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不看100幅宋画，怎懂中国美术！7 e0 N4 L T( b9 a
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宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然，以自然为师，写生之专注之仔细，对自然物象穷尽其理，严谨求实，凝笃精神，常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中，以心驰骋，心与物游，心灵完全释放；宋人非常重人品、重修养；宋人画宁静肃穆，没有一点燥气，作画时心平气和，静心滤照，胸有成竹。宋人搜书搜画，对物象刻画精工细致、巧妙，有笔有墨，技艺高超，观宋画，使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。
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人物卷
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; b S& | F3 s- h山 水 卷( Q" ?" R$ q8 `
在整个中国绘画传统中，最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就，就是“外师造化，中得心源”的山水画。$ B w- ^' J- i. H- ]0 o
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8 F, V4 @3 ? ?- X% V2 K/ @▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm
% k& T9 O% ]1 C$ e3 k现存于上海博物馆
6 o6 v" \1 W5 |; u" n+ ]$ p7 K7 [《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。
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$ k4 d7 k9 E6 A8 T$ N5 B▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9- A) L; L0 X4 S: O# q2 G6 K- w A
日本大阪市立美术馆藏- O- h h( ~# {' z2 r, Z2 [
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% \' R! l+ k" e% Y+ o8 P1 R此画是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。! ?: n: ]3 w- ~5 P6 ~
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/ z& [! q0 x5 e* N& t+ p, N2 z▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm2 ^8 l) e$ A# _/ _
台北故宫博物院藏
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范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。/ u' e6 y0 v1 \. W$ H
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; i- f% k* \+ A) c) P: I+ `0 y▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米0 W4 W0 X/ v: o# g4 F) V- S
台北故宫博物院藏
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米芾，祖籍山西太原，后迁居襄阳(今湖北襄樊)，世称“米襄阳”。其画擅山水，出自董源，天真烂漫，不求工细，多以水墨横点，人称“米点皴”，而其山水面貌多云烟变灭之景，人称“米家山水”，在中国山水画中别具一格。
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% e8 T0 z1 n/ z, S0 H1 M▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm3 p& h1 G# g O
辽宁省博物馆藏
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0 Y( t/ b, D& o7 w" j此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。9 Y t9 T% R* u! o5 @1 A2 p2 j1 @
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2 N& {6 E2 I" ^! Z▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm
R. f+ C( Y; W7 n- w台北故宫博物院藏# q7 `& E0 }5 V' }0 D% O4 A+ C
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此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远，层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗：树绕岩叶溪开冻，楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀，春山早见气如蒸。# M. ?% ~/ L( Z, j6 M
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▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm' C8 j; s1 \$ F' z4 `' o
# F" U- |3 V) S1 I9 w$ b1 w: V此画构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极。- r: V4 O6 i2 L0 I% _( o7 ~# v
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4 a0 v) ? o2 j% a2 d▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色
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" _8 c- a! @( }) ^0 e0 T这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色，平稳的构图增强了画面的寂静感，而红叶与青松的对比用色，微波荡漾的湖水，又在寂静中增添了活力和情趣。
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, D" C' i4 w, x% w【下图请横屏查看】% Q; a# u& g) t" O6 ?3 V) ?) ^
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▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米，横85厘米，
+ O8 V7 C! @6 Q1 r- P4 Q) v上海博物馆藏
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' d; Z, ]5 S7 q( l$ K《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷，但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意，但作为人肉照相机，李嵩做到了。& [; S9 }! N6 J. o
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8 i% k# K8 H5 Z+ z( {▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米
* \3 M' K! w* @) B辽宁省博物馆藏( M% n4 o: O( ]9 ^
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此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。
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▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm
( `1 g; A: p7 e f! P9 {日本东京国立博物馆藏% u4 Y) W! B, [5 P# w* w. ]
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《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。# }1 U) T1 h$ |1 ~' P9 l
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2 p8 O2 [$ {% n- o▲ 《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色
; \7 e" p* S+ Y" \: p3 I G: O北京故宫博物院藏. ^: g8 r b4 T9 F9 b) D
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▲ 《水图》（局部）宋 马远，绢本设色
: H7 e6 t, x c0 h, T0 `4 l! [北京故宫博物院藏
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7 F0 A; V9 j8 G: E▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm
& v* W0 Q$ K% h台北故宫博物院藏: `* ~6 L- ^5 d0 ?) Q0 h
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《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形，此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横，雄奇简练的印象。
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. @2 G/ Z$ g9 {. _+ J9 c4 H▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米/ o. P W k" H) `/ g# l
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3 O# z2 G4 \/ _6 S, U& l画面以雪景为背景，值得注意的是，整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。4 L& j; E {* a# {- s
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▲ 《山水十二景图》（局部） 宋 夏圭 绢本设色& q7 a G" ~) r7 h* ~" `
美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏2 m9 {. X0 N# ]! n$ `& w
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【下图请横屏查看】$ n4 Q. S$ }. s% z. v- e
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6 C! K3 \: M* V4 x2 }6 s& r▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色" Y! p( X0 ^5 N0 N& n) t5 Q0 w
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- o" h/ ~6 g3 [4 \▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色( x! K1 O0 B& A2 o4 T; v, o
北京故宫博物院藏
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夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。& y! A2 m# o d" \ d$ i6 B* \
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+ @2 n# h/ ^( Q) I% a▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米- W8 V* d" {2 ?/ r4 b* y# y( i
北京故宫博物院藏
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! B* c6 U* J) D' L r* Y* G 图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间，画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了极为丰富的物象与艺术内涵。
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狗仔卡
发表于 2017-5-2 10:06
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