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俞子才教你画松树
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& {, E$ X8 ]% [5 f5 {俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
- N- x: R+ B+ y4 X! a1 ]4 W. ], U* u1.起手式
3 q8 L; p; G) b" A画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
+ s+ |7 M, n7 ? @2.松干* D6 r+ P7 y9 a0 X* o
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。7 [: _! D# ~" H1 A. l ~/ J
3.松根2 ^0 O/ g* Y$ q1 y& Z
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
' l8 m- q; Y3 E, n1 Q( |4.扇形松针' E' U+ w% p; b2 B, B& g: z7 C1 y/ n
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。4 S) v( o% ~& c1 `0 B
5.两株松) R$ [7 Z/ k, p1 _; r5 d: R
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
1 ]5 X1 u" m; F9 O! {6.三株松
) p# B, h$ }' H$ ?6 m- C- t三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
% ?/ s3 V) t9 Q9 A4 F7.四株松
a) a" p* f* x# x7 h四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。; H0 ]9 X' k! q+ t" ^; z0 A
8.马尾松. S2 z* d- X# F8 j* X# O+ u+ t$ K0 ?
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。: g# U% _) |# s0 F* v. C% T) g9 H
9.白皮松" K4 Y- b7 Y+ i* x9 @: h
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。; Z( o4 d* T% H# E
10.罗汉松0 e. G4 `/ ]1 u) ~- ]
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
' F/ N: J. j/ Z& W* ^" @11.破笔松# l4 i- x3 V2 {
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。: u1 U/ |% @, X Y [* Z
12.浑点松$ u9 j5 {2 x( z j* w- o4 V
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。8 Q0 H: }3 ?+ W6 j
13.圆形松针+ j9 ~9 h' l# ^1 w2 F
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。$ v' _ ^$ t7 r: {( E# N
14.两株松
- Q0 f2 h3 [- P9 x& m2 N前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。/ n* r/ e* [9 G8 e
13.圆形松针
+ c9 [# d% h9 V圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。% e. w s! s: v1 ^: E6 D) P
14.两株松$ x1 b0 q" p# s
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。+ j8 |9 K3 k& P% M- v" p. _6 n
/ R+ M; R& Z i- K& ]15.双松
0 \# g5 L& I, | ?! u% p: F两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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16.悬崖松
4 I: ?" N& d1 K6 C; u悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。8 s6 Q3 p; d2 K v8 T7 W8 w: `) E
17.变格松
. [/ ~# J9 f! o4 q变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
1 a# }1 ^: G+ c& B2 s* T, h0 {4 q18.幼松9 a1 `4 D$ u) k% F$ |' p, @
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。. p# s+ Q0 p7 K' C5 }2 D
19.远松8 b9 V z; P& E# `* Y
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。, ]0 G7 |/ E% S
20.风松' I: H; U! I5 ~5 ~
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。# a! a# m; M7 ]. v. [
1.起手式
) z5 \6 H. ?/ ?画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。$ e( H& m7 C$ W; J. N% r6 \
2.松干
1 B$ Y" H" j% [/ d% ~: O0 ]用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
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3.松根
1 y( C: V9 j8 h z: d/ q0 ?松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。! A6 l0 ] I. ^, @: n/ g% F. N R D
4.扇形松针' F# b) L; D& L- P7 s+ ^& J* G" L
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。: h# I- h0 t% r" u y
5.两株松/ F8 g! b* _8 R' N7 v
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。# l1 }( `' [. e$ C" {
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6.三株松, v/ {0 C; _! N+ r7 m0 f
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
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; i( X& q4 `5 `+ ?0 C7.四株松# f& E* j; k3 P' \8 r+ s8 S6 W
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。' |2 L0 b; g% d9 p; x) n5 }8 u
! p& M6 T6 R* V8.马尾松
; g! r, ]- _- {5 z% ~1 T马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。6 k$ Z4 U& O" P3 {! l; a! [3 |; p
9.白皮松# e, r) e- t7 p7 [) H0 V. O
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。% i: T$ y. A! ^& X( o
10.罗汉松
- O* b. a: s7 l) M7 {, J% h罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
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5 D9 a* k1 @: {# ~; @% N11.破笔松: O3 Y4 E; ^8 e$ V' O" u" ]* K# ^9 W
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。2 H; K# F* C6 N, O' U
3 _, Z" s7 s; @4 _" _% r* k9 ?* G9 t$ P12.浑点松5 v q! o7 ~8 V6 \
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。+ F6 A1 S: ]1 t- `
: l. j% f; U. D2 @ s: {1 F13.圆形松针
1 ~: N; G' F, e3 U' [9 y# m圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。1 P0 Q+ K# c1 [) O6 Z3 H/ V
14.两株松
& G$ L' P( h& R9 t s+ A. ?/ M前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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& I) @! _' i* w; T% \( x5 W; h15.双松2 g; M% G2 [4 {4 [- d5 B4 j! R
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。) U$ `& a# A7 U' ?1 C5 I o
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16.悬崖松+ T3 j8 Z' y$ A, u) ~
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
, k W: T/ T$ m+ A3 V, o, i17.变格松
/ ], ~4 X/ G1 W* W6 m0 ^$ i变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。# m: }9 M9 ` c% X$ J
18.幼松
; k- ]: q5 ^- X/ D; k! Y7 j- g幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。& J- J. `$ B3 s" l& z
19.远松
3 y4 b& r0 ]0 v" j$ r v9 l4 Q, D7 @- v远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。/ e) h- a3 M/ Y6 R" y' n
20.风松* U$ y" y: s7 _* F/ j# d8 c/ [. T
风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。0 S7 w' ]9 b y! ^- X- I# S/ Y
21.雪松
8 o. @! _% L7 `2 |4 F! Y- C8 \' J画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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发表于 2020-3-5 03:11
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