（转）一句话评镜头

edmonto

佳能版

1 r: |7 M0 h& Q5 ?) k7 p- fEF16－35/2.8L：
在广角的世界里它并不算强悍，但在佳能内部，它仍然是个巨人。
+ r" n! v2 ^4 R) g
) Q+ k: b0 M7 A4 M6 D- W) UEF16-35/2.8二代：
为这个硕大的82口径即使配一块“非球面”UV都是值得的，佳能的广角新标准也许从此被它改写。

) S: Z& o/ t6 o& O) @EF17－40/4L：
* e2 ]* k% ^# L" ?7 e1 N& k带着红领巾的小资镜头，某些方面的妥协正好迎合了西平老先生的所谓性价比，估计此镜推出后笑的最开心的不是广大人民群众，而是佳能老总。

EF-S18－55/3.5-5.6:
它能广、能长、它能实、能虚、它无所不能，除了做工差点、手感差点、光圈差点，它几乎没有缺点，若是以西平老先生的评测为准，它才是天下第一。

EF20-35/2.8L
! P, X& I2 w+ l  }/ Q我一直保留的一只红圈变焦，为了怀念曾经留着口水的过去，为了那些为之点点德味而倾倒的岁月

* y" |  B+ Z" KEF24-70/2.8L:
争议最大的镜头往往就是最有个性的，独自承受生命之轻的标变王者24－70/2.8需要你用心去体味。
9 K7 I# {/ L9 q# |" d3 d0 O
EF28－70/2.8L:
仿如你失去已久的珍贵又重现眼前，这只镜头用时光证明了自身的魅力。
7 o" c% m0 L2 v; v0 \! q# c& t
EF24-105/4L IS
6 Q1 h, c: ^: k, m) G( `8 A2 ]3 k% K如果只能选择一只镜头而又要保证拍摄质量，只有这只头能满足你的需求，它非常符合一切从实际出发的哲学原则
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' J# w, a' s# Q! T& a  D* S9 tEF70-200/4L IS
5 b+ V) v, w2 h# r对于这只镜头，我只能说：佳能，你太有才了
  W3 k4 N/ m7 ~% e9 J& b7 r  f5 b
# c5 Y2 [5 E2 X% `9 I: \EF70－200/2.8L:
- z0 Y4 Z9 Q; S) z& e9 f4 OXB的魅力在于你可以失去它，但是一定要曾经拥有过。
8 h" w1 K# y  |9 I; e5 J2 @+ n, x
) ^3 L! q$ @% V. x' J/ r$ PEF70－200/2.8L IS:
我从XB换成XBIS的最大感受就是：我总以为自己手上装了三角架。
9 l5 X& \' M* U0 ]: R& [1 c) D
0 C1 {9 _$ s' R; K  |3 u9 EEF14/2.8L
3 e, Y1 x( o  A3 X7 K超广可以容纳更多的世界，但是人若没有胸怀，再明亮的眼睛也会失明，看的更远的你一定需要这只14L

EF24/1.4L
2 S! e5 l% i. P# i% d很长一段时间里我曾对这只镜头不敢兴趣，直到第三次拥有之后才发现原来我如此肤浅，品味这样独一无二的美人真的需要足够的耐心和毅力。

EF35/1.4L:
7 k" b2 A% X' I0 L$ Q3 B7 P35L的重大意义并在于它是L，它的全开很锐，它的象质很德味，重要的是在佳能广角普遍疲软的情况下，它的鹤立鸡群挽回了不少颜面。
1 u+ [4 A3 g4 p6 z
4 r: \, y: f* lEF50/1.0L:
想知道现实中的梦幻，就一定要尝尝1.0的滋味，在这个光圈的世界里，描写的是另一种童话。
: b% K0 c, R' [4 c: h# r8 B
EF50/1.2L
4 ^# K+ o0 \( h85L缩小版的50L的表现让人很怀旧，一幅幅颇带忧郁的画面就是一段中古时代的诉说

2 Z! c" v: q6 \& T  }EF50/1.4：
5 m! C# r! L4 ?& z4 Z: w当没有摸过某只镜头的时候，衡量好坏的标准就是价格，毫无疑问，这只标头的成像是勿庸置疑的，但是面对工艺水准直接体现佳能对非L镜头的理解时，你只能一声叹息。

3 N" a6 T! I' I$ \- V7 qEF50/1.8
不重外表，只重内涵，在如此浮躁的社会里，你的表现让许多喜欢“一箩筐”标准的群众闭嘴。

EF85/1.2L:
: R) e4 L- m% Y2 B. Y如果可能，我愿意把门牌号改为8512，并建议把门口的路改为8512大街。。上班时间改为：8点51分零2秒。。。

- T4 |/ W8 F. f/ @1 |! bEF85/1.8
( U" e  n: r% u; Z5 d1.8是不带红圈的最好选择，成像非常不错，不过我选择这种镜头的可能性只有两种：1、我失业了，2、我失忆了
0 ^. v0 j# c4 ?' O
EF100/2：
佳能最深藏不露的镜头，谁也想不到在它平凡的外表下竟然藏着一颗勇敢的心，除了做工狗之外，它的素质几乎可以和大哥135/2L比肩。

& _- l& r  Z" E/ X5 Y) H- f* SEF135/2L：
也许是这个焦段，这个光圈太容易做出惊世骇俗的作品，135L的素质真是太对得起它得价格了。。

- Y  N6 H2 S" Y5 c8 TEF135/2.8：
几度想出手的镜头，一直告诉自己留着没用，放弃把，但最终它仍安静的躺在防潮箱里，这个缺点和优点都非常突出的镜头能留下来的原因只有一个：我们曾经是多么热爱丝袜效果啊。
) M- c0 D* }0 [
+ R! w( D* Z+ x$ pEF180/3.5L:
拥有了180L之后，才发现金属情节是一种难解的毒，它很容易让你想起远古的铮鸣与硝烟，在AF和塑料横行的年代，180L的存在就是最后的救赎。
7 U% V6 @. @8 c! H  |. r# a
EF200/1.8L:
XP老大说：我用218可以把空间给你切出来，我说：我用218还你一个人生梦。
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EF300/2.8L IS
像剃刀一样锐利，像猎豹一样快速，像磐石一样稳定，即使加了两倍增距，它还固执保留自己的优点。
4 C* o6 c5 a* S5 b6 ?, T' C
& u6 E, I+ Q" L) l1 M0 R- r1 \' S* x
9 T( |4 p2 M8 J9 M; V7 _% r; L莱卡版
/ X8 G: \. r( o  B# FR19/2.8 ROM
" q- B) |" r2 P0 H$ Y这是一只完全可以颠覆你对广角概念的镜头，对着它的片子，你会一遍遍喃喃自语：为什么没有变形
/ t' \% m( }$ ?3 K5 d) Q* d
R21/4
很多优点都追随R19，尤其在胶片上，只是遇到数码后不少才华被淹没

1 Z# g9 Y7 r( @9 `9 kR50/1.4 E60
2 q7 v( u# }3 g  W0 N+ G) x; T成像好到令人发指，如果我是佳能老总，一定收购莱卡然后给这只镜头加个超声波的心脏

/ Y  G1 b4 h8 c- yR50/2:
价格和成像质量都让人爽得如同酷暑里啃了一只冰冻西瓜。对镜头痴心不改的你一定要试试。。

5 k" g4 D# a0 T4 v% W4 mR80/1.4 ROM:
用了才知道“传说”这个词得含义，不知道传说中的R90/1.0有多好，肯定和她一样好。。

R90/2：
/ ?: }% ]. I' c7 G5 _2 f被用得已经同垃圾般烂的赞美词汇：“如刀割般锐利、如牛奶般化开”还得被用上一次。。区别就是这个词汇用在90/2上就是真理。。

R90/2 AA APO
天知道莱卡也喜欢“佛跳墙”，看看非球面、APO、高折射等这些山珍海味。。。仅用五片五组就成就了这只135系统中的“佛跳墙”
5 i- y7 u% ?  [, a# [
; B, Z! n- L1 Z# Z  E+ p0 ZR100/2.8 APO：
: t9 k2 I* {7 f所能看到、查到、用到的所有赞美镜头的诗词歌赋都可以用在她的身上，如果非要找出一点不足的话：她与上帝的区别是，她毕竟还不是上帝。

R180/2 APO
在数码上还能保留自我不随波逐流的镜头很少，180/2肯定算一个，使用它可以省去你蹩脚的PS

R180/2.8 APO:
* z* ?  b; Y- x, h( Z! S5 d1 ?0 I4 w% I莱卡北京兄曾说，180焦段就是德国制造大师赋予人眼视野的最经典焦段，而这只APO的180/2.8更是经典中的经典，当她安静的放在你手上时，你那颗发烧驿动的心便安宁了。
4 S' E0 E. B2 a8 @9 S) V9 q
" B$ l- w& S& {; {3 f" }% j
蔡司Y/C版
- c6 K/ y- c( ~3 Q
T*25/2.8:
  d0 j- q  u) s6 D/ m大师的焦段。。大师的光圈。。大师的镜头。。如果你没有这些压力。。就一定能用好它

T*35/1.4:
# J6 _* f3 a5 y0 c8 ^  W% a艺术家和精神病患者的结合体，如果不能驾驭好这枚名镜。。一定是你疯癫了。。

T*85/1.4:
1 R7 k+ w7 S% r: d7 s/ M" T每当使用这只镜头时，心里总像在做着高等数学题，她善变的个性让你流连忘返、欲罢不能。。工业社会的人类也许就喜欢被这样折磨。。
# r- b; H: h  k# T# M
' h; {! W+ A) |$ n3 zT*85/1.2
4 @: F. ?2 x2 M2 O如今此后没有距火，你将是我唯一的光
2 T3 c+ I. f" o9 ^$ X7 D1 K
2 n, m; d9 h$ L; `# A3 b; jT*100/2
3 w/ s) e8 m0 E$ g" m* K不管怎样，决定了，这只镜头一直会保留下去，和8512一起终老
1 U, R! T6 f' \. t0 c4 _7 q

民主德国蔡司版
( s. N3 x7 @5 M20/2.8
出众的变形控制能力和色彩表达能力，如果全开分辨率还能再提高些，这头一定会成为二手商人的新宠。

135/3.5
东菜的起点和终点，不玩这只镜头如同没接触过东菜，玩过这只，东蔡从此成为记忆也完全足够。

" X% u7 h) b9 R$ d; u' ]

2 H* G6 i+ h8 r* `. X6 V蔡司ZF版
  @1 M, `9 l# Y  d. nT*50/1.4
9 W: A9 M8 a: `3 T. r! P1 c9 z& A最突出的贡献是略微改善YC50全开光圈的分辨率问题，而且奉献了比YC更加艳丽的色彩，尽管价格还可以再厚道些
8 \8 z' U! ^/ D8 @
( u' A  x  y! H" x0 }: CT*85/1.4
只要性取向没有问题，一定拜倒在她的石榴裙下，长的最好看的ZF镜头，成像也很不错，这个花瓶相当有内涵
/ H6 q+ {& j) M" U9 q
- Z9 T& o, y  }! A1 {
5 q4 ^# ?' i" Z' A/ S7 ~6 }9 z
福伦达SL版
& G7 M1 o0 Q3 c3 K# h, W
40/2 SL:
有时候，你即使知道可能这只镜头对你的用处不大，但是你仍然会买，因为只要你是个完美主义者，就一定会去追寻极端的品质，这只精致的不能再精致的饼干头绝对能满足你的胃口。

58/1.4 SL
5 ]: k( @# Z  ?2 U7 D3 ?两进两出的原因是：A、她长的太艺术了，B、没人不想拥有她，C、她只值3000元
: V3 k" g( g3 T5 \1 N3 T
( o( I" D* B+ M  }: }  z90/3.5 SL APO:
在这只镜头身上，我看到了巴洛克时代的优雅、浪漫主义时代的写意、后现代主义时代的严谨，古典的气质几乎接近于变态。。

125/2.5 SL APO:
& m4 E) w9 A- P& c4 `7 ?有了此镜之后，我曾长时间迷失对“性价比”这个词的理解，再一次对所谓性价比高的镜头产生了好感。。但是多次尝试之后的结果是：只有福伦达125/2.5才配称的上”性价比“。
9 g' U: E/ n: ^

2 A! V7 c# ^! t7 P+ }* v尼康版
4 ^6 n3 a/ @: G$ [! p58/1.2
从此，我再不惧怕黑夜。尼康的58/1.2告诉我们，尼康可以做出世界上最明亮的镖头
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AF28/1.4
几乎可以颠覆佳能粉丝的一只镜头，经典的焦段和几乎完美的成像足以傲世镜头世界

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奥林帕斯版
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90/2微
我必须承认的几次出轨之一，然而是值得的，哪怕此后再无法触及O记，孔雀翎已经给了我足够的力量
6 r% \  L8 z2 `% \$ P0 Q' m

施耐德P6口(转接5D使用)
) S5 E  }4 |/ u$ T- w0 r/ {
" x% r& p; [1 W- v60/3.5、80/2.8、150/4
, D/ N# {$ _/ S) N  p与佳尼莱菜奥完全不同镜身做工和成像，以及色彩认知，特别是对高光比和暗调的表现令人惊叹，施大爷，你牛！

竟陵残雪

蓝雨幽可

泥坑用户被原文作者华丽忽略...

pinksr

泥坑用户被原文作者华丽忽略...
蓝雨幽可 发表于 2010-9-16 09:31

  ]. ^; z; h- R3 ~4 N兄弟, 来这里的大部分都是用西的, 尼家只是一小撮顽固份子,忍了吧