 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅7 ? }" M% C3 |2 b2 M. F/ w
# E; k' i9 v+ x$ `. D 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。5 T8 E3 }& _" j: L8 L# y2 O
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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# Y3 }) ~8 `" o& g" \$ S1、张大千——山水画
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醉翁亭记
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( U5 m4 Y; G- C- i5 Q' A秋江野鹜图$ h& n" q# B% Y/ |3 }' a) o, D( T
?1 n( G4 N. u% U% i j+ ~湖光山色. C( t, j+ }$ n& @( y3 T5 l
" F9 U6 l& C2 _* |/ H# [6 |; w雪江归櫂图
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观瀑图; A$ a- u: N; [
7 p3 y* N9 f5 i3 o, G* k云巖图" _$ ^' Q5 c9 x7 C M
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白云隱居
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0 e9 \. m$ x5 ~* q& b0 Y1 r; a2 U8 L漁村夕照
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/ h6 a3 y- l2 w秋江独钓
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山巔閒话: K' F; F% X# D2 W H2 h
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李检法定林萧散图1 n$ @$ R v% |) f# v, C# T3 ?7 J
" @) B- G( _7 q7 l5 E$ n金璧双辉—巫峡清秋/ s* j" P6 T% a- `9 q
& w$ I$ ^8 ]# n4 A$ k. }晴霭仙阁
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! [- f, d# e' J- n& c2、张大千——仕女图9 m+ W2 F6 J9 r3 }) `5 a6 Y5 r
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”; a) L" B" h2 ^) d$ s
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张大千 荷花屏风美女 1966年5 a+ z9 U" C# M4 p" g
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张大千 仕女 四屏! v- R/ o+ s% S: C* ?6 R+ W
$ }, A0 W* v2 C张大千 双美图 1944年
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张大千 鱼篮大土像 1944年
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张大千 三美图 1930年
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张大千 弄玉吹箫图 1934年
) {, @, I8 h3 _0 m6 ^$ G) g* O1 D. s
张大千 调鹦图 1934年
7 W% n- ^# L) o) [6 G6 N
8 o B+ w# l; ]# T张大千 执扇仕女 1938年
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8 ]# ?+ r7 m9 r; D& {张大千 仿钱选仕女图 1939年" X# M3 V" S+ t: P5 d& |) R, E3 U
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张大千 纨扇仕女 1939年6 e2 c* Q' j; d% K( v. t
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张大千 观音 1940年7 i J8 o7 n4 C F; N7 p
% v9 O3 G3 l2 h张大千 柳荫仕女 1941年
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张大千 执扇仕女 1943年 h7 g9 S+ R" W/ |2 _
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张大千 金城玉女 1944年
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" m' ~& [- ^# @! I张大千 唐妆仕女图 1944年8 }+ K u v/ B2 f0 A
: N$ \- ?) S: I, s# N# c4 H) L张大千 题笺图 1944年
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张大千 仕女 1944年0 P6 H* f, M/ h/ C1 J
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 蟠桃献寿 1945年! R* `/ E- C4 O) c
) `) c( O6 k9 {' m张大千 纨扇仕女 1945年
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, d7 Y% d o" }$ h) R' ]张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 蕉荫仕女 1945年* D& f! ?9 Y% B `/ J: H" a* R
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张大千 天女散花 1935年# o3 D. t) `) F9 N, J
0 G9 F; s2 w# h L1 n2 n [张大千 蕃女掣庞图 1946年
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* J. g) }+ x( j7 |8 {, F- g张大千 莫高窟唐人 1947年
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( S' t( k3 \: y$ }$ U/ C张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年0 F! D) G( O- P3 g* L7 v# k( o. \# Y
1 o$ R6 B) _& @- C& W8 V8 ?. T$ W7 K* R/ f张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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张大千 仕女 1947年
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2 K5 b6 K+ A+ H张大千 初唐供养人像 1948年& |- i; y, A( N( e+ `
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张大千 供养天女 1948年8 C3 K* T7 x; v
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张大千 执扇仕女
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6 M4 C$ F' a- ]5 V张大千 临印度画仕女 1950年
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" U6 }; C5 ~% z- B; K3 J张大千 印度仕女 1950年
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张大千 修竹美人 1951年7 l8 _- x- A: ?/ D6 P
( \" p9 G% t6 a; Y" Y张大千 拈花仕女图 1954年
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. x! D2 U# g' e4 s R5 w张大千 孽海花 1956年) t/ }. o: K8 a$ X
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张大千 仕女图 1975年& \/ n& F+ u0 Z% u; l$ E
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3、张大千——花鸟画, l. a: {! i5 V1 v% r) s: S; X
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。* P" w" Q! ^0 u& |, }# O* c
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张大千画梅
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' n' u0 I6 G h9 |谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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. q' U/ j* i, \5 m如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。" G; b, }$ v+ e% ~
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。/ x& J1 \! N; I6 q4 C& l/ o% D
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。1 |+ X b' r9 y. ?% Z X3 U9 W' V' ?; F
7 m3 _% ^7 h. F- P& J6 Z4 u老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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5 y& ]) E0 v5 @9 c( [若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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~& q$ q) {( H/ f5 L张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。3 R5 ^: Y6 v* l9 ?0 u* u& k
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4、张大千——高士画
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柳荫清弈& V$ ~# _3 \7 E2 P9 I, I
4 X! W6 a7 `: C9 w& ?" h坡仙笠屐图7 q2 a9 t: f5 M. c% X
5 w2 q& U( k5 Q) ^$ D秋山高士图
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/ B" u z* K4 L& h# F* n1 T省斋读画记
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! r6 d1 l8 B0 [松间高士/ T4 L7 s6 s0 B% _7 L# B4 f" @" A
! u1 V; o0 A2 o) |; E" j
天问' G, M2 m7 k+ F4 e3 M
$ z+ w3 [4 |: x( _! F3 H0 J桐荫高士- D9 t2 T: w- B7 ^1 X5 ]
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王羲之调鹅图
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文会图) ]! L2 ~" c" Z, U. F, b
, z8 R4 Y T5 d, _# L西园雅集图1 K5 x9 y" E8 `4 _
?4 F0 y X8 z2 b$ i7 [& x
桃园夜宴
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1930年作 听松图
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/ ?# p9 A2 E. G% s7 v1934年作 松荫高士
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1936年作 倚松高士图
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' p A; S; [ i/ J1937年作 松下高士3 V1 w* p! B# J
) V; k) Y+ N1 i% w" e& ^& z( I5 x
1938年作 东坡行吟图
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1939年作 竹溪六逸图
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* y7 |% G1 M) W# c3 _. H1940年作 高仕图
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1940年作 荒江丛篠
2 V7 v- L% g* A4 J7 p$ A
! Z) f* n9 p6 y5 B8 p; O1940年作 松下二老图
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* s" f. U) M5 z8 K8 n1941年作 策杖行吟图5 U: X: l0 }& U& L$ j
5 g; W6 j: @% t4 u1944年作 山水人物
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* u5 j5 X, Z0 j3 x- P! M4 U' \1944年作 停琴听阮图$ E9 u5 S# Z" b+ Y T* O
; n7 M. Q) K3 A8 n1945年作 浣溪行吟图
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1945年作 李杜索句图 r& w% f$ M% w. K+ r0 e
: c; S1 M q! n+ J2 r7 L- y+ p( O
1946年作 东坡闲步图
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# a2 l2 `0 X. V! p1946年作 三老图
0 s# L9 F) z7 u$ f A7 ^2 ]4 M1 J/ Q$ p
1946年作 赏梅图1 M3 ]" s: m" e# z" ^0 ^) f3 C
, Q6 [/ f' _3 S; [* G1946年作 煮茶图. q5 X7 h+ z4 P" _5 F: ?% E
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1947年作 杜少陵觅句图
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1947年作 蟠松高士
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1949年作 觅句图
0 g/ f3 v M! @ R) E, Y; s% l" r
1952年作 醉舞图! f* G7 V( [1 Z- V/ |
5 v& I2 U; M: Y/ @仿赵松雪换鹅图5 U% ?0 {5 L* B% C% D: B1 x) _
! Z. i; w; l e; Q8 N4 N0 y/ l- S
抚琴图
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蕉荫遣暑图3 d# q9 k4 ~" x9 `* E
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李杜联吟图8 I0 l# p. U, ]7 ^* T1 S: ~0 T
% M" e* c7 r, }8 N' I$ |; i( _ x柳岸觅句图: u. s8 z1 |3 z/ u
" T+ O8 ? P, M' l% ?6 Y# a1 e柳下高士图
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) F v( g0 N, w" f' v3 ^0 l+ k; f5、张大千——泼墨山水画2 x" T6 ~7 l, U& Q0 ^
" c* K' H" m6 M# O" ?9 `! R张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。1 D1 j" @# P! @- q
& g/ e* N0 W# ^& u可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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山水 四屏! w. z' e @4 q" s6 ^' W
. |* S6 A! t8 j3 y3 u3 \. ?0 r: O丹山春晓0 v G. @& `, P) c' P% u' D, r( n
0 a2 Z4 U5 O( d& ?1 m3 k1 |
招隱图/ B2 L/ x. Z) a: z& Q$ t* T
* i3 X$ c$ w9 g' I; ?+ x/ g) ^招隱图局部$ \8 X/ M# W8 J( N! f! S* w
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空山无人 水流花开
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长江万里图/ x3 E: T+ r2 Z/ y$ o
* D3 }. L) j! F: J- v( y x罗浮山夕照
* j; O% v* F! Y4 Q2 e4 @" }$ F2 r* Q- q5 R% F* F) D0 K" X
爱痕湖
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1 u; l* e# W3 r" L. v( u6、张大千——临摹敦煌壁画
* M+ N6 n0 q& J; M3 ~9 L3 _5 V! \# ]2 Q; K( c- u$ C* ~# ^
1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。6 E2 G( G+ S; n6 d, s. W- b* M! f
( O Z) X" A% m# }4 d- w- Q
唐画乐舞天人
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宋初 伎乐菩萨像5 W* O- s# K1 `9 V2 h2 u
2 G3 r% c% o/ H+ ?" [/ M8 z
宋画 伎乐菩萨像24 g4 ^& |7 j8 T5 Z0 j) p
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盛唐地藏王菩萨像2 U7 g0 h5 N$ C* P' I! U, L0 a; r
) @5 q3 a, ]4 k4 P9 Z晚唐 璎珞大士像; x1 O, g# p1 O r v
; o, \) W8 o) z8 P1 u, k+ w张大千 莫高窟唐人菩萨像8 j; d% L4 R# Y" T* A) X
4 Q) I2 V5 _. Q& [/ u2 B$ W张大千 南无观世音菩萨" E$ h0 { y j; o& l1 X! A
v& R) I; L1 @* h* w: m% j张大千 佛像图
# ~, t9 d3 X( `( w' B
/ o" z; S% ^2 m4 F5 f8 R1 Q) S+ s张大千 仙女散花
( I$ l$ o$ C6 a F
( Y% f! r4 y3 }' ^; z, k; X' f张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像1 E v+ F3 z- k6 [4 w
2 v/ d4 C. o6 r8 M; Z& I" a
张大千 散花女 1938年: Q9 Q5 O! d @0 D- Q, f5 a. g
6 b8 C3 c8 |$ |% Y$ f# R- H) ]) z张大千 龙女礼佛图 1941年$ `1 Z- y' y& [: i
9 j0 W- x2 B& n( G1 \9 ^0 n/ K" x
唐画飞天一身; M% C; w( K8 C$ V! I) l
3 h6 Z0 z2 f' }: D0 _) U# o, @, S晚唐第一五二窟 十一面观音像% ^ c7 r) E9 Q) L
2 }$ I4 v; [; G0 D* z3 f) j+ m* f
唐画 供养天人
; z; T# f8 A2 e" c/ i4 e( h- { \8 e, s) |$ p4 ^/ c- K
密积金刚
+ e. Q. n3 r9 T7 Q: H! Z3 I+ Y
, L+ u$ N# b. ^晚唐 天童像) o h' ]& U( U' P# L* Q( c( a
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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