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张大千先生精品书画300幅
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。$ I% R' s- a) `, ^( f1 G
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。' I( Y; b6 }. u U0 }+ H& U
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1、张大千——山水画
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/ [. G0 R* `8 W/ f D d* ~醉翁亭记
2 ^9 B% ] c( D5 c/ ~+ L& O- l
, v; }' H) t( q# E秋江野鹜图1 [4 x. Z' _/ J/ @6 `) m
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湖光山色
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雪江归櫂图
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观瀑图
; k4 ]& g D8 F, U5 w1 ^5 p D- I0 j7 l7 O2 z! M
云巖图) d# Z: V( c* v2 D& T. b
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白云隱居
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漁村夕照. [+ L) ?: ~1 H+ K& x1 e9 d+ b) V$ }
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秋江独钓
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. G/ n3 n3 d H7 D" H+ L山巔閒话* G, K/ `- R5 @* k& G6 G% Q
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李检法定林萧散图2 e1 S* e: C6 S4 N: E0 J
) T7 D0 E$ R) z5 C5 ^- B+ |. X金璧双辉—巫峡清秋9 L. }. {& ?0 @1 f- u6 A
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晴霭仙阁
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$ I; H' a+ x% a1 n( T |2、张大千——仕女图
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6 Q* ~, `- p6 ~2 I张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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' `! e4 k: U8 H& N张大千 荷花屏风美女 1966年1 h* x! j6 R2 X4 V7 ~3 t% z' M( X
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张大千 仕女 四屏
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) V8 D" |* P% V. h张大千 双美图 1944年' r8 k" s) S4 j( m7 P$ @/ U
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张大千 鱼篮大土像 1944年
, [- W2 r. a, Y+ p- c
! n% P$ [8 D0 _+ Y/ Y: @6 f张大千 三美图 1930年% K2 V7 T+ D3 ~( c& ~
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张大千 弄玉吹箫图 1934年
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张大千 调鹦图 1934年+ J( ?$ Z& F( `0 m4 T! g, ^ W5 [. O
% K9 j7 a% Z2 u0 a7 `6 I9 }张大千 执扇仕女 1938年
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张大千 仿钱选仕女图 1939年
7 F; s, C% K& r" [* f+ e! ^ c) @& n1 z" I8 Z% t" i
张大千 纨扇仕女 1939年
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7 A8 X: @9 f2 T! {张大千 观音 1940年& G9 s% ]: T2 m0 \/ |) }. x
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张大千 柳荫仕女 1941年; T0 O1 U5 b: I8 _! Z
* V; b4 j1 M) a张大千 执扇仕女 1943年 ^( Y) R/ `8 J, i4 m2 F
* Z8 w: |$ M' q& z张大千 金城玉女 1944年
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张大千 唐妆仕女图 1944年% V; d# g. q5 z# H
4 Z% d( F1 t; z张大千 题笺图 1944年2 K9 n- g& [3 E- s6 U$ Q
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张大千 仕女 1944年0 R7 @/ V5 ]4 R3 u
: T& f9 v) _' ]) }6 j4 z张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 仕女 1945年1 P% j4 ]: t/ ?: [
/ X: ^1 b9 O9 C张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 蟠桃献寿 1945年" M, E# C) R) O5 N9 `+ k
! X& }( @1 ` @5 n张大千 纨扇仕女 1945年
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U* d$ W0 J9 Z7 p张大千 芭蕉仕女 1945年
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2 ]2 l5 `& D* R张大千 纨扇仕女 1945年6 _1 v" f) f" }6 p# R% V1 K
+ D* l! b/ f3 I+ i. X$ ]6 y a张大千 蕉荫仕女 1945年& h6 D# t# b; t; Y+ t
, T0 L1 ^; _9 U$ E张大千 天女散花 1935年
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: S( h* X! S0 v5 O, M: ?6 E张大千 蕃女掣庞图 1946年+ [, \4 ]& ~# s" x
, Y& s& D$ q5 `+ a4 R5 Q! Q
张大千 莫高窟唐人 1947年
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0 W5 j) q. ?6 F) ?# [( Q张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年* o9 w% \3 k5 C" N0 ]- C2 U& s
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年( r, k5 A7 B: l) p5 _2 b
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张大千 仕女 1947年
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张大千 初唐供养人像 1948年
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# A) ~" L+ g: @ U张大千 供养天女 1948年
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张大千 执扇仕女
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张大千 临印度画仕女 1950年' J+ n# @3 h4 g& C, n0 \# k8 v
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张大千 印度仕女 1950年5 z# {2 r2 S+ T9 f
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张大千 修竹美人 1951年
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张大千 拈花仕女图 1954年& T" i! D$ f2 @6 C' _9 `+ H
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张大千 孽海花 1956年
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& }9 t" d: h% @2 _/ _, Z张大千 仕女图 1975年
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% {. M& J2 E; j$ y7 Q1 b/ |3、张大千——花鸟画
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅
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$ F: f$ X8 j" K% @$ J谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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; m+ F' a$ X: J' E @如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。! |& s9 C/ S, e) X+ S% P
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。2 f9 v1 b( l& `
* v- }: ]( V# u) b9 x# p画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。# l! K0 K- M, P0 x
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。2 r( Z$ M& ~4 T; u& h5 S. o
) ]2 _2 G/ U, ]6 Z- N! T! i老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。. B0 |4 ^9 W. `* a
7 L; C" F" H3 X6 m6 x% Z张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。+ B6 ?: x- t" I- G
. v) ~3 }9 m+ q/ m! _- Y0 T3 C张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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* {# ^8 V$ H. P5 b7 [4、张大千——高士画, m( H; t8 ?& \ K V
! v" z2 P/ u9 m柳荫清弈
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坡仙笠屐图
( h5 [6 m, g( o8 J/ R
; f- y! ?1 E; H5 B8 k0 i/ g秋山高士图
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& V7 T( y: j& V. t: M0 F+ J; C! ]+ Y省斋读画记
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2 J7 W+ n" r1 j松间高士& H7 M, a2 }1 }
/ G3 o; ^# V, E天问% ]! u/ c) W, V7 q' c% L: {
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桐荫高士
) s9 k0 d* H9 u% L! M- N- U! n1 O1 D5 M6 ?% g1 R, X
王羲之调鹅图
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文会图
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' X% E' x, d# e西园雅集图; K8 \& _8 n# F0 ]# G8 e* m1 ]
+ ]2 K: w2 i, r1 m3 G' a7 k桃园夜宴2 Y2 i& n; ~7 x& ]) e& ?' H5 u
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1930年作 听松图. i4 }+ e4 o+ D; D+ K) b" g
7 I# S- q: U7 @* |; M1 P3 k1934年作 松荫高士6 Z# i( _+ r% e. N& C$ ]
" p4 X2 C3 G& P1 T1936年作 倚松高士图
5 S' ^ D) Z8 ~; U9 L2 o
% @+ J! O8 h, K# H; r" w2 ?1937年作 松下高士; P& l$ \6 w+ R" v6 U& U+ ~
- }4 r3 p4 s# t* i1938年作 东坡行吟图
) o q: p& m, j+ C4 {% B5 n' t/ H) q) Q! y
1939年作 竹溪六逸图
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5 a h& E3 Z2 n, B) w1940年作 高仕图9 `( n% J5 B8 h; B5 ?
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1940年作 荒江丛篠
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1940年作 松下二老图
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8 a l( s# v* [7 V. N" M( T/ n0 a1941年作 策杖行吟图
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1944年作 山水人物2 O9 d6 ?; Z& x6 o+ E8 t' Z
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1944年作 停琴听阮图* M+ c. ^7 a7 C: i6 l
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1945年作 浣溪行吟图
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1 j" M* q# ^1 Z" y' ^2 ]- ]6 K1945年作 李杜索句图+ J( L9 f2 r; c% P/ X* ~
7 [9 }: Q5 g; q/ n4 J6 {1946年作 东坡闲步图
) q+ ?1 B7 f1 X* e Q h F" N$ l) Z7 @- V: F
1946年作 三老图
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|* B" d$ }. y+ u3 j3 }2 B' c1946年作 赏梅图
5 j, N+ f; i+ B+ q: F; e' a- j3 n: R: q" M2 t/ L
1946年作 煮茶图6 Y. d" R- ?# A0 [6 _
) q8 k7 A3 j' x4 X1947年作 杜少陵觅句图
( f2 I6 o5 l' q- ] y1 l3 J0 y# h% _0 d
1947年作 蟠松高士" Z0 ?9 k7 l$ c5 U1 e- o, T
' t5 l% r/ i ?6 S0 b; B1949年作 觅句图
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1952年作 醉舞图8 f2 F0 @4 E j9 \9 R
, x' a5 h! ~; I7 y( ~2 v4 s8 Z仿赵松雪换鹅图
/ T5 g" ]- H% Z2 p: [" P6 l N& H* {7 F
抚琴图/ S2 }7 l5 M4 D% M" b" F
3 g* s! S. a! L# B/ e蕉荫遣暑图
3 e& |" M& E9 w T. U3 x8 c9 P
& V ]# @" r, T& k; E( d李杜联吟图
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柳岸觅句图
. }) D7 A, P+ f) `: t" ]5 ~- Z3 n1 V q% T
柳下高士图2 |' \! s3 G( Q* A9 k9 `
' {7 o, X$ k/ a% y( A- ?5、张大千——泼墨山水画
3 z* y, c8 r, w" I
* [/ |* t' M" Z5 m" Q1 n' N张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。* F4 d9 U8 E; R6 e7 z J
- I& _7 U( ^4 C) C9 T6 S可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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- t1 j ~0 a& o' S& @山水 四屏+ {) m1 y/ _% ?9 l7 {( i( L- J2 u. C
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丹山春晓
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招隱图
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# x2 \$ f; t* `% P( U4 y招隱图局部* n+ M9 y0 D8 Z% e2 h4 O: o
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空山无人 水流花开$ e* L4 y2 F. p1 }8 g k4 Z7 p
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长江万里图
5 m" H4 H' B; e' F6 g0 q# P5 U
# I/ V$ m2 i f' a罗浮山夕照
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. |0 w9 ~& X r. O0 T爱痕湖
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6、张大千——临摹敦煌壁画
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1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。: d, L" U! j4 G* i% W5 c9 F
- t8 t) W; G% K0 s5 z/ s3 ?唐画乐舞天人
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宋初 伎乐菩萨像
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2 C' I4 @& O8 @& _; Q宋画 伎乐菩萨像2* Z$ O+ Z. p, Q% @9 U
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盛唐地藏王菩萨像8 m5 p* Z: B. ? H2 D
+ H1 u# j0 q! m( f& z" W% p1 l2 I晚唐 璎珞大士像
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7 T8 _; h: O+ D6 d7 S8 T张大千 莫高窟唐人菩萨像 n5 ]) ?4 ]% C) _6 H
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张大千 南无观世音菩萨
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张大千 佛像图
4 Y m& ~5 M9 t. N; d( l. ]% _! A! U( x- P% k) ~8 ~9 ~; J
张大千 仙女散花
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+ M% U* J: U3 O# t' h5 s张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像2 J6 [1 S& N. I( s, a# g7 L0 J
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张大千 散花女 1938年
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/ \! Z* d5 u/ z3 L9 J* F张大千 龙女礼佛图 1941年
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: |; ~2 P. g( P7 y6 W唐画飞天一身1 w; D% o9 @( ]% o" D# `6 L6 ]
' a! {6 a: v, x p0 S: Q晚唐第一五二窟 十一面观音像* w! K P% C# }3 o+ \' |& e
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唐画 供养天人
6 a! G) V9 Z# y
; }& R( F: i, k0 ^9 o密积金刚+ J7 i/ a& }# \& V5 y; k
3 y( Q" m! X1 q) Y" X* @/ N晚唐 天童像
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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