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张大千先生精品书画300幅
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。. J8 J7 l w: h g% d
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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% s1 Q5 X1 a3 j3 f2 O& r+ l1、张大千——山水画
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% M% W) W; ]2 O( s醉翁亭记4 k/ }3 D" i' \( Q5 x" b
. z* h1 w8 E* @5 |4 l& r3 n秋江野鹜图
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/ s# R1 l& i; [5 k( \湖光山色
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雪江归櫂图: ^- `0 S+ G7 z# E
! C* P9 q6 T C) p& @2 W
观瀑图* Z% Z0 H$ f' o
( X" H2 A9 w2 h5 {3 y4 i. d( r云巖图0 V9 {# J) a8 p. R% r; y
0 l; u4 h" p( q7 u8 c2 [) k7 ^白云隱居5 g7 w l* x) f% `9 f1 b$ D
9 {; F( ]9 F, }/ q漁村夕照
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7 o" Y9 _) m V4 F, _, X$ \秋江独钓
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, u7 E. h: Z/ ~& C( {山巔閒话5 f$ M6 }3 s: b$ ` d3 M2 A% B
t* Q: e$ h; K/ J) ]李检法定林萧散图7 u/ m# a4 [/ C, e6 \2 |/ v
L. V8 l8 u, t+ @ v; e金璧双辉—巫峡清秋+ F- a: E; U+ i% z) x, [5 \
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晴霭仙阁
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4 L# U7 K- R5 z! N+ ?% s }2、张大千——仕女图
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”9 S5 a+ t+ z5 j
) z( q; g4 L3 y- b a: c张大千 荷花屏风美女 1966年
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张大千 仕女 四屏2 p5 H! [% Z/ h7 V- S
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张大千 双美图 1944年+ G/ s/ Z7 `9 Q% l, {
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张大千 鱼篮大土像 1944年; O8 ]3 q! e* k' N7 y6 T
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张大千 三美图 1930年
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张大千 弄玉吹箫图 1934年
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张大千 调鹦图 1934年4 K* p; L6 z' S6 v' S( J0 U4 P& b) \
$ o8 @3 {+ w; C& Q% U- w张大千 执扇仕女 1938年
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张大千 仿钱选仕女图 1939年
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张大千 纨扇仕女 1939年
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张大千 观音 1940年
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张大千 柳荫仕女 1941年' F/ [$ @9 x" f2 ]" f" U6 b
5 B- B) E, Q3 n2 i张大千 执扇仕女 1943年, d1 K$ x- H0 Q* B+ e
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张大千 金城玉女 1944年
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张大千 唐妆仕女图 1944年! q, J- f$ c* Y- d* u! z
: x: A p3 C" @: K" ?张大千 题笺图 1944年# p! C/ u4 n) N; N9 @7 q
2 c9 w: O2 x4 h( L2 a张大千 仕女 1944年7 J9 {6 T& Q$ b; q! G
( L- B Y w; K/ ]9 s张大千 蕉荫仕女 1945年* n8 o! \' R- s9 p8 r
8 ~* a1 a) K# e& [4 p' \
张大千 仕女 1945年% r, r- @* F' `3 j/ I
& f, a, t9 B: p7 P张大千 芭蕉仕女 1945年
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6 h6 e5 q" E# H5 g+ Q9 h# Q, R张大千 蟠桃献寿 1945年
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a! ~' h# {$ W& ~8 L* `& e: T( h张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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* v3 P/ p: B5 Z) z0 [4 r张大千 纨扇仕女 1945年
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4 e6 @3 z. s5 M4 i3 O2 A! B' x9 w张大千 蕉荫仕女 1945年+ k( D9 ~, U8 o' o
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张大千 天女散花 1935年9 S! g J9 E1 K7 | t7 n% Q7 p! U9 \* l2 b
4 g; h8 K0 q! M& j: G" K张大千 蕃女掣庞图 1946年" f( R( `3 B- S5 M; c" l. `
( J9 h/ L1 x0 v" v0 [% x! R, r6 S* M张大千 莫高窟唐人 1947年
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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7 x: U! ~; a3 w7 [- L9 y1 Z. T( ?8 h张大千 仕女 1947年0 {8 \8 T+ D2 N. S, k0 T5 l
3 b8 }! ]# E( ] G8 B x2 e/ l张大千 初唐供养人像 1948年
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张大千 供养天女 1948年
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: b# `7 b6 T% D0 z: A* U张大千 执扇仕女5 p( w" y5 x9 ]$ F* @3 B2 p
" e; ]) d0 ]8 }6 }张大千 临印度画仕女 1950年2 x0 I5 ~7 o6 x+ l, i9 v4 C
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张大千 印度仕女 1950年
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张大千 修竹美人 1951年
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张大千 拈花仕女图 1954年 k/ ~! q# l) a3 A
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张大千 孽海花 1956年
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1 m/ L8 ^3 @+ y$ @! s张大千 仕女图 1975年
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3、张大千——花鸟画
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。9 K; Q! K" h3 D: g) Q
! j7 _3 M' C, ]2 Q* F6 l张大千画梅! }- Q) U' Q" i9 z1 ^+ z: E2 X
" g9 c( S' F E# | A: B7 @+ k5 L谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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9 B# K8 Q% S5 }! h! G- B/ \如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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$ L( C/ J* U$ \# T( w7 ?0 C, Y张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。$ |$ A6 b5 R3 U F7 p+ D
# }- Z$ i7 v3 x4 K画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。1 @* ~3 M( |- F
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。, v4 I, b1 ]& h+ L
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。5 h; K+ p9 o; P6 j% M$ p
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。) O! I* L2 `8 X9 S
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。5 ?' Q( P( X o7 E- ~' N% M& `# y
& C$ {7 z9 Q1 { r) t! f张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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4、张大千——高士画* D+ {$ q7 P r6 [! g% q, U
8 z+ m9 x" t" S) t柳荫清弈0 `! @: P+ Y3 h$ T8 ]/ H/ |
9 c2 K7 B6 O# c/ ~: o9 V5 \坡仙笠屐图
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. {( P0 V9 K C t/ s' s秋山高士图
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省斋读画记
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松间高士% v4 Z& f, _2 s, @! V
$ t: D1 S @ p+ Q% K6 E7 Z6 R天问7 _; a# T& e: h" W1 q" s
, x8 y9 p; s; d8 a; C桐荫高士+ [: @& K5 k9 p" T
1 M7 ]9 U' v/ D( I
王羲之调鹅图0 |: ^- c$ O6 U; [9 ~( N* K
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文会图( W- s/ \" Z7 ]) Y7 e3 a6 r! t; I
" t- k: V6 {( ^% t, {0 [: m( q西园雅集图
' }- G1 J0 U- F
. a- ~# [7 X+ Y桃园夜宴
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1930年作 听松图+ d: {! Q; K+ W- V' G
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1934年作 松荫高士
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2 {9 @$ a1 Q+ H$ _* v8 \( d1936年作 倚松高士图
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1937年作 松下高士) H( u9 v" U0 b. l
, q+ f5 [; H1 W0 c1938年作 东坡行吟图9 Y! m2 v) ^3 c
+ `* J I0 ]4 I3 n' u1939年作 竹溪六逸图
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% ]; b5 \4 y) _+ y, |: P1940年作 高仕图* t- Y# w m5 t5 }* z2 v
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1940年作 荒江丛篠. Y8 ~9 C- Q! C0 y9 c
+ N$ [' ^9 c6 e1940年作 松下二老图, r5 @2 _/ {0 T3 \9 G1 n% l
9 X* i! ]1 T4 {5 _0 ~1941年作 策杖行吟图2 @- r8 {. {& j
& P5 B# X. P2 G) a* V
1944年作 山水人物2 o+ N$ N( P2 E2 P! V
! c: B6 A4 p& k6 O( N1944年作 停琴听阮图- |$ Q" F% B3 B, F6 Q
+ f+ z! D" w5 e' z1945年作 浣溪行吟图
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1945年作 李杜索句图
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8 C& _" J9 n* |, b" q, S1946年作 东坡闲步图
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1946年作 三老图
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1946年作 赏梅图
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6 e# Q1 }% ]7 {4 X/ |1946年作 煮茶图- Q2 ~/ h; Q* Y" ?. N6 | l+ ^
& L# @! T( Z) b. Q5 H1947年作 杜少陵觅句图
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1947年作 蟠松高士1 E! i( m" i* P. ^+ f1 H' }7 B6 `
5 Q* I. H( w( |1949年作 觅句图% f* v: Y. a# d/ W5 F
0 b1 b1 X- N& ?8 S' t1952年作 醉舞图, m; d$ K# ?9 Q# W
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仿赵松雪换鹅图% o$ M4 r. W7 `( s; H$ t# r
; l1 h+ X! ]5 ~. Y2 o
抚琴图
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蕉荫遣暑图
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李杜联吟图$ K# s+ t6 v. O3 t' q9 n5 Y
6 b; ^( E/ z n; l/ w
柳岸觅句图& k) c6 p8 C3 g5 s9 j( o( M' |" k1 U
/ J6 V3 I- I# `1 S# l2 M柳下高士图
% P6 I4 e, y8 S$ e1 }; Z% L V/ v" M+ |1 z- B. @. E3 \
5、张大千——泼墨山水画) v5 A7 f8 D8 v& d* r! E
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张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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山水 四屏
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丹山春晓
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招隱图
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招隱图局部
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空山无人 水流花开- O+ w) x! H U9 X6 y3 M
# ~) y* u o$ G: D+ p长江万里图
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罗浮山夕照% [* `0 s& L; v5 h5 J
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爱痕湖" ]6 m' u3 @) y
) T |6 ^7 b9 R. p! \
6、张大千——临摹敦煌壁画
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0 `, i% L$ X \! Y8 N/ @* S- P1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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- x: {; T7 f# c( Y) U9 J/ U唐画乐舞天人) C# d6 x/ y0 F. d- I1 a7 f
# @ S- _- N8 {, O. y5 v4 I7 V6 C宋初 伎乐菩萨像
1 N- e( D% c! R% i% b4 K3 ~
8 s$ M3 _. r; h, x宋画 伎乐菩萨像2
j) _" S3 @1 Z( E+ ]7 n4 [
0 n' w& O$ H! e( q, I$ ?- p& b盛唐地藏王菩萨像
$ e2 `( d: @8 j
" F% _& a( R$ T晚唐 璎珞大士像
1 h" L5 T' Q: R1 X K0 \2 ~- x Z9 n
张大千 莫高窟唐人菩萨像
3 k/ h# { i4 U& z5 P1 B
# l8 J; ?2 c6 Z- n% J+ u( U$ \- d张大千 南无观世音菩萨- \; @# U& |/ L+ n9 E( v; V
$ s% Q5 r' A, ^' i' ~张大千 佛像图+ m; x5 `# O8 ~4 H% m
0 m% g7 h$ [9 D! t张大千 仙女散花
7 d9 m4 @7 @7 z- k+ S2 M/ ]
- j, Y( c# l2 Z4 |8 m) r' c7 J张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
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$ s/ f. V: h6 e% H8 O张大千 散花女 1938年
- q+ C t; ?# h8 t T; `5 |6 l3 b! w1 Y
张大千 龙女礼佛图 1941年! {& [$ w% x# P- h
2 j) ~8 L. B- s9 G; Q5 H4 S唐画飞天一身5 U: R' }/ {( W# Z$ P
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晚唐第一五二窟 十一面观音像
7 a3 N+ ~5 T& j( t4 ?* p* n. T
0 k" f4 | c0 g唐画 供养天人
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密积金刚
6 f& y6 [( ~9 R" t! F+ |6 A9 ]' J5 r0 @# E6 ^4 o
晚唐 天童像2 c, o3 h# S/ k9 F
: h7 K. l# c# W9 E) d
链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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