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[前人字画] 宁可食无肉,不可居无竹。

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发表于 2016-2-21 16:57 | 显示全部楼层 |阅读模式
老杨团队,追求完美;客户至上,服务到位!
本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑
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/ R' |. l0 p5 c  v       宁可食无肉,不可居无竹。
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2 W( @' _* R. @5 G8 @       古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。
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《於潜僧绿筠轩》
$ S0 E+ m, ~( C: B1 X——苏轼  V5 _; d) U& z

2 u4 Y4 ~; \$ v6 s宁可食无肉,不可居无竹。9 s; Y0 Y( `# L# S5 U/ q
无肉令人瘦,无竹令人俗。2 M$ M: [# K: V/ X/ ]# m( }# F  |
人瘦尚可肥,士俗不可医。- p+ n" M' ?' Q
旁人笑此言,似高还似痴。( I' }) y0 S' G
若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?
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; d: p& r, c* [7 [( w这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气
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  L% p( W% {  T' h6 y《新竹》
( w; e3 o  ]: d1 E& [——杨万里' e7 K8 w8 K# L2 w
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东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。
8 c+ H) e" j1 }; k0 y) U半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。
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& F1 @# L* |# Q* S1 t9 E, Y描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。. k3 _9 [# _( [  H" `
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《送灵澈上人》8 l3 Z6 [* e2 _2 P; s' Z8 {1 D) |
——刘长卿
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, }( Q" d# p) w2 u2 y" t; b  \苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。  p& L( Q3 M- |
荷笠带斜阳,青山独归远。
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这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。
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《竹石》
! {8 B( M( |3 K$ f& \9 q——郑燮
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% ?5 x: R) `; k, M7 Z$ ?1 `咬定青山不放松,立根原在破岩中。+ ~: o- v/ S# l/ _
千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。2 @  M- \, e& L, k

2 V$ n3 y5 y1 D. a这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。
6 a2 J; A4 p- [; h6 h+ Y) B# k        清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。
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% U) X* t' y; c0 a" ]《竹里馆》
" B& t3 Z+ k6 H7 W* c- o——王维
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/ _" s+ V/ k/ X! q, }: j独坐幽篁里,弹琴复长啸。
9 H7 W+ t- N+ ^/ |  C" F5 q& e深林人不知,明月来相照。
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2 z) z4 K2 \* V0 b( @9 J以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。
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) F9 E' U+ k% c+ A! _6 e" U# e  {《初食笋呈座中》
$ T% I  Z  i, l% y( f2 A  ]5 L——李商隐
5 N1 q5 }+ D2 p' o嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。% y% T0 J# G* `! a9 u* A* x% U
皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。
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; W0 n+ r: o) ~3 k+ ], d- f李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。
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苏轼画竹.jpg
苏轼画竹1.jpg
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郑板桥《竹石图》.jpg
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黄均 国画《竹子》.jpg
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 楼主| 发表于 2016-2-21 17:03 | 显示全部楼层
黄均(1914-2011年),号懋忱,祖籍台湾淡水,福州候官县台江圣王庙金墩街人,1914年7月6日生于北京。著名工笔人物画家、美术教育家。黄均自幼酷爱绘画。新中国成立后,黄均先后担任中央美术学院讲师、副教授、教授。1987年2月被聘任为中央文史研究馆馆员。他是中国美术家协会会员、北京古都书画研究院院长、北京工笔重彩画会副会长、中山书画社顾问、东方书画社顾问及中国口岸协会书画研究会顾问。1985年加入北京市台湾民主自治同盟为盟员。2011年10月3日在北京逝世,享年98岁
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发表于 2016-2-21 19:23 | 显示全部楼层
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大型搬家
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 楼主| 发表于 2016-2-21 21:52 | 显示全部楼层
老杨团队 追求完美
wangren 发表于 2016-2-21 19:23
' n- h1 a/ v8 c, w, Z" j我的最爱!
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