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[前人字画] 宁可食无肉,不可居无竹。

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发表于 2016-2-21 16:57 | 显示全部楼层 |阅读模式
老杨团队,追求完美;客户至上,服务到位!
本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑
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9 s, v: _" {/ h       宁可食无肉,不可居无竹。# V. {  N# t4 r: R1 J

# X& t1 W3 _5 Q+ }1 a- t       古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。
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《於潜僧绿筠轩》
9 o  ^+ J! c/ {% ^. |4 ~——苏轼
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, T5 ?* t& c5 f. Q宁可食无肉,不可居无竹。! _5 D7 L* b' a
无肉令人瘦,无竹令人俗。
+ n  I- q* F- h; r, A人瘦尚可肥,士俗不可医。1 q) i4 H8 m0 j" X9 X9 ?( Q6 @( \
旁人笑此言,似高还似痴。$ b( K3 u$ F3 A/ j; |+ v# {
若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?% F: E0 z0 I; n" `
" r, i. [. R  \( t# ]8 G
这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气: ^% l& y/ M( O# Z# S8 @
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《新竹》
$ p% o2 V. K3 L$ J! C" S" r' h——杨万里- N# [" q8 W1 ]' c7 u  O

" G; M3 A8 ^& W$ m2 b* v东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。( J$ r9 u6 L- \$ M  a( n
半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。. F, t2 j+ C& V) _! J1 U
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描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。8 [3 S1 p$ e1 Y0 j/ m; q: v

, p- q% L: V7 n5 O1 V4 D7 e0 x《送灵澈上人》
, R' I5 s: a& b5 ?$ P  n6 M9 l2 W——刘长卿  `& _9 M" E5 f6 Q- d5 E
; l0 }8 K. H* h( E5 `6 Z" w6 V2 p
苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。
7 m4 \3 I+ L# V. [荷笠带斜阳,青山独归远。
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5 x7 o' u& {3 v- n6 t- _这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。
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《竹石》
' |3 v/ E( l8 r+ O* s' y3 J5 H——郑燮
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咬定青山不放松,立根原在破岩中。
6 Y$ }9 ~7 L2 r# N千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。* B0 m0 Q. E& N4 U6 Z

% Z# X! R3 Y8 V$ V2 F# y& M% n8 I9 `这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。0 Z/ u- B, H% \# V0 `
        清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。5 i) m: \4 I! s1 u. w3 P5 Q
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《竹里馆》
) k( d" [7 t3 ^* w+ d: N! P# v——王维
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独坐幽篁里,弹琴复长啸。0 J4 b* I& o& S' b/ g3 N! |- M; e& k
深林人不知,明月来相照。; s! s5 V% c* a& i0 A" j6 [

6 J: _6 p: x8 U1 K3 V# B% l以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。
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《初食笋呈座中》8 Q+ i- I. y, o  F1 _; A1 s  O
——李商隐
* ^! e% K# A3 q+ a* W% R$ s嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。
2 V( o, b* K0 ^, c3 D0 P3 C# W; `皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。
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李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。

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苏轼画竹.jpg
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郑板桥《竹石图》.jpg
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黄均 国画《竹子》.jpg
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 楼主| 发表于 2016-2-21 17:03 | 显示全部楼层
黄均(1914-2011年),号懋忱,祖籍台湾淡水,福州候官县台江圣王庙金墩街人,1914年7月6日生于北京。著名工笔人物画家、美术教育家。黄均自幼酷爱绘画。新中国成立后,黄均先后担任中央美术学院讲师、副教授、教授。1987年2月被聘任为中央文史研究馆馆员。他是中国美术家协会会员、北京古都书画研究院院长、北京工笔重彩画会副会长、中山书画社顾问、东方书画社顾问及中国口岸协会书画研究会顾问。1985年加入北京市台湾民主自治同盟为盟员。2011年10月3日在北京逝世,享年98岁
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发表于 2016-2-21 19:23 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2016-2-21 21:52 | 显示全部楼层
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wangren 发表于 2016-2-21 19:23
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