品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

齐山

7 S8 U+ b8 C3 G0 D- e品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜


. w' G: S( f8 R5 a$ S3 m' q% A晚妆初了明肌雪，
春殿嫔娥鱼贯列。
- s2 v8 E$ v% q7 o: V笙箫吹断水云间，
重按霓裳歌遍彻。
. Z, D3 _6 t& o0 M) U临春谁更飘香屑？
5 f0 M2 w1 O1 c$ h4 U  t- D醉拍阑干情味切。
4 {0 z" m5 j; W4 v: {) V; X归时休放烛光红，
待踏马蹄清夜月。

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此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。

词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。
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首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。
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! p1 [$ e. O5 x; w+ p继之两句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。

比如，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。

而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。
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据马令《南唐书》载：
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“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。”

2 P; A2 {; p( T7 B  j& g; t/ B李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。
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所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。
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8 v/ N7 ]% ]& U, n- O词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。

! s0 r) F. P/ O7 I“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。

' u6 j, @+ L$ A& B4 p& r“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。

到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。
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结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。

9 X2 e$ R& l% W9 ~6 o' S《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。
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1 k+ C- Q! y  A* o$ ^" \今人叶嘉莹曾详评此句：

“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。
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. }0 o( g* H* M; Z' R  l: j而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；
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再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。

这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”

- s; w  S8 z: }$ w5 ^读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。
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+ P+ A! n  v$ B" T全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。
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2 R4 N1 W. F) B3 ~! H1 e作者从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容。
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但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人。
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由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。
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/ ?- E# \. {6 V1 l: e  ^' _7 K品茗，静心，怡情
春江水暖花月夜
3 @( L5 q! D9 ]& d9 R- \4 r' |2 Q斛酒婀娜舞笙歌
奈何江水东流去
枉恋人间胭脂雪
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1 j. [' T$ W8 e/ k1 |小昭
0 P5 l( U+ P0 ~, w- d' { 俊逸神飞的一首小词
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' W' B! l; N+ }% E& _冰竹
) b1 B3 P) f# M 最喜欢“待踏马蹄清夜月。”的意境

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