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张大千先生精品书画300幅
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. }; B$ i- k P0 S7 Q 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。# g0 R+ N( d$ i8 i8 u; v2 c {/ M
; n4 k# @5 d: w6 v# i2 Z2 n3 u( D 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。- k$ p7 L1 ~( I: u: F
7 V1 c l* f( N1、张大千——山水画+ U+ r* j6 q1 o
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醉翁亭记
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" {! b4 E. L- {# l: _* ^秋江野鹜图
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8 M# D# u1 y; {湖光山色
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雪江归櫂图& }& F5 E5 X7 K) L6 F: m6 w
y3 H# J3 j6 F! k! e' ]观瀑图 l! G% j9 z) |
+ j! a! S- W n云巖图8 [$ j5 j) y U4 q! K% b
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白云隱居1 M7 c0 q6 d. R* r! W
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漁村夕照0 D) d; x/ O0 M+ V3 `
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秋江独钓
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" x; {$ D7 ?' a8 F- L: H5 O; b' ?山巔閒话8 M" C( K+ w% R5 `+ q$ B6 d7 `
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李检法定林萧散图
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0 N" e' W9 _3 z1 P4 [- G4 N金璧双辉—巫峡清秋) u0 N8 F7 d J3 O9 x6 ^! u
( ~% Z/ I% F" V1 V6 m晴霭仙阁
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% Z/ E0 e$ G" O7 Q2、张大千——仕女图1 j! Q1 v. G K
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”' z3 B# I( Z) @
, H* L. s* F6 H. p" K) _8 L张大千 荷花屏风美女 1966年
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& A( m2 A2 a8 ^张大千 仕女 四屏) }; u4 d! k6 `! a# G) m
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张大千 双美图 1944年/ z, Y4 L# L) h4 A/ X; U
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张大千 鱼篮大土像 1944年" Z5 R7 K6 X# ^
2 o% g# ~8 J& T: K# U张大千 三美图 1930年
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张大千 弄玉吹箫图 1934年9 n% a0 t i4 t! E
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张大千 调鹦图 1934年
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张大千 执扇仕女 1938年
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7 e- N* N0 E% `2 w张大千 仿钱选仕女图 1939年
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& [) J# ~1 f/ R2 s9 x2 T* E张大千 纨扇仕女 1939年! _* F" K7 ]( ?' G, p
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张大千 观音 1940年% B0 J5 f7 w h. z9 r' C4 g% d% O
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张大千 柳荫仕女 1941年
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8 Z3 F+ m; j2 m1 S张大千 执扇仕女 1943年
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6 A1 J) |6 w2 s3 o. `8 }: V张大千 金城玉女 1944年
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6 B: M: f. A$ ?, G D: c张大千 唐妆仕女图 1944年
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4 V& D; i; z9 O张大千 题笺图 1944年/ f0 x6 U" k, }5 ]
: { ~3 g# {- @0 f张大千 仕女 1944年 y# a% T* l9 t
% J8 O6 Q0 Q! @ m张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 仕女 1945年. q6 ^. K& s2 S9 K
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张大千 芭蕉仕女 1945年" L; P. E% Y* Y9 M6 a* f5 R+ Q
, O; u3 g8 X) n; q张大千 蟠桃献寿 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年- |4 p. c; A/ Y t3 C- B1 N$ S
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张大千 芭蕉仕女 1945年& j9 T5 w: \3 b" j( ]9 h
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张大千 纨扇仕女 1945年+ R# A4 N% r0 e2 `5 o8 r2 F. N
8 M6 |4 x$ A; ~张大千 蕉荫仕女 1945年* p3 z' S( G9 Q4 ^$ r
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张大千 天女散花 1935年0 t8 H: z1 W. G! _; _+ t7 {0 p: ~1 P' |
1 Y, n% {) A( p" m2 k l张大千 蕃女掣庞图 1946年
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4 j4 h, s) O4 s' f1 Q) u张大千 莫高窟唐人 1947年) ?' v7 t7 {6 C: P$ a
" s, \4 [; K B& K2 I张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年: }: f3 d5 o0 X5 a$ c( L
2 o9 N3 b$ [9 b. Q; D8 s张大千 凤冠执扇仕女图 1947年 y K7 j+ k. E! L6 G& J9 |
5 w' V: X ]: {4 X5 p% f0 H. D张大千 仕女 1947年" v( J3 }$ ~, Q/ y0 ] {
* a4 \8 p1 c1 t7 D3 ?2 n& y4 z张大千 初唐供养人像 1948年) v0 X. ~9 P T' e4 b- W- T; `8 C
. r8 [: `! y. l0 j2 X! P张大千 供养天女 1948年
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张大千 执扇仕女
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张大千 临印度画仕女 1950年
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1 @! e+ ~: L* Y" X3 Q$ _& P张大千 印度仕女 1950年
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7 M& X9 o# c [, ^$ }% v张大千 修竹美人 1951年
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张大千 拈花仕女图 1954年- v- z! g6 M/ U- e7 J
( @- F, ]( K' S4 u# k6 G张大千 孽海花 1956年
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张大千 仕女图 1975年
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3、张大千——花鸟画
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。2 i+ m1 s& c6 k' Y4 V
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张大千画梅
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; H" R' w: @. b谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。% ~ D# e( M9 K3 t3 k
! y$ v& R0 @; n! m: O }画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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6 g1 t P8 u0 o& O9 P) Q点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。5 U# f2 L6 [& P: N" J4 Z
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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; X6 c4 g! ?1 x: x/ P张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。; e9 W- g: [" _* L
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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4、张大千——高士画2 E$ d* S) v- i) A Y7 W' k
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柳荫清弈4 m8 m% S6 o( ?% s9 g
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坡仙笠屐图+ V6 J* f1 X- G5 o5 ?
- z5 ^6 F$ _; }3 G n# ^2 W秋山高士图" [5 y p& \7 I _9 C0 U7 K4 J9 ^
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省斋读画记6 w2 x; @1 G/ k7 V- u% _( D. v
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松间高士 |( N& G. O: X) q/ f P
1 J' b) N5 E. z$ G& J" N0 `) k/ J% ]天问
' G/ d+ N% o1 k, A2 }5 n& [3 }" S' J* ^
桐荫高士+ M1 a6 A7 Y* M' V2 k" A
$ e2 J5 Q$ L4 p0 v王羲之调鹅图9 y: T6 B8 ?$ {, [* X) \+ L
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文会图
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2 u- M. i5 T1 {1 F西园雅集图
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$ E- h J" k" J! Y- b5 p7 F桃园夜宴- U" S) Z& v+ z1 w9 \. o2 w& ?
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1930年作 听松图
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1934年作 松荫高士4 ^9 z& O* |( n8 W
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1936年作 倚松高士图
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1937年作 松下高士1 u8 _: b4 j/ @, q7 P4 ^
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1938年作 东坡行吟图7 l" N! y( f: C9 n. w6 g
' _/ |2 C& b: \ [/ x* T1939年作 竹溪六逸图
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1940年作 高仕图+ d3 ^% v7 n M0 F, `
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1940年作 荒江丛篠 ]2 `9 X: A5 [# o0 _2 O
) u4 ~% M7 f" v5 e! V ?1940年作 松下二老图
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& B. Z3 V" v/ ^- D1 I; ]1941年作 策杖行吟图8 W: l! b' d* O# G* n1 X) c
& A: w. f4 ]* a& {0 U1944年作 山水人物1 e7 U- _+ x+ z
9 \% ?: V7 D) p6 V1944年作 停琴听阮图- t0 K5 r7 a+ L N' O. `& c
# T! K% U8 v: W. O/ t3 E d6 Y: B1945年作 浣溪行吟图% r6 A5 j+ l# r0 {5 } a
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1945年作 李杜索句图
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) `( O0 [2 b3 S3 h8 c1946年作 东坡闲步图
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% @7 D# t, X, h7 M2 d6 E+ L. g/ X0 x& w1946年作 三老图
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1946年作 赏梅图. r# n& k- L3 V& c6 u
8 J2 b7 E6 v4 [3 t) U) o1946年作 煮茶图
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1947年作 杜少陵觅句图8 I' C, H9 Q$ o, }2 T
9 k" f$ }% B1 T% u# F* {8 a1947年作 蟠松高士
$ } f! I* W% b# o6 \5 _. f H6 @# i8 N, K& \5 l4 \! j+ M: E
1949年作 觅句图9 r) k; G9 d. l* }
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1952年作 醉舞图
' }/ u: i5 k5 i) j; ?0 A. F
0 m5 m6 t0 S8 N. h n仿赵松雪换鹅图; o' G2 H; j' ? O2 G0 ~4 F7 q5 D8 X
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抚琴图$ t: z( r7 i6 r
2 s+ D' h/ Z6 l( k; w
蕉荫遣暑图
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李杜联吟图. M9 S+ p O. T9 O6 d6 w- M. n
' m6 C8 h% ?, G: d, u6 L; o, k柳岸觅句图
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柳下高士图! Z1 b( M/ V" W
. w! Z+ _6 S1 {8 W7 ?# o5、张大千——泼墨山水画6 n2 o8 D2 y6 ]" t& [% |4 ~& N
7 B" X/ ^' X4 a4 _张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。, m! ^0 y, i) U: _; S& Z
( @, F4 e* b6 I s' M* F
可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。4 Z5 [' P* D2 C4 [& t* z- s) B
% h5 Z! i0 y5 j j1 i+ t( d0 |山水 四屏6 o# p: I! p8 W4 S' r+ v S5 J7 ~
( v$ `& d1 z' [0 t# O/ w/ ^7 m! n丹山春晓
9 F$ R+ D' `9 Y) x1 m: r4 O. N
' N: k1 n/ ~/ K6 V) x/ J& d: R0 x招隱图
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/ }2 T2 |& Y0 ?招隱图局部3 k: X0 s1 l+ M0 X3 f
' }: _& k% `$ K* K: P空山无人 水流花开6 F* t7 L% R# u; g6 i' T
+ e, }: C5 M0 @3 G; P! `
长江万里图
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罗浮山夕照7 e9 j$ T1 R2 X0 w
1 ?5 ^/ R+ ~; ^. {
爱痕湖
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. i2 j$ r% S9 T/ c0 } l, ?6、张大千——临摹敦煌壁画. w$ Y) {+ x Q( e) L
# D2 E. T4 @3 I4 u W( T i, d" g" `1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。' N; W& N% r8 m9 X! x( ^
9 k8 k I. j9 L* c+ ~1 T3 b唐画乐舞天人, H7 A+ j0 [$ \3 ^/ Z. W. X
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宋初 伎乐菩萨像8 F1 j" Y6 I$ U4 h5 S) Y- p% @
^' K3 V7 [# j+ p宋画 伎乐菩萨像2
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盛唐地藏王菩萨像' U' t# S4 S4 Q; V9 i. P
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晚唐 璎珞大士像4 W) n' _1 }2 `% U5 c
/ ]" ~/ w5 ~" n# w, W: I张大千 莫高窟唐人菩萨像
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张大千 南无观世音菩萨
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张大千 佛像图
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张大千 仙女散花" D9 v6 n; K# P/ |: F
2 Z+ F- p' _7 q& R
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像, W% F5 S+ s3 W/ Q4 |
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张大千 散花女 1938年
0 D' L5 W9 @5 [6 ]6 \
0 t+ R' X5 y4 Y9 w张大千 龙女礼佛图 1941年
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唐画飞天一身% N) {0 B8 f, g1 D
5 l0 R: R" H7 Q' B晚唐第一五二窟 十一面观音像
# C) J# z- \! Z' s3 h, a Y! b1 b) j) t: o4 ]( w) v; N
唐画 供养天人$ x7 T) S( q" k: k
' n9 x P) ?! A7 b# v! E! E密积金刚4 `' I2 P2 p8 |1 t0 s0 |
& ]. l" a% U& d0 Z7 H1 c# @- |; ?晚唐 天童像! Q3 n: V) P8 r* v
* T X' F% L/ W$ R/ B
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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