 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
|
本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑 5 y: [, h( L) L6 h
2 W' f3 P* e0 Y* v# q, ~4 b
宁可食无肉,不可居无竹。) q' m3 [, l! H$ L# o
$ A; }0 a" H. D& F# C5 c3 W7 r 古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。3 `7 f* `( R% g$ c7 H) {# C3 d
- O; Q# E4 M4 g/ \* `; L; e h《於潜僧绿筠轩》0 k5 `$ x% Q+ r9 z7 e
——苏轼( R4 n9 n2 M: }' d/ J
9 {: y# m+ c7 Z; T3 P宁可食无肉,不可居无竹。
+ T9 E# l1 I2 n( o) l2 K无肉令人瘦,无竹令人俗。
/ y5 W5 H- N; J6 C人瘦尚可肥,士俗不可医。5 D9 t9 U2 q9 v0 L( x" y9 g
旁人笑此言,似高还似痴。
; p( ~- z' r5 v+ ?: v若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?# ^% r* `; i! C7 q$ z# Q6 }; y( K ^
3 x! e( H1 q: Z) J这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气, c! j2 J f% O0 O0 E7 I
8 B* H/ q- }- z
《新竹》: v/ `/ `/ x) }
——杨万里5 s, K6 [- k7 I! K
: N3 a- n, [) F" K$ h( A" Z& a东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。
6 ~% s. k* z3 X' ]* e* K0 p半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。
* Q4 P, G- I& ~' k" s: a1 x* H8 J0 T/ [) l* V5 g8 X! N, c
描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。
! A L# J( d+ @' A9 F: \! J3 s7 I: L) j% z( o- q; ~
《送灵澈上人》4 x4 I2 G4 O. G
——刘长卿
6 E! M* ?# x7 y1 h# X8 i
7 d: z% l+ r3 o, w6 h3 }* D$ u苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。; J: O8 T$ ]- O0 g, r7 m
荷笠带斜阳,青山独归远。/ g. R, M/ ]0 P' [
C3 {) {5 ?8 _+ h
这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。
& ?" F9 Z% k/ h! [4 \2 w5 v; g
4 F1 z- M/ X9 o《竹石》% G* T) b a0 A
——郑燮3 {. K$ A/ g2 `( G
& Q0 g, ~8 p* x, p4 z+ }. z咬定青山不放松,立根原在破岩中。
& G5 c$ @% d: ~ B! ]& n9 i, M千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。
% _5 [" `( \: Y# Z" |4 F0 e7 n6 {- ?3 i
这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。- p4 `0 e5 J" u2 C% V. L
清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。
+ w: G& k4 R8 K3 d
/ P; W, G7 i V- b《竹里馆》, D: @3 w* A3 w! Q: l9 m
——王维
+ d+ w( X( {& s
2 a' d) C& T% Q! {- i1 v- Z独坐幽篁里,弹琴复长啸。$ L& U% ?3 v# ?! n& i6 a$ R+ W
深林人不知,明月来相照。
& N% H" I1 m% P9 ], s
6 {. j. B5 t5 C% Y! r. F* `, ~以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。
& w8 D h r6 n$ j
' v# u. [& j! K: @5 F1 \( @& r《初食笋呈座中》- _& k; v( G8 H' [ s
——李商隐
5 R& z: g% `; s* [' `( a( V嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。
+ j3 g3 @" g4 ~皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。( P5 ^5 p& L* E1 w
- |9 x" v2 O: k+ f# U' a7 M$ v# H, `李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。
7 U8 g4 N' [7 G3 M |
|