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[前人字画] 宁可食无肉,不可居无竹。

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发表于 2016-2-21 16:57 | 显示全部楼层 |阅读模式
老杨团队,追求完美;客户至上,服务到位!
本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑 8 |  K1 |# b- y5 d4 j
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       宁可食无肉,不可居无竹。
  Y& O8 \: d! [0 e8 C% f* {
& g/ ]1 {( ^; Z  _' H: s       古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。/ M. O# s5 m/ f; U, `- i3 P& u7 a
& n/ a. }+ d! P  v- [4 B
《於潜僧绿筠轩》
; E! j$ n) ?% n2 [( r9 u. C5 _% X——苏轼
5 s) k0 B7 \% O+ X1 c5 F& m
# D0 c6 {: ^+ u! I" f7 U% j' f宁可食无肉,不可居无竹。
9 l4 K- f) a- ?  `# |3 t/ Y" U无肉令人瘦,无竹令人俗。/ H- M! K2 f; K
人瘦尚可肥,士俗不可医。
& W  [1 ~: `! Q( M/ J- ]旁人笑此言,似高还似痴。
! _# \- g4 i$ }2 D7 D若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?7 \$ _$ @0 _1 F- ]& f% i

+ [  _* z0 h2 E; b# Y这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气- |9 A; |/ y) h' [5 o, K* @6 h, C

6 \' H- Q' y- _《新竹》
4 ^& Y& f3 |: g! ?6 W# m——杨万里
: V9 y2 Z6 Q0 s2 ?  y% b  v6 i! q# q4 K- h% F7 P! z, t
东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。
: s0 h# G7 \6 y* ]; S半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。8 G2 ^8 N: N: x8 i

' x4 g8 i' D, j: H( D4 v描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。
9 `) R. B. ~1 a4 Q& x$ I1 A2 |# C2 ~  g+ \
《送灵澈上人》" G5 c  Q$ S! u" Z+ I- F( c
——刘长卿+ y, l+ ]; W: ~/ }

1 V- w$ R4 n% p8 S苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。9 c! H! R" L5 R' h: D4 \
荷笠带斜阳,青山独归远。
9 }, Q$ _, A7 m! X& z5 ]
7 E) h5 B! K. j这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。
4 F: C3 r% ^( w& I# K2 c% `" m2 b: a& {
《竹石》
0 Q0 p: w0 ?: Q" q4 I8 T1 x5 ^——郑燮: M, T' ^$ b" `
3 G3 o3 F% |9 c3 S: D
咬定青山不放松,立根原在破岩中。
2 @3 t1 Z) g2 f; I; a& @千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。
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这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。" R% X$ {5 I& p& d6 W& M
        清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。/ x5 I7 m, U3 D+ j3 {

! G: I+ t. ]5 h* O' s. p《竹里馆》' ?' J8 h( e" P4 c
——王维# J: m9 b/ o2 L+ o! E
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独坐幽篁里,弹琴复长啸。
) ^) H4 |' w& I5 n( E深林人不知,明月来相照。
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以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。
2 b' C" Y% g& e% J% D8 ]2 p1 I/ d6 T
《初食笋呈座中》
5 p8 l+ ]9 m* g+ U& \3 T) h5 D——李商隐, H* A* d3 L6 E
嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。
8 N+ A/ O, Q3 k皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。6 A* t- v8 d0 i6 x, y, p

1 k# q% s; C5 Q! T李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。

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苏轼画竹.jpg
苏轼画竹1.jpg
苏轼画竹2.jpeg
郑板桥《竹石图》.jpg
郑板桥《竹》.jpg
黄均 国画《竹子》.jpg
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 楼主| 发表于 2016-2-21 17:03 | 显示全部楼层
黄均(1914-2011年),号懋忱,祖籍台湾淡水,福州候官县台江圣王庙金墩街人,1914年7月6日生于北京。著名工笔人物画家、美术教育家。黄均自幼酷爱绘画。新中国成立后,黄均先后担任中央美术学院讲师、副教授、教授。1987年2月被聘任为中央文史研究馆馆员。他是中国美术家协会会员、北京古都书画研究院院长、北京工笔重彩画会副会长、中山书画社顾问、东方书画社顾问及中国口岸协会书画研究会顾问。1985年加入北京市台湾民主自治同盟为盟员。2011年10月3日在北京逝世,享年98岁
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发表于 2016-2-21 19:23 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2016-2-21 21:52 | 显示全部楼层
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wangren 发表于 2016-2-21 19:237 {% F$ t4 ]0 f! h, e2 R3 u+ d
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