鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！
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" L. F- H, y, L( G5 R! I       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！
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' I) I& l- r, R* H3 s& s寻花篇
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7 X5 g: K: n3 V6 i8 d( F7 i碧桃图页
2 O& R0 Z8 ~* g- s$ N* l- B碧桃花

      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！

夜合花图页
夜合花

      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。

$ e4 @( G( L3 V+ f3 ^7 u橘绿图页
橘子

5 V( y: M& {1 a( U. T        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。

宋 马远 白蔷薇图页
白蔷薇
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. p0 [. K% W0 p% [: H' o/ p出水芙蓉图页
" b3 }: }' }8 P8 i粉荷
5 q: f1 r; r. @- b% D6 _) H6 v5 j
无花果图页
5 |8 L/ r  f7 o% {0 B; t: S" C无花果

2 e- w; b+ I* ]- A! W' ]! f水仙图页
水仙花
+ S; G2 i, V$ j8 u6 [# }
5 R  i- C0 [; V, T' U4 |8 |牡丹图页
粉牡丹

1 P. r3 [7 g0 N# _: ?海棠蛱蝶图页
, i5 q# b$ G2 J9 E* Q- n海棠花

夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
7 z! u1 x, J) C! T# h锦葵、栀子花、百合花

化蝶篇

  k3 @1 o2 F2 c, |1 F( U' \宋 白菜草虫
菜粉蝶

+ u8 O- @4 ^4 j" d" `      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。

. K1 I+ j$ a8 Z' ]8 C  ~5 U- N5 g% }南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页

       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
: B! S! A' @8 X* I9 z马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）

2 S6 T( E5 ^% D, \- a南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
金斑蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
& l+ n* O7 {5 b% y: ]6 Z$ c5 j玉带凤蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
8 P' R/ J/ v9 r8 A/ n菜粉蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
毛眼灰蝶
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* F8 d, l7 i$ x, h南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
二尾蛱蝶
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南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
0 k% @+ V" {4 R1 t3 V2 k中华矍眼蝶
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  v. `) `7 I  B4 I南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
眉纹天蚕蛾

- h) {, E1 W' I4 P南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
' V$ ?) b8 M: y( h: B柑橘凤蝶

: t/ g3 s/ O( f% K+ r5 ?读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！
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