文采君教你快速学篆刻（九）

齐山

       文采君教你快速学篆刻（九）
0 D& ?: }- d  o% F# q
: C% i2 F! A# y9 ?" L5 s　   篆刻是书法与雕刻相结合的艺术形式，具有十分独特的审美趣味。文采君将陆续编撰整理一系列关于中国篆刻文化、技法方面的内容，是众友系统地了解、学习篆刻的好机会。今天重点是教新手刻印过程中的印章如何布局才会具有美感。如果您是篆刻高手，可以转发给新人学习，如果您也是新手，那就随文采君一起来看看吧！
7 ~* A1 k' s3 ]) T7 s      篆刻讲究“分朱布白”，章法一般可分为布排印文、经营虚实、完善整体三个方面，通过布局表现出来。印章布局的多方面美感，直接决定了篆刻水平的高下，还影响着作品整体的艺术性。
7 b1 U5 |. q5 s1 f+ w
1.平整规矩美
平整规矩，并不受印石形状的局限，印文在布局中的位置排列和笔画安排，一般都整齐而不参差。


5 b% @1 F# ~( h' w0 h+ i5 [2.错杂放纵美
" U, t4 X# S+ Y错杂放纵，并不受印石形状的局限，印文的排列自由而不拘束，往往位置错综，字与字的笔画互相穿插，时常按印文书法的可变性去应情变化字里行间的关系，布局极其灵活，突出书趣笔意，无拘谨之意。

! W- l/ i' W7 Q+ a
& F. P2 {4 _6 u( J3.匀称布置美
匀称，是将印文笔画的纵横间隙作较均匀的安排，通常表现在平整规矩的印文布排方面，可使布局产生平实稳重的美感。
" l9 y) o) _  v7 {5 x6 L: a) K

4.朱白对比美
对比，是将笔画或笔画间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来，以产生虚实相生的美感，形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别，用之恰当，“疏可走马，密不透风”的效果能兼得于一印之中。


5.对称装饰美
/ K" a, R$ B, C9 |; V对称，是在布排印文时将中心线两边的繁与简（笔画与笔画间隙）作基本近同的处理，使相对的两个部分在朱“的量感方面相称，以达到互相适应的效果，从而增添装饰意趣。
6 ^" A+ F4 N) D7 k
, }0 a- r  C6 d8 R/ I( `1 A/ X. q
# N/ H! p6 T" m" y6 h$ @6.韵律呼应美
+ q3 \% Y9 e" ^( h2 z0 c: {1 m" b呼应，是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关系作相互照应，不使某一局部的虚和实孤立存在，以此加强整体的韵律。
7 O  {  M% J& ]% k$ x

7.协调统一美
7 W, f& l8 k9 C8 A协调，就是在布局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格，使一切处于和谐之中。首先要使字体统一，其次为笔势的统一，其三为笔画风格的统一，另外印文与印边的风格也要统一。

5 o. X8 D/ S  L- I+ H: C7 l
* o  \* d# Z$ R. D/ i% w& N8.求异变化美
$ E0 l+ U7 H7 }- l求异，是在布局时把所遇的相同问题作不同的处理，避免机械的重复，使整体有变化，同时还可调节印文布排中的疏密问题。
在一印中，叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字，均要有所变化以求异。


9.破残自然美
破残，在古印中的出现，并非古代印人之心画，皆为长年风化之故，合理得用于布局中，可以平衡布局的虚实和重心，又可生动气韵。笔画稠密处，可作适当破残，朱白之间产生活泼感；紧靠印边与印边平行的长笔画可破残，使其通气；近印边过于空旷，可用少量大小不同的残点加实，以平衡整体的虚实。
- i+ I6 S* N; \+ Q. O; s; ^6 N
1 \' f, S3 y3 q) z9 j
: G0 p9 Q, z4 ^! x+ T10．增损呼应美
" b+ h. @/ ~6 T( P3 P增损，是汉代印人处理私印布局的重要方法之一，增其简者，损其繁者，使同一印中印文繁简差距缩小，使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。


+ a4 \! [; C: k3 k, B1 v6 J3 W4 s! ~- Z11.参差相间美
7 w: J( r$ f! C/ A  J/ b9 t相间，就是在一方印的布局中同时使用朱文和白文，繁者为白文，简者为朱文，用以调节虚实关系和平衡重心。在朱白相间的印章中，朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗细相似，白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细近同。
$ {- S1 C# x0 D3 M8 a# n3 S/ X

& ^* X& M6 H! r; v12.移位组合美
2 ~" h% t6 ?; X, h" P3 F移位，是移动印文部首原定位置的方法。在不违反六书原理的原则下，移动字的某一部首位置，使诸印文形体阔狭相互适应。


13.挪让组合美
挪让，是通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置，以完善整体布局的虚实和重心。


14.巧拙布局美
# ~3 |: H5 M. k/ _巧拙，是从印章布局的整体角度出发，将印文的笔画作不同的取势，以达到布局生动的目的。巧拙方法的要点，关键在于用巧不过于妩媚，用拙不流于怪野。

+ r, @7 y9 E0 T" s. b/ `
15.伸缩避让美
伸缩，是根据印文布排和虚实经营的需要，将印文笔画作不同的伸缩处理，使局部和整体融于一体、气势贯连。
. B- e7 z8 p, O% E4 n9 K( a

16.镶嵌组合美
4 E$ ?+ t/ Z& d2 {* k: Q镶合，就是将二字或镶嵌或一体，或合连在一起。镶合成一体的两个字，在语法中必须是一个词，为一繁一简，排在上面的字一般将下面的字半包围或全包围。
7 Y. K4 }: a& U# c* p2 t

17．回文布排美
回文，是将印文做逆向旋转的布排，调节布局的虚实效果，汉代大多用于四字姓名印，后来也有人把它用于闲章中。


18.粗细矛盾美
同一印中印文的粗细不同，同一印文之中笔画的繁简不同，都属于矛盾现象，通过主观的调节，可以完善印章布局的虚实关系，使整体产生节奏。


' @3 m3 }2 n8 ~5 B9 C19.边栏修饰美
6 ?" ~- }$ l0 E' t* m% A- k边栏，即印章中的印边和栏格．在印章布局中，印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。因为印边的有无和粗细、栏格的不同形式，与印章布局的艺术性有着不可分割的关系。

（1）朱文印的边、文关系：边和文的粗细一致，意在减少矛盾。
/ n% U/ G6 |, c9 B& }; Q  L
8 t7 c" A0 s  g4 Y6 M. @
. @, m( W# `/ w% i3 l+ _（2）白文印的边、文关系：边的粗细和印文笔画间隙相近，布局易得典雅和谐之趣。
4 p3 X' [0 i' m" m9 c" Y

（3）纹饰边：印文周围装饰图案，使印边产生华丽感。

* k# o" D& U, g8 \/ |
（4）封泥边：宽窄不一，无雷同感，皆出于自然，非匠心之物。

! c  [/ F4 R, m7 N5 v2 U
8 V* |7 H0 W& u6 R  Y2 M（5）栏格：使用栏格，可使印章布局整齐，重心平稳，获得庄重效果。
4 I( L5 A" ^6 n" W6 u# f
, ]- D; f6 k7 {2 D3 R
$ |% W/ _7 [2 `  J- G- P（6）组合边：少字印，印文笔画很简单，布局时可将每一印文加一边栏排成一印式，数印式组成一整体，有奇特感。


" l! `( P9 P. ?% r（7）不用边：朱文印，印文布排成整体后，每面外沿的构成部分都存在若一定的长线条，印形以此明朗完善，可以不用印边，取其简洁之趣。
! U2 P2 w/ W. I8 J/ d, a
篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备，而最终落实在，“和谐”二字上。全印不管字数多少、形状各异，都要做到团结一气，所表现出的轻重、虚实、疏密等关系各得其宜，做到疏中有密、密中有疏、虚中有实、实中有虚，气聚而不塞，势放而不乱，统一中有变化。能够在虚实疏密四个字上做好文章，章法的要领就基本得到了。章法要做到新颖独特，既有时代精神，又有个人风貌，这是更高层次的要求，值得我们花一辈子的心血去努力追求。

% y) X% T( |) i/ s: u" x  R链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... RAUCB0msTrtME9PA#rd