品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

齐山

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1 W' w5 |; z7 K9 R5 A7 ~5 R) o$ u3 h晚妆初了明肌雪，
3 k+ J, A1 I( r% U& ]8 }3 n# P春殿嫔娥鱼贯列。
+ R4 t' \0 ~% P笙箫吹断水云间，
重按霓裳歌遍彻。
' a/ l4 T0 y1 k; ~$ ]+ l临春谁更飘香屑？
% ]6 K2 _  B* I, X醉拍阑干情味切。
# d% E* U2 A4 x/ a6 i7 ?. Y# S) _% n归时休放烛光红，
待踏马蹄清夜月。
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此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。
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6 ^( ~* J0 X( j9 ?4 C6 P词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。

$ K9 s( D: ~* u# d0 ]; v5 a% g首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。

继之两句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。

( u( O+ e, f4 Q# R比如，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。
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( \/ F& N: H$ X% K" W/ J, h7 S7 Y4 p  z而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。


. Y+ W/ E( r# ^  E据马令《南唐书》载：
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; y2 O6 R& P+ K9 i“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。”

1 k6 Q; e0 A/ O" `  T李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。
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+ f3 H% i. W2 J, |3 a所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。


词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。
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* C! U; U% f, x- Q5 ?" s“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。
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. c8 i- J1 h+ }, m) _“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。
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到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。
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1 s) Q5 F# b1 }, g结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。

《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。
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今人叶嘉莹曾详评此句：
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" ^2 ?5 i  {; E) K0 A  M“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。
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7 r' Q; ^5 \/ c而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；
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再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。
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/ Q# i: [9 {. m+ x5 q这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”

! A% B9 i9 k# a3 a5 G6 ~5 A读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。
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! I+ O, Q; S, Z: {全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。

作者从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容。
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但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人。
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4 z3 W3 o1 O! ~0 b; K1 S' S由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。


7 G: C' L; H3 z+ ?% q品茗，静心，怡情
& q% v& t$ v/ e" u. R( m! I: o5 u 春江水暖花月夜
斛酒婀娜舞笙歌
3 r( E* Z) _9 |) N1 k奈何江水东流去
枉恋人间胭脂雪

小昭
) u1 ^8 T6 j4 j4 Z( J7 H 俊逸神飞的一首小词

冰竹
- G: L4 K7 ]; h' p  I 最喜欢“待踏马蹄清夜月。”的意境
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