 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅( h. A r# R. g
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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/ m- Q3 \0 Z3 I( [ 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。' Y8 Q6 o/ L" e$ o
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1、张大千——山水画2 m! `, a; p& R" j) i; ^, j
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醉翁亭记
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1 \: P$ Y# s0 [ h7 ], J秋江野鹜图
7 C2 s% { m1 u' S5 {) i" N: t+ r [3 k% n
湖光山色$ { _' p& a Y' l
( f) C5 T6 t' U' Y2 o
雪江归櫂图
, N9 m8 B" t7 N7 p8 A6 | s5 l5 {9 A2 X+ ]# O; ], W
观瀑图, H3 Z, x* S2 E; o/ w
5 l' T( c5 i2 @" S4 c
云巖图
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- ?7 r; H- C; P% ]; I) h白云隱居
; z5 C+ |+ {0 Y! x, d0 v+ u Z$ H+ e; B* z) m# ^' w4 G
漁村夕照. U6 t4 \' I* B3 S( t0 m; d
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秋江独钓' V9 x& Y) m8 V, x8 K
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山巔閒话
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& N l$ }% @( z P李检法定林萧散图$ t- Y) \: `: k- l$ t
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金璧双辉—巫峡清秋" g! O) E1 ]( o* O+ v
; a7 V/ t% {! B6 v* i晴霭仙阁
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2、张大千——仕女图
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”/ Q% E9 W2 K& k% H! O. g2 s( g
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张大千 荷花屏风美女 1966年
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张大千 仕女 四屏7 Z0 J) r; X7 N8 w6 w! A! v
& `% M! K/ S% I3 @张大千 双美图 1944年
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) _! a4 z6 m9 [/ ^- m% J+ T张大千 鱼篮大土像 1944年' H$ F% h6 B5 u5 M5 ^6 H
G6 Z9 `, b. Y/ ~) s张大千 三美图 1930年
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张大千 弄玉吹箫图 1934年) P" ?$ M2 |! T" b- `" a
* T2 @7 R" A9 h" H) w }% F0 ?0 Q, A# @张大千 调鹦图 1934年
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张大千 执扇仕女 1938年
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张大千 仿钱选仕女图 1939年9 k0 U% X! A$ B" B
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张大千 纨扇仕女 1939年7 G5 t4 \ j0 K) I3 h8 G7 S
9 I! S( X# G- b9 u8 l+ R) |张大千 观音 1940年6 ~$ G" @! {0 u, ~* q
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张大千 柳荫仕女 1941年) e4 f5 t$ p9 b2 W, H
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张大千 执扇仕女 1943年
& t2 f% a' B% C6 A0 v. b
! B7 T5 O S) Z' U张大千 金城玉女 1944年9 O% Q7 E8 L: a# |) Z; \
) {( V4 Y4 ^0 W% H7 D张大千 唐妆仕女图 1944年
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& P- b3 u |+ {% G2 C4 ?张大千 题笺图 1944年. O4 I' j, f4 y) Z0 V; K
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张大千 仕女 1944年; r* e9 `% R0 B, W/ v
' i6 G) f |4 \6 y张大千 蕉荫仕女 1945年
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* d# h2 W6 a3 S# c' R* n! T( c张大千 仕女 1945年3 ~* e& ~( }1 I% B4 m- G- F# k( u
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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7 X8 S, F c& M" L4 G/ T0 f4 _张大千 蟠桃献寿 1945年
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1 Z( w# K" X8 ~9 A1 y* v张大千 纨扇仕女 1945年! A% {! K( q) D+ x: }+ z, C+ _( C7 R$ K
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张大千 芭蕉仕女 1945年9 n% O; s; B% m( I5 H, u2 D7 u& `0 |5 R
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张大千 纨扇仕女 1945年" V7 a4 a p* b
1 i( A/ d+ H( @- W$ Q张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 天女散花 1935年
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张大千 蕃女掣庞图 1946年
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: }: G9 I! A$ c! w4 e张大千 莫高窟唐人 1947年
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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' L% M, w! j+ _, _7 D6 E" K张大千 凤冠执扇仕女图 1947年; \1 t+ T2 _" H4 @& s9 H
. n \1 M+ d* Y X& e* y张大千 仕女 1947年8 c1 H3 @( z) M$ A
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张大千 初唐供养人像 1948年
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张大千 供养天女 1948年
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张大千 执扇仕女7 C- l: c. J7 ^+ Z7 ]
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张大千 临印度画仕女 1950年
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& l0 N8 \0 f2 c: c张大千 印度仕女 1950年
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张大千 修竹美人 1951年8 h! `1 i3 a8 I' @0 m# Q+ q
* X7 {5 _, A7 y- d张大千 拈花仕女图 1954年
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张大千 孽海花 1956年4 V, d- K x$ U# `
( z5 U" t. Q# ^9 U$ J z' h张大千 仕女图 1975年. P' Q Q0 O* }) ?) l" H
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, b6 I$ h4 N: K) M9 n3、张大千——花鸟画
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅/ a, ?$ a" s: G7 e5 Z
- H) E8 r, y# N3 i, y- Y( J谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。2 N M! M1 P' V5 [" r1 _
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。9 W( D# ~2 c( r$ T8 R8 t9 W' Y; G
, a6 x3 G8 |4 ~0 ]) b张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。! N# y& @/ o' {' @
: i/ S& L0 J% d9 m画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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9 z( G+ d- D7 s6 S, W6 T- s& K点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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f5 g4 M1 Q2 b% h张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。9 W. d7 e( v$ A7 G v2 {
' \$ S" ^% a! g* j5 r* Z% q若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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- O! b( c7 e2 m% v- v2 v0 k( s张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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4、张大千——高士画( l* q3 M+ [. f5 a, P# _
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柳荫清弈
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$ M- S4 D0 u0 R+ ]0 ?坡仙笠屐图
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+ a5 y( L8 q7 k+ g, O/ o秋山高士图- v4 ]$ K4 Z2 V, v: p1 k8 e
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省斋读画记
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松间高士
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/ I- A) Q0 u+ H天问
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桐荫高士. N1 c/ H/ A' @6 O" M
+ e" O/ O. ~2 }, p/ t王羲之调鹅图) l& ?+ e1 t2 n+ Y$ e& {; @9 P7 }
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文会图% g$ O- o, O0 I3 \- o6 r2 t
W5 r. K6 I- g5 x: `; H) g, L西园雅集图3 b8 H: T2 P+ ]1 p- h) f
0 l5 g! A" A0 ^# x
桃园夜宴
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1930年作 听松图
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; K/ u4 ?8 p( O& @5 m+ |2 o F1934年作 松荫高士
J" [6 }: ~/ @& x% O: }. y
& L( Y' s" M# V+ {. y" U9 |1936年作 倚松高士图
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8 P$ ]1 D( B' k9 {1937年作 松下高士3 y5 i/ c8 g6 F3 M+ S8 m: x" q
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1938年作 东坡行吟图6 z, E0 I5 Y, |' s
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1939年作 竹溪六逸图, h2 O& ~- b. L5 r7 b
' F4 m; J( D5 Y \% w1940年作 高仕图/ \9 i* P+ X' W) L+ e# ^( e
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1940年作 荒江丛篠
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1940年作 松下二老图( c3 h6 S Y+ i* C# j) X5 }
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1941年作 策杖行吟图
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/ ^& Y- q5 ]. e; F# |" O1944年作 山水人物4 f3 x% @) X8 D4 K o& Q z! C
* A( X' Z; B) H0 |: c5 I1944年作 停琴听阮图( L$ q, \. R# U
+ m- A; t: ]$ J1945年作 浣溪行吟图
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1945年作 李杜索句图
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# H q: j+ K+ K. ~1946年作 东坡闲步图$ B2 u) O# G' W' F
x! O$ Z+ W* a' G8 P! Z5 ^* d
1946年作 三老图
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$ ?- s! u- Q# O, a& d$ @1946年作 赏梅图
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& k$ K; n; e& G+ x0 l. ?1946年作 煮茶图2 E9 Z! l3 E9 r+ z4 l# a
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1947年作 杜少陵觅句图; H' Y; ~( U& ^
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1947年作 蟠松高士$ {5 M- L% P& R
. U( P9 h0 U/ E9 S5 _$ m1949年作 觅句图
$ i% m m! z# O( I7 G. K2 K9 ~ B8 a$ R5 V. q
1952年作 醉舞图
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: N; d2 d7 F Z8 J仿赵松雪换鹅图' ^# m0 d! E6 M) `4 s
0 E* A1 C; n4 n抚琴图5 G9 Z1 N! `& B
: u w* G4 y( |: L: n- i
蕉荫遣暑图
$ \ H# h) x* d, j O; x9 M, Z: Y( x! G
李杜联吟图3 X$ E; o/ d$ Y$ V
9 w! R- S5 v" L& k, K( G
柳岸觅句图& I7 \* s# M) o
, J+ }6 W$ v' E, b7 D. [+ ~! p柳下高士图
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5、张大千——泼墨山水画# l1 L0 Z6 R; w
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张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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山水 四屏
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丹山春晓
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, Y: y" y X- F- N招隱图
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招隱图局部0 N* [& F4 w( z' O0 [' a
7 g& F/ S0 n+ \+ |! i空山无人 水流花开
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长江万里图6 V, |0 ^& {8 Q& V# c
# K+ G! [7 D5 `5 o6 r5 k
罗浮山夕照7 v" Z1 t, q" \3 b
% y# i5 h8 r( d9 E
爱痕湖9 _ g, Q% m4 B/ a2 v3 ?/ h5 \
- S1 O- W" V% a9 x4 s; f6、张大千——临摹敦煌壁画. \) O! v U+ T5 M5 H' k
' a* T0 e4 f$ V$ V' p4 s1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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+ B! a- Y/ U2 E! w1 F) U唐画乐舞天人
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宋初 伎乐菩萨像
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宋画 伎乐菩萨像2
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4 t1 S: m4 c- {' X( l* s- Q: ]盛唐地藏王菩萨像
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晚唐 璎珞大士像
4 C9 t* S$ \* @" N, [( q1 ^/ Z$ S+ T0 K. R0 ^4 y2 h
张大千 莫高窟唐人菩萨像
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, t) b. R e, q8 j& o- V I4 q张大千 南无观世音菩萨
& {8 a7 R) [6 f7 {! ?( w9 c( a. b
张大千 佛像图
: z7 B' S' y `. H7 M6 S6 u; U5 n; B# A+ F) n1 z5 p3 q8 h
张大千 仙女散花% P2 B' I; ?4 n& K( p0 C
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张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像, R2 q: Q6 G% j: U5 i
: _, d3 j/ s5 z) V; h张大千 散花女 1938年
5 E# j* \- Q6 o, `
5 S+ `* M h% Y张大千 龙女礼佛图 1941年
3 B: i2 M! a2 N R2 O8 y# p+ d$ v. `
4 C& D9 q5 K* T5 N4 b唐画飞天一身. Q! ~4 x) f6 M ^5 L# m
6 ?$ W9 D- B1 U/ O+ d8 y晚唐第一五二窟 十一面观音像
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9 t5 @5 W4 X6 u0 ?8 T& n! y, Z/ E) _唐画 供养天人
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$ _/ h G+ Y, z# `, l: ?; I* Y密积金刚
$ h9 |9 m5 h2 T! W) R5 z$ g' }# z8 i. J2 B
晚唐 天童像
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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