俞子才教你画松树

齐山

俞子才教你画松树

5 {" H# k/ e* A) _2 V俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
4 y5 q; I* B% P3 h) l6 l1.起手式
7 R8 l, L. T% p. I8 }" b画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
8 l/ g; W1 F. y) G7 Z2 n( n2.松干
. w+ d" d% t+ B8 b! S用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
3.松根
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
4.扇形松针
: g, H3 Y: K! O+ M扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
; U& f' u# R1 K6 u' u' D, z2 r5.两株松
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
5 A8 g$ H. E1 F, w6 a  q  o6.三株松
: O% K2 d/ s, s' v, l7 I/ l三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
7.四株松
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
8.马尾松
: y4 O- x1 d" l0 k" m7 E马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
9.白皮松
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
0 X0 D1 v9 t$ ?/ n10.罗汉松
8 c/ V6 M5 V) S6 u罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
7 R* L1 |; m1 k' X11.破笔松
& L; @# k* U. E4 N- E破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
/ u9 _8 u/ a; Y( F2 W12.浑点松
& V" ?. E. q4 z浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
13.圆形松针
3 u8 y# D6 D0 d# F圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
1 P% E  i/ R0 w* m# C. V6 V14.两株松
$ U  M! e9 @+ \& W) |前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
! ]( [7 f( ~; [7 Q  F13.圆形松针
* v  {0 p, p( v6 e. `% T& V% U圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
14.两株松
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。

, u& e' ~2 x& f+ @: W& l15.双松
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。

1 J; ]& }" X$ o- v1 ^: @* S) S16.悬崖松
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
17.变格松
( ?. B8 J/ d  r. a* M, B7 f3 G* O$ k1 D变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
9 p; q, x% E( r. o5 c( t- R( L18.幼松
9 K; W  |: i5 z4 H9 ?+ ^- |+ _, {幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
' p1 W( A4 u* r' q19.远松
: g  M! @$ w9 P% ]远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
" U4 g6 ^; l! F7 O# O8 m20.风松
( [. H2 c; x2 o8 K/ s) t" J: M俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
. ~7 G6 z6 X7 z% H5 T$ X1.起手式
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
5 y3 _  _# v4 Q. Y2.松干
% R- I9 j6 d/ u! p0 b用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。

) z- z2 u! U1 f7 T5 e# |0 h& e3.松根
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
: q3 C9 ?. F" d- ?# D8 |4.扇形松针
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
5.两株松
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
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# j0 m; e7 d1 l- k/ @3 J5 e$ V. Y' ~6.三株松
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。

7.四株松
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。

8.马尾松
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
5 {5 n% R) M- x. c! ^( @9.白皮松
$ U( ^7 J7 E8 P3 o/ ?白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
6 Q) Y* b' G/ u3 o10.罗汉松
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
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! Y& h' ?# H% l/ \) Q/ l11.破笔松
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。

  \0 ~- s0 C; X# R. y12.浑点松
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。

2 y; ^2 H# P" p1 V5 y13.圆形松针
2 |  h  g' e3 V' v+ V圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
/ H! ^7 u/ d" X14.两株松
0 Y+ t+ u4 X; Q: e前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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15.双松
* m1 l" n+ V$ ~/ f* B两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。

6 U/ \/ M, l5 W+ j16.悬崖松
) r  ^' y- u* Y6 o5 f* i5 Y0 X( m悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
17.变格松
! C/ }! u& j* _. m$ `6 z& g变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
18.幼松
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
8 c- b+ ]1 Q. @3 }; ?19.远松
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
' T3 ?* g* e# s& G: K) W& _& i20.风松
2 G. L8 q2 O3 e2 p. O; I9 x% ?; Y风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
21.雪松
$ P# e1 m6 B) \- W画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。

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云的天空

齐山

云的天空 发表于 2020-3-5 03:11

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