张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅
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       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。

      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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0 R% [0 E" a! J2 x1、张大千——山水画
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# o6 ^4 f# D- L% h醉翁亭记
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秋江野鹜图

湖光山色
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雪江归櫂图
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观瀑图
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3 ]  v4 y# X: Z5 W: {$ t. i: y云巖图
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白云隱居

漁村夕照

; T: {8 J7 M2 \- H+ d# T秋江独钓

山巔閒话

李检法定林萧散图

金璧双辉—巫峡清秋

晴霭仙阁
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3 x4 U1 d  l; b$ m! E4 @2、张大千——仕女图

% [$ D. x% B3 O& N张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年
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7 O' K' m5 D- {* ^# r+ @. l8 ?1 a张大千 仕女 四屏

张大千 双美图 1944年
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6 m! }2 B- |$ d, S* N' o张大千 鱼篮大土像 1944年

张大千 三美图  1930年
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张大千 弄玉吹箫图  1934年

张大千 调鹦图  1934年
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+ O& J+ b: \% I( }9 Z张大千 执扇仕女  1938年

张大千 仿钱选仕女图  1939年
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张大千 纨扇仕女  1939年
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8 s# @" y$ k$ a$ ^8 J; {张大千 观音  1940年

: E' i5 f! ^( m+ U# ]8 I6 _张大千 柳荫仕女  1941年
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3 g& @& p/ p' m% ^& }张大千 执扇仕女  1943年
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- w8 ^! o" x, m4 _' |1 S" r& N张大千 金城玉女  1944年
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张大千 唐妆仕女图  1944年

3 B4 I# Z+ z" Y0 N+ w5 Q+ W张大千 题笺图  1944年
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" _$ F: b% ]: B, V张大千 仕女  1944年

2 {& X7 `, x3 [0 a张大千 蕉荫仕女  1945年
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4 v8 s% k3 j# R" c+ Q张大千 仕女  1945年
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  o7 K" C' t3 M$ Z, Q! s张大千 芭蕉仕女  1945年

6 R! n! S0 P" w+ o( C张大千 蟠桃献寿   1945年
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张大千 纨扇仕女  1945年
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6 H/ c' I6 U# Y: _张大千 芭蕉仕女  1945年

张大千 纨扇仕女  1945年

张大千 蕉荫仕女  1945年
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6 k' E2 }/ q7 o  M! I7 E) {张大千 天女散花 1935年
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张大千 蕃女掣庞图  1946年

张大千 莫高窟唐人  1947年

+ ^' K% c6 f3 K, H( T张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年

张大千 凤冠执扇仕女图  1947年
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+ N1 @; A  L, ^, O; `) d. s张大千 仕女  1947年
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* U7 j8 \) \8 J. t* i: \张大千 初唐供养人像  1948年
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张大千 供养天女  1948年
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' m& ~! C* F6 Z0 k, R1 a/ [张大千 执扇仕女
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# O9 ]7 J3 L7 i1 {( t5 h8 n张大千 临印度画仕女  1950年
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. ^" E4 h' N: {9 R5 n+ l张大千 印度仕女  1950年
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张大千 修竹美人  1951年

* Y# [' J# T  ]/ t张大千 拈花仕女图  1954年

张大千 孽海花  1956年
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/ X! @$ k% s' m张大千 仕女图  1975年

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3、张大千——花鸟画
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。

张大千画梅
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+ r' V3 D5 Y( Y9 ?+ C3 Q- ^谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。

如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。

张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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. v% q3 Q# O# R5 D0 ^画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。

老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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( J" u: t! F& @2 k  ^张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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1 V+ ]+ e9 t0 \% L/ Y- Q若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。

$ ^, ~9 n3 C- W张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。

4、张大千——高士画

  x- R$ ~2 g& U" O柳荫清弈

! o; d& a3 F  Q坡仙笠屐图

秋山高士图
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! B, Z% ]/ d2 j3 j省斋读画记

松间高士
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天问

9 ]& h3 a4 C  p1 L% j6 k! x桐荫高士
" ]6 F  @7 T! F6 B8 c# l. J
; l7 C+ x' L( i9 p王羲之调鹅图
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+ B$ c- y7 v7 Q) C% R# a文会图
: q4 s6 d* }! G1 L; |$ C
" e6 b" A# ?# j$ O" Q西园雅集图
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  N7 E( W/ ^5 i桃园夜宴
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1930年作 听松图
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1 p7 V$ I6 Z; r2 o' _1934年作 松荫高士
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1936年作 倚松高士图
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1937年作 松下高士
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1938年作 东坡行吟图
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2 F8 k* s3 O; o1 m1939年作 竹溪六逸图

( I+ Y' y1 T& `4 r- Y1940年作 高仕图
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" O# i  p7 Q% C  [: b% M" A/ ^1940年作 荒江丛篠
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8 f( m# {8 a0 Z% Y$ u; o, v1940年作 松下二老图
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6 Y; ~. L0 {% K" @! ?, Q1941年作 策杖行吟图

1944年作 山水人物

3 |1 Q5 f9 K2 c& h1944年作 停琴听阮图
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1945年作 浣溪行吟图

1945年作 李杜索句图

7 Q/ U# G0 I0 q" n" I2 c1946年作 东坡闲步图
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6 B1 K% L. y$ k% P9 L! F$ e1946年作 三老图

1946年作 赏梅图

1946年作 煮茶图

* U: }2 {5 H9 F8 {  H- ]- |  m1947年作 杜少陵觅句图
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# Q+ n' L' r" W& U0 h* R$ v1947年作 蟠松高士

& ]% d# ^' D! y4 W3 O1949年作 觅句图

7 Q8 i! l1 Q# Q& V5 L& z/ ^- Z$ b1952年作 醉舞图
3 E6 H* F+ s3 U$ o. p8 W; u) j% j7 y
# z8 q) }, C  N7 s7 ?3 A; k4 Q) U  F仿赵松雪换鹅图

1 I. @( [5 S# s4 V: G6 @  P. r抚琴图
& L) Q" N& d8 _" M1 I0 W, I
; _: w% r2 d( b蕉荫遣暑图

( R& a+ U" i) s6 h: O) \. Y李杜联吟图

柳岸觅句图

柳下高士图
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5、张大千——泼墨山水画

张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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3 p$ m8 I6 t1 r0 N# J8 n可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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' M  W! \: `4 i/ H山水 四屏
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丹山春晓

招隱图

招隱图局部

空山无人 水流花开
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长江万里图

罗浮山夕照

; q# G( S- t7 D# n8 @  j) p爱痕湖

# I; Y& H* {8 t( t6、张大千——临摹敦煌壁画

1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。

  @- z/ q$ t5 u7 N; ~唐画乐舞天人
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5 H1 Y' H: q5 G7 O宋初　伎乐菩萨像

宋画　伎乐菩萨像2
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& w- d' V* \( ]+ I盛唐地藏王菩萨像

晚唐　璎珞大士像
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张大千 莫高窟唐人菩萨像
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/ w3 c3 g* m0 G/ G张大千 南无观世音菩萨

张大千 佛像图

, `1 v0 n6 K( E3 H5 n5 g3 B9 Y+ w张大千 仙女散花
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张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像

张大千 散花女  1938年
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张大千 龙女礼佛图  1941年
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9 p( f7 E2 ^% ~& b* |4 |+ `唐画飞天一身
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( A5 i( Y8 I' F: P晚唐第一五二窟　十一面观音像
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  f& x$ e' G0 ]" L* p0 y" v唐画　供养天人
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/ E" V9 q" a7 D' W' _, B( {) l密积金刚

2 {& _9 [2 C) g1 ^  W) A1 `: _# z晚唐　天童像
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