鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！
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3 N! V5 f' {- v- C- Y7 O$ X       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！
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寻花篇

碧桃图页
1 Z, H' l0 M/ P碧桃花
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3 c8 y7 G( `; {5 y: u      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！
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* f/ x5 P4 R3 ]7 h8 K" L夜合花图页
- N/ N1 x8 X, x  N4 L( D) B3 k$ Q夜合花
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" k  ~* M/ h6 q5 u3 y2 X, d      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。
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9 C% d! H! r" V$ E8 N橘绿图页
9 S+ i8 c0 p3 X$ S: Y橘子
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2 j) ^5 R, N! i: R, {5 H" A' B1 L        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。

- R2 F: r$ W2 j+ s& Z$ i宋 马远 白蔷薇图页
2 y6 H+ X. r9 m4 f白蔷薇
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出水芙蓉图页
粉荷

无花果图页
无花果
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0 ]' x) F& V4 Q6 W水仙图页
水仙花
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, w0 n/ ^2 s8 ]' l牡丹图页
粉牡丹
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% h: e. L9 ?7 [( F海棠蛱蝶图页
: n( j; B" c" k海棠花

夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
锦葵、栀子花、百合花
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化蝶篇

宋 白菜草虫
菜粉蝶
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      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。

2 h+ G# M4 P2 c2 }" P/ `' Y$ ^9 c# c南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页

1 ^6 ^+ _& P' Z       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！
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5 A% _% S! q# [$ U南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
6 a) l- c: Z- i! H! |金斑蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
玉带凤蝶

. h# E9 [/ A# z6 H) n; u! w南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
6 l3 J- B* l8 a- T! t' B菜粉蝶

0 v7 Q4 \% P3 D8 X0 {1 B3 `( l南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
9 _1 U" i# J0 V2 o7 v+ Y* E/ k; A" b毛眼灰蝶
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" Y2 A5 Q7 i& [" A. A" P8 h南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
' n$ y- L  Q! X6 k$ Q二尾蛱蝶
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南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
中华矍眼蝶
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南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
眉纹天蚕蛾
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南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
0 g" Y! [1 x( a" d' D$ z7 q! `& b! O柑橘凤蝶

读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！

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  L2 F/ h6 D/ i. l链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... SmtpPeAh4ddHnZTN#rd