 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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本帖最后由 齐山 于 2015-5-23 21:43 编辑
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' l% L. J- u% G 中国古典绝美情诗2 ?7 u: w8 q# x
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一、《君生我未生，我生君已老》 ?1 z% b2 z! a$ L* z2 L
（摘自为唐代《铜官窑瓷器题诗》，作者不详。作者可能是陶工自己创作或当时流行的里巷歌谣。1974-1978年间出土于湖南长沙铜官窑窑址。详见链接：http://baike.baidu.com/link?url= ... -yytJ7TruiopjwKQbG_）# D& _) k' f3 E1 H
君生我未生，我生君已老。
# g# c3 d3 F" }4 a& A5 R 君恨我生迟，我恨君生早。
& F% X( b* n+ S" F% l 君生我未生，我生君已老。: `2 W$ V6 {# m1 X" i( D! k) e3 Y
恨不生同时，日日与君好。
' H9 t' e* ^) n+ B- {$ l 我生君未生，君生我已老。% U; Q8 z3 h- V7 h6 I- s# V' m
我离君天涯，君隔我海角。. b8 X" ^5 }7 p5 m; v
我生君未生，君生我已老。
( k# s% G3 O) {5 ^ 化蝶去寻花，夜夜栖芳草。# p" j& z2 Z4 V9 L4 ]! E% N
9 y+ V6 U/ `) l7 V 二、《卜算子》 李之仪, a( i( j* `! u4 u4 Z, v
（李之仪这首《卜算子》深得民歌的神情风味，明白如话，复叠回环，同时又具有文人词构思新巧。借水寄情，始于建安诗人的徐斡的《室思》：“思君如流水，何有穷已时”。但唐宋文人诗词对这种手法的运用却更为娴熟、精到与丰富，而此词则又是其中的独出机杼、尤耐寻味者。词的抒情主人公是一位深于情、专于情的女子。其芳心早以有所属，但心上人却与她天各一方，别多会少。“我住长江头”二句便揭示她们之间的地理距离，言外颇有憾恨之意。接着，“日日思君不见君”句则将这种憾恨之意和盘托出，令人想见女主人公徒自伫立江头，翘首企盼的怨望情态。“共饮长江水”句复作自我慰解：两地情思，一水相牵；既然同饮长江之水，自必心息相通。跌宕之间，深情毕见。“此水几时休”二句仍旧寄情江水，却又推进一层，以江水之永无竭时，比喻离恨之永无绝期。这是反用《汉乐府·上邪》中的“江水为竭”之意。同时，为求变化生新，作者还采用设问句式，使语感得以强化，令人如闻女主人公呼天告地时的心灵颤音。“只愿君心似我心”二句是女主人公对心上人的期望棗期望他象自已一样心无旁属，守情不移。“只愿”二字，既表明女主人公别无所求，但求两情天长地久也透露出其内心唯恐对方负心的隐忧。虽属直抒胸臆之笔，却亦有不尽之意见于言外。全词托为女子声口，发为民歌风调，以滔滔江流写绵绵情思，不敷粉，不着色，而自成高致。毛晋《姑溪词跋》推许作者“长于淡语、景语、情语”，并称赞此词“真是古乐府俊语矣”，堪称中的之论。）
4 h7 w3 S1 E. e: L 我住长江头，君住长江尾。
# m; d: r+ q/ P1 c* i! Q$ H 日日思君不见君，共饮长江水。
& Z0 G5 q2 p6 k1 f8 f1 A 此水几时休，此恨何时已。
: D+ s$ K9 `2 \) N- ^ d1 U+ B 只愿君心似我心，定不负相思意。1 `0 G5 i+ |2 v7 `( ?, Z
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三、《上邪》
' M) f$ M# I+ V& J（《上邪》是汉乐府的名篇，出自汉乐府《鼓吹曲词·饶歌十八曲》《上邪》是一个民间女子的自誓之词，冲口而出，质直自然，毫无矫揉修饰。全诗以第一人称的口吻呼天为誓，直抒胸臆，表达了一个女子对爱情的热烈追求和执着坚定。这首诗采用杂言体,从二言到六言,错落相间,显得活泼奔放。用语朴实,口语色彩浓厚。 这首诗想象丰富，构思奇特。前三句指天发誓，用的是直笔。后六句则用曲笔。作者一连假设了五种不可能出现的自然现象，以此作为“与君绝”的先决条件，恰因如此，使末句包含的实际语意与字面显示的语意正好相反，有力地体现了主人公“与君相知，长命无绝衰”的愿望，表达了女主人公对爱情的执着、坚定、永不变心的坚强性格。）5 \- ?0 L6 S( ]3 H5 J+ w
山上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。6 U. q5 o4 L4 K" M4 z
无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！
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四、《行行重行行》# L9 N' G+ ^& C6 I' }+ V
（《古诗十九首·行行重行行》出自《古诗十九首》中的第一首。作者无名氏，选自由萧统所编的《昭明文选》。这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。此诗不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。链接：http://baike.baidu.com/link?url= ... UekPr2qr03hux09V99q）! S: _8 t6 ]1 I, B# u
行行重行行，与君生别离。
) J) e' }7 U) E3 x2 \* ~, y# G' H 相去万余里，各在天一涯。 _5 |" t: R$ E" H2 d
道路阻且长，会面安可知。: b' n: n; n, W6 q9 C
胡马依北风，越鸟巢南枝。5 c9 F' z2 c- Z1 U; o. O- }
相去日已远，衣带日已缓。" q/ q- p( `! V% e( U
浮云蔽白日，游子不顾返。7 v' F6 l# `4 R$ i2 R' }
思君令人老，岁月忽已晚。# a, Y7 n w) J3 f( W
弃捐勿复道，努力加餐饭。" P, Q9 K$ q; h) i& w4 {
: ^* o2 D" Z; N' `$ J! c/ s0 m 五、《鹊桥仙》秦观
9 M9 _; T7 O7 g r j! x0 i; M（《鹊桥仙》，词牌 名，又名《鹊桥仙令》、《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》等，双调五十六字，前后阕各两仄韵，一韵到底。前后阕首两句要求对仗。“七夕”是一个美好而又充满神话色彩的节日。杜牧《七夕》诗云：“天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。“相传这天夜晚(阴历七月初七)是分居银河两侧的牛郎织女，一年一度相会的日子。织女是织造云锦的巧手，所以，这天夜晚，天空的云彩特别好看。旧时风俗，少女们要于此夜陈设瓜果，朝天礼拜，向织女“乞巧”。这个魏以来就流传着的美丽神话，引起了古往今来多少诗人的咏叹。其中能长久地脍炙人口，传诵不衰的绝唱，则要推秦少游这首《鹊桥仙》了。" q# s) ]6 c( B, Z% ]$ ?
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
. a2 p/ }' I' m9 f 金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
/ X8 o. s' S. _" q, R- v 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路!
7 }" U9 Q4 ~7 H2 ^; @ s 两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮!
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六、《雁邱词》 元好问9 [; ` _" F- ^4 M3 C
（《摸鱼儿·雁丘词》，又作《迈陂塘·雁丘词》，亦作《摸鱼儿》（问世间情为何物），是金代诗人、文学家、历史学家元好问的代表作之一。这是一首咏物词，词人为雁殉情而死的事所感动，才挥笔写下了《摸鱼儿·雁丘词》，寄托自己对殉情者的哀思[1] 。这首词紧紧围绕“情”字，以雁拟人，谱写了一曲凄恻动人的恋情悲歌。在《摸鱼儿·雁丘词》中，作者驰骋丰富的想象，运用比喻、拟人等艺术手法，对大雁殉情而死的故事，展开了深入细致的描绘，再加以充满悲剧气氛的环境描写的烘托，塑造了忠于爱情、生死相许的大雁的艺术形象，谱写了一曲凄婉缠绵，感人至深的爱情悲歌，是为中国古代歌颂忠贞爱情的佳词。）
' J0 \2 W$ l7 ^9 \. F4 m8 t; Y 问世间情是何物，直教生死相许。) n6 E0 @) o' z- t; M3 R
天南地北双飞客，老翅几回寒暑。
; V" T6 u& |$ q2 f P0 d 欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。
/ q* a0 ?5 G: ^' _% _ 君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。% g( R$ S. u, R% ?3 l
横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。
7 x7 a9 o. F9 o x) S: ? 招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。
: \5 Q4 w' P$ B- Y% X4 u1 a 天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。
' \+ {3 O2 C+ G; g3 S 千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。
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七、《江城子》 苏轼
$ x0 w& F. R2 x1 E. F1 F: K# B3 `（苏轼十九岁与同郡王弗结婚，嗣后出蜀入仕，夫妻琴瑟调和，甘苦与共。十年后王弗亡故，归葬于家乡的祖莹。这首词是苏轼在密州一次梦见王弗后写的，距王弗之卒又是十年了。生者与死者虽然幽明永隔，感情的纽带却结而不解，始终存在。“不思量，自难忘”两句，看来平常，却出自肺腑，十分诚挚。
9 i( F" s' a0 R2 N4 W* w# B/ E “不思量”极似无情，“自难亡”则死生契阔而不尝一日去怀。这种感情深深地埋在心底，怎么也难以消除。读惯了词中常见的那种“一日不思量，也攒眉千度”（柳永）的爱情浓烈的词句，再来读苏轼此词，可以感受到它们写出不同人生阶段的情感类型。前者是青年时代的感情，热烈浪漫，然而容易消退。后者是进入中年后一起担受着一生忧患的正常的夫妻感情，它象日常生活一样，平淡无奇，然而淡而弥永，久而弥笃。苏轼本来欣赏“外枯而中膏，似淡而实美”的艺术风格，这首词表达的感情就是如此，因此才能生死不渝。3 S- ^' v& J& `( d
此词还有一个值得注意之处，即这次梦中的夫妻相会，清楚地打上了生死之别的烙樱梦中的王弗“小轩窗，正梳妆”，犹如结缡未久的少妇，形象很美，带出苏轼当年的闺房之乐。但是十年来的人世变故尤其是心理上的创伤在双方都很显然。4 K8 b9 V7 ^* z+ @- F
苏轼由于宦海浮沉，南北奔走，“尘满面，鬓如霜”，心情十分苍老。王弗见了苏轼，也是“相顾无言，惟有泪千行”，似乎在倾诉生离死别后的无限哀痛。生活的磨难，对于无意识的梦境，同样起着潜在而深该的影响。末了三句设想亡妻长眠于地下的孤独与哀伤，实际上两心相通，生者对死者的思念更是惓惓不已。）
% X- U5 [: f6 E j2 O 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。& i, A; L, r+ T4 ^6 f- E m D
千里孤坟，无处话凄凉。+ n5 F1 W4 z! e+ X; I" w" `4 n
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
4 }5 T6 i/ _- q* D, a 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
* ~4 O; {/ z+ u( [1 V/ U 相顾无言，惟有泪千行。. ]; T7 }" k1 f, ^% p
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。( o$ M2 J( v. j# Y+ i) N
2 J$ m4 M- e T' ^! }3 l g' \ 八、《离思》 元稹. d# B( H- ?/ C5 Q
（元稹是唐代著名的诗人，他的诗歌数量很多，他把自己的诗分为古讽、乐讽、古体、新题乐府、律诗、艳诗等十类。这首《离思》(五首之一)属于艳诗。所谓“艳诗”，即写男女之间爱情的诗。在作者十类诗中，这类写得比较好。而这首《离思》诗，尤其写得一往情深，炽热动人，具有独到的艺术特色。在描写爱情题材的古典诗词中，亦堪称名篇佳作．这首诗最突出的特色，就是采用巧比曲喻的手法，淋漓尽致地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情。它接连用水、用云、用花比人，写得曲折委婉，含而不露，意境深远，耐人寻味。 ）
. `! W2 a% R% r I: C' Q 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。% l( F8 G- @+ @8 v* B2 H+ y
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
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九、《蝶恋花》 柳永" C, T; v0 h |2 C. u3 H* [
（柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派创始人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。译文我长时间倚靠在高楼的栏杆上，微风拂面一丝丝一细细，望不尽的春日离愁，沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。碧绿的草色，飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里，默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。打算把放荡不羁的心情给灌醉，举杯高歌，勉强欢笑反而觉得毫无意味。我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。）
) |$ |8 j. r+ g$ n5 O& e/ x 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
1 a) t' n; u' E* Q% ?& `6 R4 u 草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。5 Q7 \0 H" {, j/ m
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。* H/ F- {9 t0 e, Q( s; S( s3 Z5 ^
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
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! i! A! i& U9 ?/ u" P 十、《鹧鸪天》晏几道, ]2 i' U+ c+ h. \
（晏几道（1038 - 1110 ），字叔原，号小山，晏殊第七子，世称小晏，有《小山词》存世。晏几道出身贵胄，虽身为故相之子，却不愿依仗父兄余荫和故旧援引，谋求个人仕途的升迁，而是耿介自守，独持清节，不为时流所动。黄庭坚曾把晏几道的性格戏言为“四痴”：“仕宦逆蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯作一新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人终不疑其欺己，此又一痴也。”详见链接：http://www.3lian.com/zl/114/t/1109/99968.htm）# v" P* W8 [1 n; ^6 c) v4 K k/ @
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
. E8 q2 K9 ?2 A4 Q 舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 . Y. j l& F( ~) s f
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
) M0 i# b! ]' b1 O9 A 今宵剩把银馇照，犹恐相逢是梦中。 |
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狗仔卡
发表于 2015-5-23 20:30
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