鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！

       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！
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/ m& g+ S, E6 C) b; y3 \9 O寻花篇
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' ~7 k* N- _2 I9 D碧桃图页
! a( f0 T/ m6 f  O! T7 K碧桃花

) X7 W7 n" p! g) I8 r- R/ i      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！
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) a* t( g6 R( r8 I& U8 B7 @. [0 l  I夜合花图页
+ D/ A: `! H% H$ j1 h1 B5 j- K夜合花

- ^, ~9 V! \6 R# ^7 p, D6 `/ {      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。

1 g- |& d. I/ o) N5 b' R橘绿图页
7 W  g, o$ M. g橘子

        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。

宋 马远 白蔷薇图页
" ~  L* C) Q3 {7 b* A2 l白蔷薇
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出水芙蓉图页
粉荷

无花果图页
) D, U5 ~" f9 N. H* i无花果

$ H: @  ^5 r% G8 c水仙图页
水仙花

牡丹图页
粉牡丹
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4 D6 m% Y- O$ H) I6 M3 {海棠蛱蝶图页
3 {) K: u  l+ e9 X海棠花
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夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
锦葵、栀子花、百合花

( D" f/ Y* M- g3 f4 N7 M化蝶篇
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宋 白菜草虫
$ D" D# }; B6 L2 `% C菜粉蝶
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      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页
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- p; h3 \9 \$ Z       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！
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6 F+ q- ]) V+ D% M9 X9 X南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
金斑蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
玉带凤蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
3 H& P# f& X/ u8 @4 z菜粉蝶
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6 X. t! M) Z  k& g' k南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
; ]8 b) j( }! a. k! x毛眼灰蝶

; T4 I& h8 q" `) y& Z1 q$ P& Z6 }! l南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
二尾蛱蝶
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南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
中华矍眼蝶

南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
眉纹天蚕蛾

  Z2 F8 o* R, x% ^+ O/ c4 x南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
9 Q+ k) b9 }" C6 T柑橘凤蝶

0 t- ~8 M6 g7 N/ b读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！


5 |# L) a& u( T6 J8 G链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... SmtpPeAh4ddHnZTN#rd