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本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑
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宁可食无肉,不可居无竹。
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+ `9 ?& u" H; g7 `* o' I5 L 古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。- z8 `. P& T! v9 \
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《於潜僧绿筠轩》
, {# l; o1 b3 t% V d" \& K——苏轼6 r) w- L5 p0 s1 r* }
o% T/ a; D3 I* j宁可食无肉,不可居无竹。
# H+ k, l8 W g2 L4 J' h) ?无肉令人瘦,无竹令人俗。
! _' ^3 ?! t0 _$ V; v# H人瘦尚可肥,士俗不可医。
* {& W9 ?! d; I; H& S旁人笑此言,似高还似痴。% I o% m1 x: g
若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?# J6 C/ Y& w2 ]8 X7 R
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这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气
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/ B! _! Y/ E+ y, Y5 g* Y《新竹》2 L. j9 }' d \: F3 a
——杨万里
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4 |, g& m$ D' J5 e F东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。6 _9 M$ P6 i" Z% q9 z! ~5 H5 Y) V
半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。) i9 O% F# m& ~3 C& L0 p" ~) |5 \- @
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描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。
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; a |; D+ C9 e( s0 E- @' N《送灵澈上人》
. A4 Y1 V( I9 q% S3 M——刘长卿
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+ x8 [3 F' w" i苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。
0 s; i1 D, s5 c# ]荷笠带斜阳,青山独归远。
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" P& R* c+ x- w) l& z* D0 r+ y3 l这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。
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1 {: B. j" [2 A9 [8 O$ A《竹石》6 U) }6 f3 c, G R7 t
——郑燮
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咬定青山不放松,立根原在破岩中。
[! r( e; C4 n0 e% w, w# n千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。, w5 O1 m0 F R$ g. G6 a. N
1 U, e8 H1 ?& w! n; u这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。0 t' g. w9 Y& @8 j$ m4 w$ @& o0 t
清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。/ ^7 Y, d g& R8 u0 r
* M6 A6 j+ y; I) B: ^! L# ]《竹里馆》
+ e+ j ~+ m/ z6 `0 U* n3 q# O. N——王维5 |1 d/ B s% f$ m9 P8 h
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独坐幽篁里,弹琴复长啸。
- u& {6 i# E6 B$ n P7 Z深林人不知,明月来相照。8 e0 g: D) I- C2 I N) i% Q/ f
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以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。
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《初食笋呈座中》
# x A8 z$ k4 _+ \3 B——李商隐: r$ i6 ]# D# i$ N% R4 t1 R( H
嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。 w7 e! D' | I
皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。
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/ w. N0 d+ w+ X/ m% X李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。
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