精美的中华印章篆刻艺术

齐山 · 发表于 2015-2-1 05:23

      精美的中华印章篆刻艺术

      中华印章篆刻艺术，历经数千年提炼和发展，已经日臻完美。
( V! ~2 H7 S1 z, s, O+ B) Y       篆刻讲究“分朱布白”，章法一般可分为布排印文、经营虚实、完善整体三个方面，通过布局表现出来。印章布局的多方面美感，直接决定了篆刻水平的高下，还影响着作品整体的艺术性。
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/ f) P7 M. q; u4 q/ ]    【1.平整规矩美】  B6 y! h+ S# e, x  i6 ?) A; b
   平整规矩，并不受印石形状的局限，印文在布局中的位置排列和笔画安排，一般都整齐而不参差。
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" R& |0 m: O# u$ d3 B/ Y    【2.错杂放纵美】( X1 \- A" B+ e: c; M. ?
      错杂放纵，并不受印石形状的局限，印文的排列自由而不拘束，往往位置错综，字与字的笔画互相穿插，时常按印文书法的可变性去应情变化字里行间的关系，布局极其灵活，突出书趣笔意，无拘谨之意。7 A) B- h3 r$ J$ a" _5 T6 y

% }! l: D: y/ F8 I1 U6 T" k4 r0 m9 b    【3.匀称布置美】
, }3 s: @( |+ W    匀称，是将印文笔画的纵横间隙作较均匀的安排，通常表现在平整规矩的印文布排方面，可使布局产生平实稳重的美感。2 v* m6 j9 `. G: T  r5 a, b
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   【4.朱白对比美】
   对比，是将笔画或笔画间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来，以产生虚实相生的美感，形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别，用之恰当，“疏可走马，密不透风”的效果能兼得于一印之中。7 l  P2 X% z: O

: ]# G) D/ K8 t: F) @    【5.对称装饰美】
1 F, a& H0 l( `$ h- s; n    对称，是在布排印文时将中心线两边的繁与简（笔画与笔画间隙）作基本近同的处理，使相对的两个部分在朱“的量感方面相称，以达到互相适应的效果，从而增添装饰意趣。+ }' P+ u6 l! L2 D2 p& X2 B

; y  ?5 C9 m, G; n  E    【6.韵律呼应美】
- @& O4 D( x/ _* x7 D0 f8 G( i+ ?       呼应，是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关系作相互照应，不使某一局部的虚和实孤立存在，以此加强整体的韵律。# D  e3 w/ u- r+ P" o
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   【7.协调统一美】
# ^1 w- R( X8 V! Q, q5 Y       协调，就是在布局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格，使一切处于和谐之中。首先要使字体统一，其次为笔势的统一，其三为笔画风格的统一，另外印文与印边的风格也要统一。2 X& E% P4 [8 l) G% C

) d- T, u5 S6 Z' D, p6 y. q    【8.求异变化美】& I, ?0 o7 S7 S. O0 e; ]" i
   求异，是在布局时把所遇的相同问题作不同的处理，避免机械的重复，使整体有变化，同时还可调节印文布排中的疏密问题。在一印中，叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字，均要有所变化以求异。$ k; m5 X) S9 L. b# x$ \
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   【9.破残自然美】/ N7 S( w; R2 r$ ^4 g! m" O& }
      破残，在古印中的出现，并非古代印人之心画，皆为长年风化之故，合理得用于布局中，可以平衡布局的虚实和重心，又可生动气韵。笔画稠密处，可作适当破残，朱白之间产生活泼感；紧靠印边与印边平行的长笔画可破残，使其通气；近印边过于空旷，可用少量大小不同的残点加实，以平衡整体的虚实。
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   【10．增损呼应美】
6 g/ s) Z+ H( {! Z0 X    增损，是汉代印人处理私印布局的重要方法之一，增其简者，损其繁者，使同一印中印文繁简差距缩小，使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。) j+ u1 d( b+ E9 n  F3 M1 H$ o* Z
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   【11.参差相间美】
! l3 _1 C. E6 w+ D9 }2 U7 L9 X    相间，就是在一方印的布局中同时使用朱文和白文，繁者为白文，简者为朱文，用以调节虚实关系和平衡重心。在朱白相间的印章中，朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗细相似，白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细近同。7 X  b! J$ G- W8 K+ \/ L
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   【12.移位组合美】
2 L# C- l0 F& |* _    移位，是移动印文部首原定位置的方法。在不违反六书原理的原则下，移动字的某一部首位置，使诸印文形体阔狭相互适应。
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   【13.挪让组合美】8 U* W7 t* L1 k+ d" g
   挪让，是通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置，以完善整体布局的虚实和重心。! C. @; _0 B/ |; M" i: f

6 x  g  `$ H5 _    【14.巧拙布局美】; j7 D8 b4 J( C7 p: h
   巧拙，是从印章布局的整体角度出发，将印文的笔画作不同的取势，以达到布局生动的目的。巧拙方法的要点，关键在于用巧不过于妩媚，用拙不流于怪野。% D9 D- w' c& v* n4 O
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   【15.伸缩避让美】
+ G0 x+ J  j" J" w: u    伸缩，是根据印文布排和虚实经营的需要，将印文笔画作不同的伸缩处理，使局部和整体融于一体、气势贯连。- }5 a$ B: T' y+ X4 D

" H4 ^0 G9 [4 @2 A2 D% V; F    【16.镶嵌组合美】
- l8 O* ?2 u! K; p4 J( z    镶合，就是将二字或镶嵌或一体，或合连在一起。镶合成一体的两个字，在语法中必须是一个词，为一繁一简，排在上面的字一般将下面的字半包围或全包围。1 f3 g8 e6 L: }
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   【17．回文布排美】5 l# k* C( |% H  Q6 k2 s
   回文，是将印文做逆向旋转的布排，调节布局的虚实效果，汉代大多用于四字姓名印，后来也有人把它用于闲章中。
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   【18.粗细矛盾美】
# h3 x4 N- b$ W       同一印中印文的粗细不同，同一印文之中笔画的繁简不同，都属于矛盾现象，通过主观的调节，可以完善印章布局的虚实关系，使整体产生节奏。
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   【19.边栏修饰美】4 a8 e% Q$ J' V  U9 h/ O
   边栏，即印章中的印边和栏格．在印章布局中，印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。因为印边的有无和粗细、栏格的不同形式，与印章布局的艺术性有着不可分割的关系。8 l$ z" G+ e$ D8 m6 ^: `
（1）朱文印的边、文关系：边和文的粗细一致，意在减少矛盾。
6 w" W( K2 e/ M6 ^; a. Q（2）白文印的边、文关系：边的粗细和印文笔画间隙相近，布局易得典雅和谐之趣。
6 ?' }$ ?( l; |4 ~5 w  R（3）纹饰边：印文周围装饰图案，使印边产生华丽感。
, @# K* e% f( M% L7 z: L# B3 {! C（4）封泥边：宽窄不一，无雷同感，皆出于自然，非匠心之物。
" \5 q: G, P- J7 G, J/ R# ?（5）栏格：使用栏格，可使印章布局整齐，重心平稳，获得庄重效果。4 F$ ^0 k6 F3 i. t0 f! F2 B
（6）组合边：少字印，印文笔画很简单，布局时可将每一印文加一边栏排成一印式，数印式组成一整体，有奇特感。% J* `) ]* v$ Z% U- H
（7）不用边：朱文印，印文布排成整体后，每面外沿的构成部分都存在若一定的长线条，印形以此明朗完善，可以不用印边，取其简洁之趣。篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备，而最终落实在，“和谐”二字上。全印不管字数多少、形状各异，都要做到团结一气，所表现出的轻重、虚实、疏密等关系各得其宜，做到疏中有密、密中有疏、虚中有实、实中有虚，气聚而不塞，势放而不乱，统一中有变化。能够在虚实疏密四个字上做好文章，章法的要领就基本得到了。章法要做到新颖独特，既有时代精神，又有个人风貌，这是更高层次的要求，值得我们花一辈子的心血去努力追求。

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