张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅

- k. o1 K7 J5 d. E$ p" F       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。

8 C3 s' F+ {/ W& [, F7 F      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。

, t2 g3 ?+ x9 o1 Y1、张大千——山水画
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醉翁亭记
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1 w. }' e: [4 s" J4 F3 n秋江野鹜图

湖光山色
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' D' ^9 ?, A- M雪江归櫂图
7 b* \. K7 m0 r% b$ v, A; R% b
  p- S0 |6 n' {/ @( G' p9 z观瀑图
+ x7 m( z  l$ u; W
云巖图
. {4 f6 f: B( G, O* [( s& |$ N! P1 }
" F, |0 J* B' O) [白云隱居

8 ]  a7 X* ]' D5 ^: q, X漁村夕照

4 ^2 M9 A1 m1 b5 W2 ^秋江独钓
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山巔閒话

2 {8 V8 {1 c3 V" {$ `/ S; a李检法定林萧散图

0 N6 V" ^! @+ N" `金璧双辉—巫峡清秋

8 [6 ]% P( D. g! q6 {, }晴霭仙阁

2、张大千——仕女图

1 ~; v$ i  R/ r/ c' B. S: T张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年

* }. V7 d  ~8 c% m& x张大千 仕女 四屏

' h" c% ]: ^- X* c2 \张大千 双美图 1944年

张大千 鱼篮大土像 1944年

# I4 \- a+ s' u% c/ O% l张大千 三美图  1930年
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张大千 弄玉吹箫图  1934年

2 v2 X! Q- x' q  q, ?( c+ T; N张大千 调鹦图  1934年

: R% q$ _3 w( j- R3 v张大千 执扇仕女  1938年

( t! w/ w7 V1 f+ I4 f张大千 仿钱选仕女图  1939年
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张大千 纨扇仕女  1939年

+ n+ j4 R# {, @! t张大千 观音  1940年

张大千 柳荫仕女  1941年

6 v$ i' e8 W: k. g& }- U' B7 M张大千 执扇仕女  1943年

. u2 z% C7 [2 H* \张大千 金城玉女  1944年

# r% T3 O! g& p3 V, M9 r. `张大千 唐妆仕女图  1944年

6 Z4 _4 C, E  |张大千 题笺图  1944年

" f$ X9 K% Q+ q. ]1 U张大千 仕女  1944年
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2 m$ u% Q" ^, G. D. |9 G张大千 蕉荫仕女  1945年

张大千 仕女  1945年

张大千 芭蕉仕女  1945年
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/ M7 c6 P0 H# @7 i张大千 蟠桃献寿   1945年

张大千 纨扇仕女  1945年

张大千 芭蕉仕女  1945年

+ j* |2 v3 L0 z3 s- S) B张大千 纨扇仕女  1945年

张大千 蕉荫仕女  1945年

张大千 天女散花 1935年
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( {( G: _0 ]. z) b8 q4 @. B张大千 蕃女掣庞图  1946年

7 O. ~5 R$ U! s2 S" P1 ~张大千 莫高窟唐人  1947年
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张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年

张大千 凤冠执扇仕女图  1947年
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. }7 E+ v8 I1 ^" P% O张大千 仕女  1947年
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4 y5 k" u5 P) y8 R) w( l; r& B张大千 初唐供养人像  1948年

张大千 供养天女  1948年

张大千 执扇仕女
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张大千 临印度画仕女  1950年

8 Q/ S2 Q% {3 G. W* ]9 d3 v张大千 印度仕女  1950年

张大千 修竹美人  1951年

& `0 K% L4 N0 e; ?/ n7 w张大千 拈花仕女图  1954年
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张大千 孽海花  1956年

6 k7 |' _5 T4 P张大千 仕女图  1975年
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3、张大千——花鸟画
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅

- o! J4 @9 m6 h$ x谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。

5 ~- j$ L: Z$ v% ~' l+ T如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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" U, r8 l; B; X% L2 Q画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。

点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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& A* L- J6 |0 G7 @老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。

张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。

若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。

张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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2 H) _+ c/ C% B( u, P4、张大千——高士画
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柳荫清弈

5 V1 @" W" p( b: R6 N7 v# Z坡仙笠屐图
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) U3 Q) L* }: U/ M, Y3 Q1 @9 @7 _秋山高士图

省斋读画记
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松间高士
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天问
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) j/ D- B1 D! |6 C) R桐荫高士

& c+ `7 Z; r: B6 b- a+ R王羲之调鹅图

5 J( @. j# Z# x+ Z文会图
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6 V1 T: U7 G% a6 [西园雅集图
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5 r1 e8 Y. a" l! T! w桃园夜宴
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4 B3 u  x/ R$ l: C  p+ @1930年作 听松图

& E3 j, F. B2 r( T& `1934年作 松荫高士

1936年作 倚松高士图

1937年作 松下高士

$ b+ G- g, @6 P3 J( f+ q1938年作 东坡行吟图

& K# }  d, k* A. U1939年作 竹溪六逸图
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0 z# `. h# T" Z3 i% x+ U0 c1940年作 高仕图

1940年作 荒江丛篠
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" @2 D: a- r. W# K% v( `1940年作 松下二老图
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% N, _- e8 B7 R$ T1941年作 策杖行吟图

1944年作 山水人物
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; T7 w# F% e+ ]  }2 s# R1944年作 停琴听阮图

1945年作 浣溪行吟图

0 `# q! A1 W4 C) I1945年作 李杜索句图
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3 ~9 m+ e0 h+ w8 I* }9 o- F1946年作 东坡闲步图
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1946年作 三老图
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  G" J& j+ W! v; O# v6 Y1 J1946年作 赏梅图
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1946年作 煮茶图
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8 _* h! b# c- g8 p! c3 O/ e1947年作 杜少陵觅句图

. f  J3 l4 B4 `+ @% r, ]; @1947年作 蟠松高士

: c6 B$ m+ ]1 i) m1949年作 觅句图

$ k& w. K) m+ d0 J, S2 N1952年作 醉舞图

9 a) p  Q' v0 W仿赵松雪换鹅图
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抚琴图
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蕉荫遣暑图
7 S3 Q4 @3 h! ?' t9 n$ ?9 S# Q; Z
李杜联吟图
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( e2 n2 k- l1 g) |/ z3 s: V5 z柳岸觅句图
8 T. A  x3 Q9 A. R5 q: `7 C% w, x) G
柳下高士图

5、张大千——泼墨山水画
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张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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$ C) @* a9 h3 B: _: }( W$ d山水 四屏

; f  c2 c. F$ u: ?. m- s丹山春晓
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招隱图
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招隱图局部
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空山无人 水流花开

0 K4 n$ ?9 {* ~( a* L长江万里图

) Q+ q# Y; M; ]; }罗浮山夕照
) _9 c) T: D7 v) t* i. w; q% N, U
0 H4 @! ?% A# i0 ?2 `" M爱痕湖

6、张大千——临摹敦煌壁画
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5 I$ h3 z& `2 k( H, \7 }4 F1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。

唐画乐舞天人
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宋初　伎乐菩萨像

宋画　伎乐菩萨像2
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盛唐地藏王菩萨像
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+ J; C' m- ~, H- y晚唐　璎珞大士像

张大千 莫高窟唐人菩萨像
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) n6 z6 Q2 V0 B- E; X* `张大千 南无观世音菩萨

张大千 佛像图

9 p9 a) N% B% b) l' N: S张大千 仙女散花

张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像

张大千 散花女  1938年
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5 H3 Z) j) H/ I, i! f' P5 B张大千 龙女礼佛图  1941年

唐画飞天一身
* k* }/ X# U7 G  q1 x' S
5 J3 R/ j: J% |5 f  z晚唐第一五二窟　十一面观音像
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唐画　供养天人

4 ]( q% c0 |9 a8 Y& l# z4 Q* G, @密积金刚

* g3 g0 |7 ~$ R3 k1 C2 T8 A晚唐　天童像
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