张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅
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       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。

/ E( t- Q3 ]" d& J      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。

1、张大千——山水画
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醉翁亭记
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秋江野鹜图

湖光山色

雪江归櫂图
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观瀑图

9 Q" ~. d7 ^& V, m# b云巖图
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白云隱居

8 [! ]% V' S+ n& N漁村夕照

2 y/ t" o4 ^4 V& D" z# s9 Y& t. S秋江独钓
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' \% s0 z8 {9 n. g4 |: k; `. _山巔閒话
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: ~  r. o+ w4 f$ l2 R李检法定林萧散图

金璧双辉—巫峡清秋

& T" B2 u3 S+ J2 O4 m7 [4 F晴霭仙阁
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2 i9 n9 X- e! Q. ]3 w' X3 \2、张大千——仕女图

) o; y5 Q0 R. q) i% C( Z/ A) [张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”

8 E( f8 m( H& V% ]) e- }  r张大千 荷花屏风美女 1966年

4 ^( R+ }" B" p0 z* i* p张大千 仕女 四屏

6 W% f- x( ~* A, k- Q! W张大千 双美图 1944年

, \" j+ ^6 ]; r0 D6 I/ K张大千 鱼篮大土像 1944年
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; U4 C$ f9 M, |$ I* [. b张大千 三美图  1930年

& R6 L8 D/ x/ S6 k张大千 弄玉吹箫图  1934年
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* j! S. p- B' G张大千 调鹦图  1934年
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5 _! Q1 T7 h) u1 y1 B: T张大千 执扇仕女  1938年
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+ s0 W) Z  y* N3 I1 g- e张大千 仿钱选仕女图  1939年

: x, B: \* E. f# T* i& G张大千 纨扇仕女  1939年

) m+ ~: w# h* b张大千 观音  1940年
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) T3 X( d% B' ~5 Q) H3 s张大千 柳荫仕女  1941年
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) E# M2 Y2 {9 H. d% ]( s, I张大千 执扇仕女  1943年
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张大千 金城玉女  1944年

5 ^$ j, j' H2 Z$ X0 H- \张大千 唐妆仕女图  1944年
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张大千 题笺图  1944年
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张大千 仕女  1944年
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9 T/ e: E8 l# J5 S7 z' Z张大千 蕉荫仕女  1945年

张大千 仕女  1945年

张大千 芭蕉仕女  1945年
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5 V" u0 [" M# m+ `  _4 z张大千 蟠桃献寿   1945年
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* G; s: t1 F' A$ t/ B张大千 纨扇仕女  1945年
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张大千 芭蕉仕女  1945年
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1 z% `0 B# E, U0 v  H+ P4 c& I张大千 纨扇仕女  1945年
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张大千 蕉荫仕女  1945年

/ ~9 g& P2 \$ M) L2 `张大千 天女散花 1935年
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张大千 蕃女掣庞图  1946年

张大千 莫高窟唐人  1947年
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张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年
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9 k. D. |6 p6 d  B张大千 凤冠执扇仕女图  1947年

- a" f+ v7 o, o5 y+ w张大千 仕女  1947年

张大千 初唐供养人像  1948年

张大千 供养天女  1948年

张大千 执扇仕女

/ ?- Z( G9 I: h6 f6 j& ]张大千 临印度画仕女  1950年
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张大千 印度仕女  1950年

张大千 修竹美人  1951年
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张大千 拈花仕女图  1954年

8 T- @7 z# P) t" b8 g9 y5 O6 O( W张大千 孽海花  1956年

2 K/ e, ?6 ?5 w" N% N张大千 仕女图  1975年
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! Y! z8 G$ @# e; {2 c- h5 z3、张大千——花鸟画
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅

谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。

如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。

' S6 Z1 ?. s& M画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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4 n5 l. X; }* }0 y  p9 n: J; U1 b0 v点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。

张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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4、张大千——高士画

柳荫清弈
7 }. Q: p  b: [. o7 y7 M- L" }2 [
) q$ p) ^) E+ R2 x+ F7 R坡仙笠屐图
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' O- \0 W/ _6 J7 ^秋山高士图

( j5 S/ U2 W% y" K省斋读画记

. v; Q" s/ V2 n  D松间高士
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天问
& d% K1 v7 v! V+ M  o+ Z3 M
: a& q7 ?* e7 U9 B3 f桐荫高士
6 l- H+ r7 o- j/ V/ x  h3 v; Z
/ I+ w+ T2 u, ?5 N王羲之调鹅图

文会图

& \: A7 r3 R* N" q8 c; O: [- @4 t西园雅集图

: q" H% [  p; C- i桃园夜宴

1930年作 听松图

! G8 k: X. T; m0 F3 Y1934年作 松荫高士

; Q4 L" z% @' K% T' i- {: t1936年作 倚松高士图
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1937年作 松下高士
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1938年作 东坡行吟图
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4 O  u2 `" @4 n$ Q9 M) s1939年作 竹溪六逸图

% M0 r% ^" o; G7 @, i8 A% G1940年作 高仕图

# ?* w) y1 d( B1940年作 荒江丛篠

5 a; j+ a7 i+ M) T" B  _: Z4 X1940年作 松下二老图
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  {8 o4 ~* y( S# G0 i& H1941年作 策杖行吟图
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; b& [0 h6 ~3 m" B# q1944年作 山水人物

1944年作 停琴听阮图

# m# e% q4 Q) M4 {3 v# E- h1945年作 浣溪行吟图

1945年作 李杜索句图
) d( ^% j, x7 S2 B5 G/ ?$ O7 O
% O+ o5 G* X: s4 `0 d* M1946年作 东坡闲步图

1946年作 三老图
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4 C5 v: u: W: z" V( j" e, Q. Y/ K1946年作 赏梅图

& e* x. M/ @, B5 x1946年作 煮茶图
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1947年作 杜少陵觅句图
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' Q' m' C. C% h5 m/ ]. v, W2 e  T1947年作 蟠松高士
2 B* \& s( `: a  W
, z# z# \2 o) [. {( ]$ p1949年作 觅句图
' W) f* P/ r; [0 P/ F
/ ]& o, k, C- S7 Z8 L1 C) R1952年作 醉舞图
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仿赵松雪换鹅图

抚琴图
2 @; j3 G, f$ u3 D8 |. Y: o. T
' @  F9 Q# I: ^- i8 P% N$ Z9 q' G蕉荫遣暑图
) u2 y0 t1 |# e2 |1 X
李杜联吟图
) H! Z9 E- w9 ]* L  [6 q. I) _
" a' I  ?% ~4 d2 P柳岸觅句图

4 [( \' J4 h+ r: ]" u; A柳下高士图
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; Q% G1 T/ b' J3 o5、张大千——泼墨山水画

张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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* k# A" s. q/ Z( b+ }* l可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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山水 四屏

" I. Y* Z. n$ b* m$ d4 @丹山春晓
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招隱图

; ^" k8 l# V8 L6 t4 h- A; I招隱图局部

8 C3 A7 R: t: Q! K空山无人 水流花开

长江万里图

5 a) O8 U9 F, S罗浮山夕照

5 `1 {- ]. I8 y, A爱痕湖

6、张大千——临摹敦煌壁画

4 c. P. q. M# U" H' L8 X1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。

唐画乐舞天人
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宋初　伎乐菩萨像
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宋画　伎乐菩萨像2
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盛唐地藏王菩萨像
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晚唐　璎珞大士像
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$ E! J+ `  P& R5 K" D6 M+ H张大千 莫高窟唐人菩萨像
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张大千 南无观世音菩萨
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张大千 佛像图

张大千 仙女散花
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张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
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; K* z$ k0 ]9 E, z6 `4 t: L张大千 散花女  1938年
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张大千 龙女礼佛图  1941年

唐画飞天一身

晚唐第一五二窟　十一面观音像
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+ X  Y  X* E( ^6 o+ w0 r2 A2 K唐画　供养天人

. Z8 X& X$ f! Q& Q* c密积金刚

晚唐　天童像

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