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张大千先生精品书画300幅$ u( r; c7 k) Z
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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6 l2 B7 C& g: R5 ~ 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。4 i9 q* x8 Y) s" Y: U% T8 U+ A
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1、张大千——山水画
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醉翁亭记
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秋江野鹜图8 n' G- ~& x6 `1 ~6 f2 v
7 W+ v8 X( Q/ E2 } J
湖光山色
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雪江归櫂图
7 v( w& U, F! L& b. ?, M8 p I1 ]0 x
( n5 v) L+ ], N1 Q/ Z4 Z# Z& |观瀑图
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云巖图 s# C+ n7 k" p6 j9 x
6 G& B( F/ i8 X- s8 c( [白云隱居
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- Q y- ?/ G* a$ }& T漁村夕照( E0 F$ c0 d2 }; i' C2 t
: O; S( B0 H R5 H+ G
秋江独钓3 b, ~& p5 P: n7 h. u4 C
6 Q' t9 M) s; Q. i
山巔閒话% |/ T4 M) b; P) b
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李检法定林萧散图
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金璧双辉—巫峡清秋! y7 H/ }0 ~8 t# y6 h: ]
- y+ `/ F8 D' M8 }# B晴霭仙阁
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2、张大千——仕女图1 l( d6 U- T5 u0 P, k4 W3 s
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年
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张大千 仕女 四屏
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3 X8 ?- w( W) D3 J# H0 _张大千 双美图 1944年& y e& _0 R: n1 g* v. C
# F2 S$ z: \3 C7 u I# S+ I张大千 鱼篮大土像 1944年6 n- G# k, ]6 |! N- I2 _: Q
! s* t5 K' n U2 t张大千 三美图 1930年) Z& G: _$ z6 L8 Q, n+ v( R: a
9 ]; f. k; i; f" T( P
张大千 弄玉吹箫图 1934年
3 U% w$ L- Z3 L4 \7 c: d9 I& A+ a" x p8 k
张大千 调鹦图 1934年+ f* B4 I6 U. Z4 U( W
. x+ z; v- m0 [) F* n
张大千 执扇仕女 1938年
) x8 Q5 a! k( r, D
! a7 ]1 u+ a4 }: f: Z0 \张大千 仿钱选仕女图 1939年
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) r) i8 M) V( c0 a* N: m" c0 Z" u+ |5 c张大千 纨扇仕女 1939年
& w. Y/ y) w+ s; E( B4 m5 E& @9 @4 f
张大千 观音 1940年" `$ n+ Y* ]' G
% l- f$ j, Z; V, M6 G# u- g张大千 柳荫仕女 1941年8 {, {- |9 \) C
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张大千 执扇仕女 1943年. o& u4 {0 k. L2 z
0 |: T" w! T( ]! {% S; Q# I张大千 金城玉女 1944年
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4 a) w7 @9 u6 I( [' Z W# w张大千 唐妆仕女图 1944年: a9 {, |9 j4 B& q* I* J0 s
0 U# A; P* ]- x& u, m4 S
张大千 题笺图 1944年2 U j1 X$ R4 J8 m: \# P
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张大千 仕女 1944年$ p v+ ^4 b- |
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张大千 蕉荫仕女 1945年: R: s' t2 o8 S$ n1 T
. l# ^& Y' T/ M* Z M# Y" ]! E y# f8 A张大千 仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 蟠桃献寿 1945年/ D0 p2 T0 O2 U6 t. V
& y) j- R! w. x& ?. o, i
张大千 纨扇仕女 1945年3 Q4 T1 `# t- x8 W( P
9 k, Y1 i% O n, B8 h张大千 芭蕉仕女 1945年2 O5 D; p) r$ G
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张大千 纨扇仕女 1945年 F4 z$ V; S4 s7 ~8 M% l: W+ F' d
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张大千 蕉荫仕女 1945年
: V: A% `0 W* B* w4 G
! L8 j/ |# V1 L张大千 天女散花 1935年
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Z% i; B, `3 l1 a张大千 蕃女掣庞图 1946年
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张大千 莫高窟唐人 1947年% o7 I$ W6 i$ Z# i4 t+ L/ r
5 j8 S8 E# k8 F/ v- X. e张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年/ l b$ l1 Y3 A* Y4 h, P/ X
1 j: W% I# w+ V6 |) P! [张大千 凤冠执扇仕女图 1947年! c8 j* f. M' v! y- y1 E* H
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张大千 仕女 1947年
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4 K) T. z' I1 g% \张大千 初唐供养人像 1948年5 X+ w$ N( m5 i4 J( h2 e' {" j! t
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张大千 供养天女 1948年
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" N" d, }$ H6 D t# o4 `张大千 执扇仕女+ i- P. G! O" k6 ~0 L
8 A, Q+ F0 d0 \' F8 o6 a* I# p, C# r张大千 临印度画仕女 1950年
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张大千 印度仕女 1950年4 J6 Z7 n7 [9 D3 b
M% R# Z7 A5 P2 u/ u3 l% j6 _张大千 修竹美人 1951年# v$ g1 {9 M& \" ^% _3 m: @
7 j3 C( L! a) N0 L8 H% s张大千 拈花仕女图 1954年! ?% R/ p+ M# [4 {& t
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张大千 孽海花 1956年' j/ h0 w# n5 F$ \, P( t2 @
* O$ E* f- i: n, n+ J张大千 仕女图 1975年/ I& }7 m! j) J* v* n8 t
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3、张大千——花鸟画4 w& H1 M1 Y8 L6 n
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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$ x0 V( }4 A0 @( ^+ {& K张大千画梅
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: |2 w: Z3 _* d# {# E谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。 T7 M/ i, i; t1 a, x% v
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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6 n- {- S1 e2 \$ C. S张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。7 B8 F8 v/ ], `2 e" Y
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。4 w D8 K$ R7 Y8 H+ [
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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5 ^3 y J; s' R( v6 ]% l2 w/ T老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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/ ~8 `* q, q! J) u% [' D张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。2 |; w2 [5 {" n$ s) M
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。/ C0 H0 E0 [- d5 R
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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4、张大千——高士画( L# L! l1 b9 K8 S1 S! K' E
: a9 V! L' H* B7 L7 e' J' e0 \! A柳荫清弈" i: X0 Q! P" G
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坡仙笠屐图% G$ ~/ M( [* s
( U( c/ ^( y( N
秋山高士图
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省斋读画记5 ~. ~+ D5 p$ @: d! ]3 L. k' j( R
& F) m0 j: M+ \/ j2 S( I5 w松间高士
' V4 y1 n% h8 Y6 g2 ]1 ]
& m: Q% O3 }5 O( X, i1 u0 e( W) ?8 w天问
, \* o/ r5 }0 Q# j1 e
8 c- ] n' y* S0 |( Q- ~桐荫高士
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王羲之调鹅图
0 ~5 s' L( b5 W* s* W8 `7 L) l; N. R; w4 G' O
文会图+ @& m( S3 O. O/ ~
& B! P, ^% x- r9 E i+ L西园雅集图4 u) X; _ R* Z4 j
! S3 g! n% S8 [- d5 G/ s+ S' z3 G桃园夜宴
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* F9 o' D& k$ @9 Q/ Z# D/ E1930年作 听松图
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! h% o* y& R$ l( c1934年作 松荫高士1 }+ o9 V' e/ L+ H. T$ ~3 H
1 l% g2 v, x% }- L% {1936年作 倚松高士图
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1937年作 松下高士; ]& }9 m( B# ?& _( ~$ a/ s
2 M5 x/ D( z" ]0 ^1 O1938年作 东坡行吟图
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5 j. x/ D8 ^4 B: v1939年作 竹溪六逸图9 i- y8 T _1 r4 e/ i
9 E: g! [* _( y& {3 S1940年作 高仕图
G, H) D1 r, b
a- \$ H2 P9 w6 B! ^1940年作 荒江丛篠3 q- E/ j2 g0 s/ Z; s W
+ R8 L% d7 @* R9 Z r& X1940年作 松下二老图
8 b8 V( U, q* p4 Z! ~; K8 K p5 o2 ?1 d' R' S6 {# R
1941年作 策杖行吟图
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9 v, b! I1 v# S6 p, N4 @0 f5 A1944年作 山水人物
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1944年作 停琴听阮图
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1945年作 浣溪行吟图0 M+ y' }. ]- k- v* P7 G5 |
' Y8 J9 l( Y, j1 J2 C1945年作 李杜索句图
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' }6 P: c5 c7 F+ [& a* k" Q6 X9 F1946年作 东坡闲步图
. i. O3 o2 G& ^ i% Y
5 ?/ Z! y$ @( ` O# o! r) H1946年作 三老图
5 O& C; B, ^7 n u a$ R
3 n ]" b; b. M" d3 M2 z1946年作 赏梅图+ Y) x: y* c9 s3 l+ U: G
# {( `( x: p. W/ v* L9 R4 |
1946年作 煮茶图
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6 F5 O2 d' _) s5 J. K1947年作 杜少陵觅句图& @7 M! j. ^7 r- l: x; C4 }4 U
( h6 i2 ^; _0 j' _1947年作 蟠松高士
, `' `0 O, R3 i T
3 _* b6 z) h; ^! l- c7 d# ^1949年作 觅句图8 @; @+ t3 y5 B3 Z
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1952年作 醉舞图
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仿赵松雪换鹅图: d! L0 R+ u0 B
# F0 {: H4 ?2 R/ k5 F& _' a
抚琴图
" _0 ~. M8 Y9 ^6 u/ A }) P" j9 ?! ]
蕉荫遣暑图6 c6 [2 z+ g4 z
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李杜联吟图# O1 i; { h2 Q$ P/ v m
7 g- H1 A6 M; |
柳岸觅句图- V: y* \- d& R+ F- O. ~: d
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柳下高士图
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5、张大千——泼墨山水画
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张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。5 l9 u: [* |! f$ n! B2 N
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山水 四屏
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, d0 r% a9 a3 n$ T( l3 X! V& W丹山春晓8 D( O' @; t+ f" E! z7 W* F# H
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招隱图
& m& g2 V- W5 [! M1 B! Z
1 [% w/ g) s1 A1 e3 m招隱图局部
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, o' k5 `; i$ X2 k/ g% L空山无人 水流花开
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长江万里图
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罗浮山夕照$ U1 S; W- m4 G; s/ `' P: l1 t4 d+ T
1 c) a( m E4 `. l' }9 m
爱痕湖
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( }8 [( q) u8 w% m8 s: r% x! \- R6、张大千——临摹敦煌壁画- @! _2 \3 v: o
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1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。: C" B4 ~" p- ?) a( s% b
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唐画乐舞天人
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+ v" i1 R: c/ V9 |' [- `宋初 伎乐菩萨像
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宋画 伎乐菩萨像25 J; E3 f p7 E K% r) m
# G2 I$ }8 e( Q! W" a4 i* Y
盛唐地藏王菩萨像: P: N; B* b8 E; j% @5 r
% ~7 Q) X* S, w1 @8 B晚唐 璎珞大士像
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. q5 i, k9 e6 z0 v张大千 莫高窟唐人菩萨像
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" } I0 E* ?! I! D- P2 P张大千 南无观世音菩萨
) O1 T) K% r8 o( s8 t+ v9 \
9 }0 e6 Q. F8 s3 c3 S$ u# M. T$ |张大千 佛像图
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/ x( G% N2 E8 c/ e; X张大千 仙女散花
7 \7 D3 G# T# I q/ X: ^! o
- g$ l. ~5 h3 G! Z0 o0 ?; ?" m张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像' r* G6 ~4 |4 _
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张大千 散花女 1938年, U f; ]4 G7 H% _0 |
% `% l5 @$ c8 ?$ m+ {! _; U张大千 龙女礼佛图 1941年 y0 h; a; x. `# t* G& _# a
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唐画飞天一身/ K# I" J" z4 U- {7 t* F" k4 ^5 ^6 k' M
* O g9 t4 G& _8 ]( G; O晚唐第一五二窟 十一面观音像
" l: ]' ]5 W3 t9 j. |8 j2 q0 `7 T
: e5 a! ]# y; |3 t; o1 e唐画 供养天人8 N: }, }4 s4 y f9 { E
1 |& g3 `* |. T. Q
密积金刚( Y0 d# {! H/ a. ]
U2 M4 ~( f- M& `1 Y; ~晚唐 天童像+ H: v* \& b1 t, P$ m( K4 w* }
( c! o0 a' ^; F5 G6 Z
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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