 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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本帖最后由 齐山 于 2015-5-23 21:43 编辑
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5 V- l F$ y, } 中国古典绝美情诗; `& z3 Y, ]4 |# I2 I; T; {3 R
& Z7 m, S8 E' V& h( L 一、《君生我未生，我生君已老》. X% p* A2 [5 w$ C9 Z$ R7 l5 Y8 o
（摘自为唐代《铜官窑瓷器题诗》，作者不详。作者可能是陶工自己创作或当时流行的里巷歌谣。1974-1978年间出土于湖南长沙铜官窑窑址。详见链接：http://baike.baidu.com/link?url= ... -yytJ7TruiopjwKQbG_） M- i" B; \$ D4 E
君生我未生，我生君已老。 W7 N0 X, `$ O7 B1 @3 a6 v
君恨我生迟，我恨君生早。: J# H/ J% N9 _# N
君生我未生，我生君已老。
' h1 r) h; G! W1 K1 b; v/ s 恨不生同时，日日与君好。
- g( w! h0 g D9 q* ^! I5 W8 I4 \ 我生君未生，君生我已老。
- R3 Y5 p% W* D& v 我离君天涯，君隔我海角。. n8 y# y" }' O( A& W% R
我生君未生，君生我已老。
* T& V' i6 p% @4 Y- E2 w( K 化蝶去寻花，夜夜栖芳草。
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9 k! O5 e: {- p 二、《卜算子》 李之仪1 I" J: y" Y6 A) ^4 ~' h2 c% J Z
（李之仪这首《卜算子》深得民歌的神情风味，明白如话，复叠回环，同时又具有文人词构思新巧。借水寄情，始于建安诗人的徐斡的《室思》：“思君如流水，何有穷已时”。但唐宋文人诗词对这种手法的运用却更为娴熟、精到与丰富，而此词则又是其中的独出机杼、尤耐寻味者。词的抒情主人公是一位深于情、专于情的女子。其芳心早以有所属，但心上人却与她天各一方，别多会少。“我住长江头”二句便揭示她们之间的地理距离，言外颇有憾恨之意。接着，“日日思君不见君”句则将这种憾恨之意和盘托出，令人想见女主人公徒自伫立江头，翘首企盼的怨望情态。“共饮长江水”句复作自我慰解：两地情思，一水相牵；既然同饮长江之水，自必心息相通。跌宕之间，深情毕见。“此水几时休”二句仍旧寄情江水，却又推进一层，以江水之永无竭时，比喻离恨之永无绝期。这是反用《汉乐府·上邪》中的“江水为竭”之意。同时，为求变化生新，作者还采用设问句式，使语感得以强化，令人如闻女主人公呼天告地时的心灵颤音。“只愿君心似我心”二句是女主人公对心上人的期望棗期望他象自已一样心无旁属，守情不移。“只愿”二字，既表明女主人公别无所求，但求两情天长地久也透露出其内心唯恐对方负心的隐忧。虽属直抒胸臆之笔，却亦有不尽之意见于言外。全词托为女子声口，发为民歌风调，以滔滔江流写绵绵情思，不敷粉，不着色，而自成高致。毛晋《姑溪词跋》推许作者“长于淡语、景语、情语”，并称赞此词“真是古乐府俊语矣”，堪称中的之论。）
1 F% \* r9 b% A8 e! f 我住长江头，君住长江尾。! i6 @3 D6 }9 g4 ]* k8 T
日日思君不见君，共饮长江水。 d' z9 i" V' C7 S
此水几时休，此恨何时已。
6 ^9 z& F4 {7 I0 G2 O+ D- Z$ ? 只愿君心似我心，定不负相思意。5 \& K3 ^0 }, z4 I4 t6 ~
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三、《上邪》
3 ^1 P% |1 e0 F5 Q" l（《上邪》是汉乐府的名篇，出自汉乐府《鼓吹曲词·饶歌十八曲》《上邪》是一个民间女子的自誓之词，冲口而出，质直自然，毫无矫揉修饰。全诗以第一人称的口吻呼天为誓，直抒胸臆，表达了一个女子对爱情的热烈追求和执着坚定。这首诗采用杂言体,从二言到六言,错落相间,显得活泼奔放。用语朴实,口语色彩浓厚。 这首诗想象丰富，构思奇特。前三句指天发誓，用的是直笔。后六句则用曲笔。作者一连假设了五种不可能出现的自然现象，以此作为“与君绝”的先决条件，恰因如此，使末句包含的实际语意与字面显示的语意正好相反，有力地体现了主人公“与君相知，长命无绝衰”的愿望，表达了女主人公对爱情的执着、坚定、永不变心的坚强性格。）3 j* h! W1 F y) x* Y) p' W
山上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。
( a* q* x+ }( k4 { 无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！+ R6 G* @/ n! s* @+ x: `
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四、《行行重行行》
! r7 [$ S2 h2 G- c# f: _（《古诗十九首·行行重行行》出自《古诗十九首》中的第一首。作者无名氏，选自由萧统所编的《昭明文选》。这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。此诗不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。链接：http://baike.baidu.com/link?url= ... UekPr2qr03hux09V99q）
7 j: [4 {9 `4 a- O8 o 行行重行行，与君生别离。
; c# @/ f( R; Z. H# D8 @ 相去万余里，各在天一涯。% {- [) N+ Z8 O8 c" D
道路阻且长，会面安可知。
7 J ^* ^; U6 B9 L% | 胡马依北风，越鸟巢南枝。0 B0 k# N0 d8 ]$ f* S
相去日已远，衣带日已缓。+ @9 m1 |* B6 r) H: Q' a& u
浮云蔽白日，游子不顾返。& n k) [, a9 f
思君令人老，岁月忽已晚。5 _; O( q4 Q# b2 J$ p
弃捐勿复道，努力加餐饭。
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五、《鹊桥仙》秦观& O5 k7 w* G! ]1 l
（《鹊桥仙》，词牌 名，又名《鹊桥仙令》、《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》等，双调五十六字，前后阕各两仄韵，一韵到底。前后阕首两句要求对仗。“七夕”是一个美好而又充满神话色彩的节日。杜牧《七夕》诗云：“天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。“相传这天夜晚(阴历七月初七)是分居银河两侧的牛郎织女，一年一度相会的日子。织女是织造云锦的巧手，所以，这天夜晚，天空的云彩特别好看。旧时风俗，少女们要于此夜陈设瓜果，朝天礼拜，向织女“乞巧”。这个魏以来就流传着的美丽神话，引起了古往今来多少诗人的咏叹。其中能长久地脍炙人口，传诵不衰的绝唱，则要推秦少游这首《鹊桥仙》了。& \ K* f+ l$ o- z2 q3 s
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。& y8 _9 g! N' l3 R) i
金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
9 [* Q1 W* R3 b/ ~ 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路!/ z) _- c1 H, w/ w2 G
两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮!6 j% b! ^. m# i" l7 t
+ c. h8 e# y4 U! U) z$ S1 \ 六、《雁邱词》 元好问: [8 }! z, b6 P1 @2 h( w
（《摸鱼儿·雁丘词》，又作《迈陂塘·雁丘词》，亦作《摸鱼儿》（问世间情为何物），是金代诗人、文学家、历史学家元好问的代表作之一。这是一首咏物词，词人为雁殉情而死的事所感动，才挥笔写下了《摸鱼儿·雁丘词》，寄托自己对殉情者的哀思[1] 。这首词紧紧围绕“情”字，以雁拟人，谱写了一曲凄恻动人的恋情悲歌。在《摸鱼儿·雁丘词》中，作者驰骋丰富的想象，运用比喻、拟人等艺术手法，对大雁殉情而死的故事，展开了深入细致的描绘，再加以充满悲剧气氛的环境描写的烘托，塑造了忠于爱情、生死相许的大雁的艺术形象，谱写了一曲凄婉缠绵，感人至深的爱情悲歌，是为中国古代歌颂忠贞爱情的佳词。）
! L& G: h* _3 O/ \$ J! H1 H" x 问世间情是何物，直教生死相许。2 G+ i# Q( O# t9 x
天南地北双飞客，老翅几回寒暑。" \7 _ S4 d& y1 S
欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。
V5 s. Y- c% S# v0 S" q 君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。 s D' B8 O2 S0 c& \
横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。
) W- u3 y3 O$ s' }7 k6 | 招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。0 t" {) ], z" U- W$ G7 ^
天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。
1 d& ~% `% U+ S" l 千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。6 V% _1 a* {3 P& @- |3 A% V
' a/ h- e; M4 O9 I, I/ V( q 七、《江城子》 苏轼
& A; J9 d* A7 |& e（苏轼十九岁与同郡王弗结婚，嗣后出蜀入仕，夫妻琴瑟调和，甘苦与共。十年后王弗亡故，归葬于家乡的祖莹。这首词是苏轼在密州一次梦见王弗后写的，距王弗之卒又是十年了。生者与死者虽然幽明永隔，感情的纽带却结而不解，始终存在。“不思量，自难忘”两句，看来平常，却出自肺腑，十分诚挚。3 I3 t: P8 }2 x5 F0 `/ P. w4 @
“不思量”极似无情，“自难亡”则死生契阔而不尝一日去怀。这种感情深深地埋在心底，怎么也难以消除。读惯了词中常见的那种“一日不思量，也攒眉千度”（柳永）的爱情浓烈的词句，再来读苏轼此词，可以感受到它们写出不同人生阶段的情感类型。前者是青年时代的感情，热烈浪漫，然而容易消退。后者是进入中年后一起担受着一生忧患的正常的夫妻感情，它象日常生活一样，平淡无奇，然而淡而弥永，久而弥笃。苏轼本来欣赏“外枯而中膏，似淡而实美”的艺术风格，这首词表达的感情就是如此，因此才能生死不渝。* k8 W9 {. m2 x& E: z, ?
此词还有一个值得注意之处，即这次梦中的夫妻相会，清楚地打上了生死之别的烙樱梦中的王弗“小轩窗，正梳妆”，犹如结缡未久的少妇，形象很美，带出苏轼当年的闺房之乐。但是十年来的人世变故尤其是心理上的创伤在双方都很显然。
5 t4 ?2 E9 k6 i苏轼由于宦海浮沉，南北奔走，“尘满面，鬓如霜”，心情十分苍老。王弗见了苏轼，也是“相顾无言，惟有泪千行”，似乎在倾诉生离死别后的无限哀痛。生活的磨难，对于无意识的梦境，同样起着潜在而深该的影响。末了三句设想亡妻长眠于地下的孤独与哀伤，实际上两心相通，生者对死者的思念更是惓惓不已。）6 S8 @# q7 B- A; D0 k( j
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。1 P D9 h# H0 f+ H& e8 R$ _- j/ B5 T9 t
千里孤坟，无处话凄凉。
4 o( h% C2 d: Z( d 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。5 P& {# Y5 Z5 C' h5 V
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
0 T9 z: X( b5 D3 V6 R' p 相顾无言，惟有泪千行。& w8 x2 E. ~. k, F( r* @
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。! _9 X* f0 u' E& G
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八、《离思》 元稹) w2 Q6 L, x4 {! }0 `) p' G* Y6 r
（元稹是唐代著名的诗人，他的诗歌数量很多，他把自己的诗分为古讽、乐讽、古体、新题乐府、律诗、艳诗等十类。这首《离思》(五首之一)属于艳诗。所谓“艳诗”，即写男女之间爱情的诗。在作者十类诗中，这类写得比较好。而这首《离思》诗，尤其写得一往情深，炽热动人，具有独到的艺术特色。在描写爱情题材的古典诗词中，亦堪称名篇佳作．这首诗最突出的特色，就是采用巧比曲喻的手法，淋漓尽致地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情。它接连用水、用云、用花比人，写得曲折委婉，含而不露，意境深远，耐人寻味。 ）
3 B$ ]* ~% G& T 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。% Q- C. @. p+ g0 `9 f
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。+ A2 G5 T! p, q: N6 B
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九、《蝶恋花》 柳永
, d, k& {6 E1 V8 X8 c- c（柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派创始人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。译文我长时间倚靠在高楼的栏杆上，微风拂面一丝丝一细细，望不尽的春日离愁，沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。碧绿的草色，飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里，默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。打算把放荡不羁的心情给灌醉，举杯高歌，勉强欢笑反而觉得毫无意味。我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。）
! _# t& P0 s& R1 L) g+ ?& _, z 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
# \# ]3 N* L+ P) ?& ~& {3 ]9 u 草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。7 B3 q5 W) l P2 Y" Y
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
# d3 D8 f$ S* p, `. _# U 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
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9 S; A1 {. G% Y' V. E$ h 十、《鹧鸪天》晏几道
. [2 j- m. b' V+ k3 T: h, u( S3 E（晏几道（1038 - 1110 ），字叔原，号小山，晏殊第七子，世称小晏，有《小山词》存世。晏几道出身贵胄，虽身为故相之子，却不愿依仗父兄余荫和故旧援引，谋求个人仕途的升迁，而是耿介自守，独持清节，不为时流所动。黄庭坚曾把晏几道的性格戏言为“四痴”：“仕宦逆蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯作一新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人终不疑其欺己，此又一痴也。”详见链接：http://www.3lian.com/zl/114/t/1109/99968.htm）
; Z5 {$ Y! k* R- L1 L 彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。( o- `0 j3 ]3 M
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
: |, A7 O3 i5 f5 V( T/ M/ S 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。3 U4 y# |, \4 H& G
今宵剩把银馇照，犹恐相逢是梦中。 |
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狗仔卡
发表于 2015-5-23 20:30
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发表于 2015-5-25 17:49
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