F: W4 T' F
O/ M* a, t0 d4 r% Q湖光山色! q' O2 H& K: P' g5 \6 g
1 I% R; d7 P5 v$ A7 {0 S( ^雪江归櫂图( F3 w* @% t- k
5 P+ [: V$ _) e/ ^& i& T+ \观瀑图
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6 T1 X, Q; F$ \) p" L, J6 l( O% w' d0 _云巖图5 e, ]# n8 g7 F. U, I( H
: N/ ]( a% g/ c+ O白云隱居, |% E" C+ }; @& N) Z
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漁村夕照; g) v* {; O. R2 A7 F/ |
0 h. S& C/ f7 V$ e
秋江独钓
4 f" e6 i5 R' }# N& I3 _! X* V, ], q2 x, [
山巔閒话
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! U/ p5 J3 C5 H: E+ N, X4 ^9 h李检法定林萧散图
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金璧双辉—巫峡清秋. N; D2 }! o _+ Q C* K
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晴霭仙阁! j% E }/ }* d- P9 P% S8 A
9 B, f4 E: D& f7 E9 n& ^1 a- H2 S2、张大千——仕女图- q/ U3 {: d# S6 l' B
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”- \$ q: E6 t; }
7 I% @9 b2 H' \7 W: P- f张大千 荷花屏风美女 1966年
6 I! x" [( I7 @) `
& J# y6 W. O: b4 e" F5 Q6 I张大千 仕女 四屏
8 [( y1 n4 O: j: m; W
1 H# T- v% u5 J6 O张大千 双美图 1944年! A3 D. m4 a. o8 j D8 o
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张大千 鱼篮大土像 1944年9 z$ U/ z2 w5 R) j
3 ] x/ x% E8 r2 i
张大千 三美图 1930年
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张大千 弄玉吹箫图 1934年
8 H( x6 ]% v0 m* A) k7 u
% d4 s, P/ x( T! G张大千 调鹦图 1934年
# m# d/ Y# \- G* w: E+ ^! [2 H ?: A2 j! {/ P8 ~8 q }2 z6 ~% Q
张大千 执扇仕女 1938年; f/ x9 z& o) b3 Z
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张大千 仿钱选仕女图 1939年& \, [9 B& Q' g% t" h& |1 n, }
; A8 W% ]! U! |3 J1 [* `张大千 纨扇仕女 1939年7 _5 I3 E! ?" a1 h' O
5 d3 g/ ~; e# P: L5 G张大千 观音 1940年" B; s! r, O9 ~* g( d
8 W! {0 |, r9 O5 _$ @
张大千 柳荫仕女 1941年( }- g. ?$ w+ e ^& ~ f
7 ?8 z& v2 @) w张大千 执扇仕女 1943年( S' w; l" L5 S4 D% j* k
2 D! K2 O1 F& L- x: u+ Z! d
张大千 金城玉女 1944年3 j1 i/ I2 Y; T+ U q
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张大千 唐妆仕女图 1944年
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) P, b7 Y8 f0 p( W! `张大千 题笺图 1944年
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6 b& C0 X9 g5 N* z* G i张大千 仕女 1944年
1 Q6 s% e/ F: t
5 f/ O! R, b" ^7 s张大千 蕉荫仕女 1945年
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( T0 Z9 y/ P; _+ \张大千 仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年$ W- o7 o6 t5 a
2 Z5 B6 [% G( S2 W6 ^张大千 蟠桃献寿 1945年* O; y+ V9 X4 s; |* ~$ n
) ~6 J1 [# f9 y$ E# u张大千 纨扇仕女 1945年 K9 J/ R+ F; s1 i4 g4 B8 i; t2 v
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张大千 芭蕉仕女 1945年& A$ ~$ b- x: U, v
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张大千 纨扇仕女 1945年& ]1 r* ] ^1 b& A& z2 {
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张大千 蕉荫仕女 1945年2 E3 r- K' i" `( j6 d# @0 d
' f4 Q7 s7 R; c5 Y- Y张大千 天女散花 1935年$ D2 a+ O. P& H
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张大千 蕃女掣庞图 1946年
; x0 ?1 n( I! R! q, e. L7 r D! i+ j
" O$ c7 j# E8 @3 |& ~9 [张大千 莫高窟唐人 1947年
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# ~, }' ?9 K; O* Q2 v- c张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年% O) K" P( a& c- @( H2 V1 c) N
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年) E. m$ c* l4 ~- O! z4 M8 C
$ S! J" H4 _' ~) I/ S- H4 G张大千 仕女 1947年/ b: `6 [5 {; U" x. D# J% C
' z& O$ A0 d4 X4 C& c张大千 初唐供养人像 1948年' S, p0 l% i" F* _: x7 E
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张大千 供养天女 1948年0 q( o Q: e% d* G1 W. E! p
$ T2 N- C% n. V1 a" J) h! i1 c
张大千 执扇仕女
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4 x; E" h+ {" g; p7 f) r, E张大千 临印度画仕女 1950年
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0 `7 N: S/ O4 f张大千 印度仕女 1950年$ ^$ ]/ z- A1 a2 h- J7 O& J/ H: [
0 M) Q1 e! x$ k1 M. I张大千 修竹美人 1951年
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张大千 拈花仕女图 1954年& @5 f2 `* ]9 j3 g: B; r' f( |% t
8 S' j/ d5 _8 P张大千 孽海花 1956年
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5 m8 ~" t( k* l" _ \张大千 仕女图 1975年
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) Q7 ]! T3 P* w& `9 L" [8 N3、张大千——花鸟画
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。$ _$ a; A% g! S+ \8 ^! ^& R- P; [
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张大千画梅9 z' z- f9 r5 R; ~' I7 }0 V
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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( z* x, B# v- B$ D8 {如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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* v; g& a1 L# M+ E* L8 L |$ v张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。( H! W9 T9 I. R
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。3 C6 k) {8 Q6 s9 }6 [2 ~* R
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。- S8 `7 z9 \8 e: N% f6 E( @
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。. \9 `% s0 i+ X+ b. Y- w7 ]! U% Y% y
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。) @: i' a! x$ K' N
! U# S% o/ w& K4 A: r& f N! L张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。8 h- E0 M* g q0 D9 z* O# N
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4、张大千——高士画
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n0 ` j1 J4 p8 o0 v0 Y柳荫清弈! e/ k% V0 G8 d) ?$ k) o2 z
' C! y w0 R* v
坡仙笠屐图
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秋山高士图: ~" o9 X1 ~. n! j
# p5 B) ]& ?" L' x1 k
省斋读画记
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* c6 |* ~- F5 Q/ |( f4 J. T" i松间高士
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5 s# y& m: A" { @5 a& z天问/ {* Y# s$ a+ i+ F6 p9 {
3 o- e- N0 j; h1 n4 j* r$ t桐荫高士
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王羲之调鹅图7 D' W* W) ]' k( @
) v& v7 v" \, Y8 g9 e& {( G, p7 Z+ A文会图
9 Z, x% Z" y3 x( g1 n0 ~1 o! K& |. o$ o; z s1 H
西园雅集图
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9 S1 T& Y! H7 ]桃园夜宴# ?, ^5 P3 v/ p
( {' N/ M# K- E- R/ {0 ~$ ?1930年作 听松图* @; z, ]* Z# c8 I2 z
! T5 y" y" i) ?- b8 ]" Z1934年作 松荫高士
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G+ Z8 o# i9 l1 E4 @1936年作 倚松高士图
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1937年作 松下高士$ Z9 {# S4 S/ z, a6 z- E- h
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1938年作 东坡行吟图% E3 K, \# f6 Q8 b6 C3 ^9 X. }
- e' Q( g+ Q. F( ~8 C9 r, \1939年作 竹溪六逸图
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; t& \, Y2 X. H+ T1940年作 高仕图6 k2 H& l8 @5 Q) Y6 N! u
( x m2 c0 b9 v9 f0 i1 T3 Q1940年作 荒江丛篠
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$ h) f9 ?) k: V) g# n4 i1940年作 松下二老图
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$ z6 c( y y" T1 p) {. M1941年作 策杖行吟图+ d% o7 D! P8 D5 v( P. ^9 P
, X+ w, q. V- u; ?/ J. W1944年作 山水人物8 }9 e X! I% n7 y+ }5 O# E- [
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1944年作 停琴听阮图) p7 T* A; B9 z/ {4 O
3 M( e; j% Q$ T- W! n1945年作 浣溪行吟图
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0 T3 K% [9 B1 b# r1 }6 B1945年作 李杜索句图
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1 k7 |6 P5 x% X1946年作 东坡闲步图2 c3 u* b6 z6 o% M/ [& H& v0 B+ O2 Q
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1946年作 三老图
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1946年作 赏梅图
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6 [* G' ]5 Q w, i- x# s5 k6 \# E0 j1946年作 煮茶图7 c$ g5 x% r2 ~5 w* z
' B0 S) X: ]1 I3 W0 o( R1947年作 杜少陵觅句图
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; [' j7 Q$ Y6 }: @( E1947年作 蟠松高士: m5 f+ u0 ^ T1 |
& ~* \1 l# e6 b% u( M% W, B1949年作 觅句图
4 b0 z4 |& G: S. _0 N9 d, ]9 p; e: B P% i
1952年作 醉舞图
- Z; O8 {/ }( v) ~' e% `9 m4 i4 e; h4 v
仿赵松雪换鹅图
4 B& s" v1 Q4 S. p- N1 c4 e ^+ D; O: K/ I4 @5 o7 i
抚琴图
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蕉荫遣暑图
8 |9 K! z9 W# c+ a$ C& a5 F
/ D, m2 M8 I# S( d( c( Y6 q李杜联吟图
, l" @! \# K1 f8 t- v6 P2 _6 X& ?" k" K0 M" w4 y) y% h+ \
柳岸觅句图' B4 ^" z( P! w" a
& W% C8 G# X$ Y( l' p. X/ @. y( O, s柳下高士图8 O( P3 |! I9 k- F$ F
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5、张大千——泼墨山水画+ D U& N9 I" z9 A& W
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张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。2 e# z, g5 t+ }3 T
+ P, x7 I# [% F/ Z. q" a: R可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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山水 四屏9 [1 ~% t7 T) `7 \% r9 ]& H" q
7 B9 j3 s g8 A/ ~* p |* u丹山春晓( Q) [) ?- P% s. S. J8 L. d' u
( j E5 u% J; O: n6 U9 _
招隱图: y: H! C5 D( _0 H
6 C G2 b6 w `* W/ ]招隱图局部' [" ]0 h! k( y
2 j, Z8 C3 ^% z. m空山无人 水流花开
/ k, G" G: S2 W' `. S
- s% K- M) O* g5 h: {6 W* ]长江万里图
' e) _ N7 T1 P9 f% c1 M: ~1 b
5 y4 E6 W' ?) O* X& Y罗浮山夕照1 G& w4 Z4 z+ A% w* \$ U
' Z; o5 X* O, V6 I9 R
爱痕湖
# [ h: r5 ?5 R6 y, S/ X2 y4 z( e3 \! |9 z! x: Q
6、张大千——临摹敦煌壁画
1 t" E6 {" T; r% S* p. C) {1 b1 k1 P5 R+ M
1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。! N B& Y3 g3 | Z* b
5 E0 \; W l: k: ~2 @ Y8 ?$ k' A
唐画乐舞天人
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宋初 伎乐菩萨像) @7 R( e6 C( L( Y
5 k/ s! Q( y$ l2 @" A
宋画 伎乐菩萨像2
0 G# S3 e, L9 R0 b9 ?( p y; ~ |6 F6 i- I$ y- c9 V9 C6 A
盛唐地藏王菩萨像
$ ~+ K" A" ~' @9 E3 ]" J) O8 }% K; Y3 l* G
晚唐 璎珞大士像0 Q( B5 F9 _4 A6 c$ J
3 {# j. w5 u9 ~( `" u+ u$ y; w6 q
张大千 莫高窟唐人菩萨像* J3 S6 k7 L/ W# B
3 h m/ ?5 [ S张大千 南无观世音菩萨
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- N% i* k- w N5 }/ u& N+ @张大千 佛像图
0 O9 Z( u Z# ~$ V: V+ n4 f) Y
% K. h7 s) Q' R% i& n张大千 仙女散花& ~# r! e) z; ?/ u# A1 P9 S) u
# Y0 ]4 i2 h* X5 `3 `1 ?: S$ ?% F张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像& q. p% c: W, S/ `
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张大千 散花女 1938年
8 p3 v: E: u, X+ O- ^+ f( P( q; g8 H3 D8 ^" ?
张大千 龙女礼佛图 1941年0 N+ V! g4 \" x6 h" A# k
6 Z, B4 m& ]+ D6 }( N$ ^唐画飞天一身
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. i4 P8 P* M9 V6 A4 D晚唐第一五二窟 十一面观音像
6 M4 [: O# ~9 [7 r: M- Z& K$ e" L& k5 J' O$ X
唐画 供养天人) Q8 Y; x+ o: s2 K% S; h' k% ]
7 S6 B* }$ S% ^9 J2 U7 S3 U
密积金刚
# K: W) I C, q- Z3 I* T- L9 q* {; s, |* K; Z; i, t1 o% q7 B$ Q' `
晚唐 天童像- S7 }( `! x* n% V
7 Y! h+ S& p4 Z
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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