文采君教你快速学篆刻（九）

齐山

       文采君教你快速学篆刻（九）
" E2 W% I! \( A+ ^$ [' r( _
! j+ Z3 q5 G/ q# ~% f# j　   篆刻是书法与雕刻相结合的艺术形式，具有十分独特的审美趣味。文采君将陆续编撰整理一系列关于中国篆刻文化、技法方面的内容，是众友系统地了解、学习篆刻的好机会。今天重点是教新手刻印过程中的印章如何布局才会具有美感。如果您是篆刻高手，可以转发给新人学习，如果您也是新手，那就随文采君一起来看看吧！
      篆刻讲究“分朱布白”，章法一般可分为布排印文、经营虚实、完善整体三个方面，通过布局表现出来。印章布局的多方面美感，直接决定了篆刻水平的高下，还影响着作品整体的艺术性。
1 C4 I& f9 |. [& f
2 F, T6 p5 \- G5 G. R; h0 B1.平整规矩美
平整规矩，并不受印石形状的局限，印文在布局中的位置排列和笔画安排，一般都整齐而不参差。


2.错杂放纵美
1 W# k! a/ L! Q: z0 N' R错杂放纵，并不受印石形状的局限，印文的排列自由而不拘束，往往位置错综，字与字的笔画互相穿插，时常按印文书法的可变性去应情变化字里行间的关系，布局极其灵活，突出书趣笔意，无拘谨之意。
, ]" y6 ]- S. V" H7 P( f
, `. @* w2 d) j# l2 o
9 ?( i7 K9 q- F: G' Q( a2 @6 U3.匀称布置美
匀称，是将印文笔画的纵横间隙作较均匀的安排，通常表现在平整规矩的印文布排方面，可使布局产生平实稳重的美感。
3 M5 X& c# v  c% i

4.朱白对比美
/ }& {- s  t9 K% ~- q5 D- x对比，是将笔画或笔画间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来，以产生虚实相生的美感，形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别，用之恰当，“疏可走马，密不透风”的效果能兼得于一印之中。


5.对称装饰美
对称，是在布排印文时将中心线两边的繁与简（笔画与笔画间隙）作基本近同的处理，使相对的两个部分在朱“的量感方面相称，以达到互相适应的效果，从而增添装饰意趣。


6.韵律呼应美
呼应，是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关系作相互照应，不使某一局部的虚和实孤立存在，以此加强整体的韵律。

( i$ Q( Y3 \5 D+ X' v( ]
7.协调统一美
协调，就是在布局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格，使一切处于和谐之中。首先要使字体统一，其次为笔势的统一，其三为笔画风格的统一，另外印文与印边的风格也要统一。


8.求异变化美
9 d- m5 u1 v' F+ d; Y5 {求异，是在布局时把所遇的相同问题作不同的处理，避免机械的重复，使整体有变化，同时还可调节印文布排中的疏密问题。
在一印中，叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字，均要有所变化以求异。


9.破残自然美
破残，在古印中的出现，并非古代印人之心画，皆为长年风化之故，合理得用于布局中，可以平衡布局的虚实和重心，又可生动气韵。笔画稠密处，可作适当破残，朱白之间产生活泼感；紧靠印边与印边平行的长笔画可破残，使其通气；近印边过于空旷，可用少量大小不同的残点加实，以平衡整体的虚实。

1 Q" F3 v* _% u4 c6 Q
0 D5 E$ `! F2 n& O10．增损呼应美
增损，是汉代印人处理私印布局的重要方法之一，增其简者，损其繁者，使同一印中印文繁简差距缩小，使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。
7 ^# x# a5 N5 ~& V) v0 k
  G( ?, D' _. n  A* j# b
  [7 V1 P. V4 z8 [11.参差相间美
相间，就是在一方印的布局中同时使用朱文和白文，繁者为白文，简者为朱文，用以调节虚实关系和平衡重心。在朱白相间的印章中，朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗细相似，白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细近同。
; r, s9 J4 x( U$ t
+ x0 K( W, p4 B# Q( G
12.移位组合美
移位，是移动印文部首原定位置的方法。在不违反六书原理的原则下，移动字的某一部首位置，使诸印文形体阔狭相互适应。

: k5 H3 A/ j% j: P
. x, P: s* }9 d: C# H13.挪让组合美
6 j% l7 z% O; Y; p8 c5 H挪让，是通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置，以完善整体布局的虚实和重心。
  f: j7 o& D# F5 U  Q
4 v: N% Y/ b( x$ H. @. {
! z+ D; m, _7 @! n14.巧拙布局美
巧拙，是从印章布局的整体角度出发，将印文的笔画作不同的取势，以达到布局生动的目的。巧拙方法的要点，关键在于用巧不过于妩媚，用拙不流于怪野。
3 H- O; L3 ]% Z* _  j
; _) A7 A6 U3 [( j! C7 m1 d! A
% Z" r* J1 m$ w* z, _( r15.伸缩避让美
伸缩，是根据印文布排和虚实经营的需要，将印文笔画作不同的伸缩处理，使局部和整体融于一体、气势贯连。
3 y3 ]% m- C- C" U8 f
& ?. k" b9 \& f$ y  a
16.镶嵌组合美
. y0 ]( n1 a/ b9 K镶合，就是将二字或镶嵌或一体，或合连在一起。镶合成一体的两个字，在语法中必须是一个词，为一繁一简，排在上面的字一般将下面的字半包围或全包围。
6 O2 E  `/ L- \# M( H# W! z

17．回文布排美
9 i+ w3 T- Y  N: i回文，是将印文做逆向旋转的布排，调节布局的虚实效果，汉代大多用于四字姓名印，后来也有人把它用于闲章中。


/ R" n( I2 ~+ K  P8 L18.粗细矛盾美
同一印中印文的粗细不同，同一印文之中笔画的繁简不同，都属于矛盾现象，通过主观的调节，可以完善印章布局的虚实关系，使整体产生节奏。

% i6 R$ C) E8 l, N4 u3 D# [
# }6 F$ q# X8 a6 N19.边栏修饰美
边栏，即印章中的印边和栏格．在印章布局中，印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。因为印边的有无和粗细、栏格的不同形式，与印章布局的艺术性有着不可分割的关系。

（1）朱文印的边、文关系：边和文的粗细一致，意在减少矛盾。
5 f! J1 R  f: D) D, A
. {6 z# T2 I" F& V, M- S
' R/ t  V5 ~! Q# d: z4 e$ \# H（2）白文印的边、文关系：边的粗细和印文笔画间隙相近，布局易得典雅和谐之趣。

: D8 V& f8 E+ q( v9 H0 l
+ m; D; E% s! r) p2 S0 j  B（3）纹饰边：印文周围装饰图案，使印边产生华丽感。
8 F8 F( K6 L1 t- u
1 I  S! y+ G: j# J' [  [8 ~
$ I6 ^. Y7 T# w  \1 M; @, M% [6 `（4）封泥边：宽窄不一，无雷同感，皆出于自然，非匠心之物。
6 E5 x: v! ^3 Z, s+ v! K! Y) A, Q

（5）栏格：使用栏格，可使印章布局整齐，重心平稳，获得庄重效果。


2 I/ d" ~7 j, m. M（6）组合边：少字印，印文笔画很简单，布局时可将每一印文加一边栏排成一印式，数印式组成一整体，有奇特感。
2 Z* p8 I9 j+ f) V8 y+ H+ s

（7）不用边：朱文印，印文布排成整体后，每面外沿的构成部分都存在若一定的长线条，印形以此明朗完善，可以不用印边，取其简洁之趣。

7 `8 \, x+ m2 ]% f# a篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备，而最终落实在，“和谐”二字上。全印不管字数多少、形状各异，都要做到团结一气，所表现出的轻重、虚实、疏密等关系各得其宜，做到疏中有密、密中有疏、虚中有实、实中有虚，气聚而不塞，势放而不乱，统一中有变化。能够在虚实疏密四个字上做好文章，章法的要领就基本得到了。章法要做到新颖独特，既有时代精神，又有个人风貌，这是更高层次的要求，值得我们花一辈子的心血去努力追求。
+ }8 Z% ]- b6 Y* i
4 C9 q$ H# C- S4 M! G( t5 G3 e链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... RAUCB0msTrtME9PA#rd