 鲜花( 120)  鸡蛋( 0)
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杂淡摄影
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4 U0 d7 B& V" z8 _. L# [如果你牛---你在多数情况下不是站着拍照。你蹲下,躺下,或者站在高凳子上拍人像。) K( P( P: h4 E1 l% f3 P+ c
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如果你牛---你常常在白天用闪光灯,晚上不用。+ q' N/ Q$ j; k; [( M" _
- M0 f+ M$ N/ S4 q, @如果你牛---你常常把MM的头发裁掉,把她的眼睛突出在图片的边上和角上。0 H1 S# E$ g7 v. G' z- M0 y$ }
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如果你牛---别人把主体放在中间时,你却放在边上,或者反过来。2 I" s f, U5 o% d$ J: J. [
' E. |" N2 O: m/ F% ^- f如果你牛---你常常在别人用广角的时候用望远镜头,或者反过来。因为你能在大取景大反差和小取景小反差之间选择。
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如果你牛---你在拍MM之前同她聊天儿,在让她了解构思的时候,观察她的优点和缺点。$ W% b8 K( e) t$ Z1 x
0 M2 Q* t/ Y" A. p* b# g如果你牛---你能让活蹦乱跳的MM静下来,也能让死气沉沉的MM动起来。, G0 }/ C: M& x: l- |3 g( q0 I9 ]
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如果你牛---你能让MT不是歪头就是侧目。$ C! K8 N% o9 i r* ?5 b' a
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如果你牛---你在拍人像之前已经观察了对象的脸,知道主灯放在右边,还是放在左边。
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- u! o S9 B$ m如果你牛---你在看到一幅人像时,大概能猜出来用的是那个焦距的镜头,光源在那里,甚至有几个光源。
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, \( ^9 ]2 P, m9 k( [如果你牛---你拍人像和静物都牛,并且能复制很多大师的用光技法。
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如果你牛---你走进花园,先找背景,再把一朵合适的花收进去。
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7 B$ ]' Y. Y3 H; m$ g如果你牛---花园里找不到合适的背景来衬托一朵花,你给她拍个局部大头像。让别人去拍植物园目录。
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4 K# t0 n; e @ h如果你牛---你走进晚霞,先找前景,再把晚霞收进去。没有前景的晚霞常常是气象资料。
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9 u+ Y" y. E) S: J4 X如果你牛---在多数情况下,取景时便知道这个照片将来是否要裁剪;也知道这个照片将来是否要改黑白。. g9 t; d4 U' E& m8 U1 e# B
! i9 r) [! c& @5 \. l如果你牛:"摄影"在你的字典里是动词。
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如果你牛---你不参加C vs N大战或DSLR vs FSLR大战。因为你知道照相机是摄影的工具;
% d3 z9 x- ?" v2 }9 P, r: O, ^摄影和文字语言一样是表达思想的媒体。世界的主要语言里都有得诺贝尔奖的文学家。
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: {! V% }4 t1 \* t( U. X2 V7 ]如果你牛--你能准确的自我评价;你能看出来别人认为成功的自己一张照片失败在哪里。
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, i u' \; G" [7 ]8 u: F; T% B# y9 X, P亚当斯很牛---他说:“任何一年有十二张精品就是丰收年。”
, T5 c! ?* S( c. J+ l“Twelve significant photographs in any one year is a good crop.” Ansel Adams
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歌德很牛---他说:思考比了解有意思,但是不如观看有意思。
( j2 V K/ H* ?% A“Thinking is more interesting than knowing, but less interesting than looking”. Johann Wolfgang von Goethe/ f! P* D2 F r
换句话说,我们先喜欢看,后喜欢想,最后才要弄明白。
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歌德很牛---他又说:每个人只能听得进去自己明白的东西。
+ \+ }$ \, J1 F% R: Y“Es hoert doch jeder nur, was er versteht.” -- Johann Wolfgang von Goethe
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如果你牛--你论道。“匠者论术,师者论道” 。
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广角论道:拓宽我们的艺术视野;
4 {' E( X: ]9 T. ?长焦论术:聚焦大家的精研技术。 |
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