 鲜花( 0)  鸡蛋( 0)
|
本来想悄悄地走，正如我悄悄地来。鱼儿兄的美意，感激之余，也觉得有写点啥的必要了。无奈水平有限，仓促间google了一篇文章来扫盲，全文见后。挤牙膏般凑足字数后，才发觉对偶来说，学写诗词绝非易事，于是越发佩服那些觉得写诗填词很容易的高人。
a6 h+ ?: Q5 v6 E; L+ p# P- B' R6 i3 C( [$ ?
五律 离爱城和小鱼儿, Q& D' J3 W0 a+ \
! Y& Q5 B- }/ e& Z- @: D, H
闲来心烦事，始向论坛游。
; J" }3 H. `- p& U, N有心瞎忽悠，无聊乱弹琴。
$ j& ^9 _! [$ _, W5 U隐约有真意，依稀很伤形。- C. j8 c1 @7 ?1 m0 m9 t( u& P5 E/ `
一别何处去，小鱼沧海零。
* v/ ?( D' V9 S
9 B6 J& V! f2 O; N- x律诗, Z" g' A$ |4 C4 {6 Q
律诗，近体诗的一种。格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈□期、宋之问时正式定型，而成熟于盛唐时期。2 Z/ w, A; `4 E: l9 E. A+ Q7 F
律诗的格律要求是多方面的。首先要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言句、六言句或七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。其次对诗句数量有不同限制，通常的律诗规定每首八句。如果仅六句，则称为小律或三韵律诗；超过八句，即在十句以上的律诗，称排律或长律。第三是特定的对偶要求。通常以八句完篇的律诗，每两句成一联，计四联。按照旧时律诗写作的起承转合结构，习惯上称第一联为破题，第二联为颔联，第三联为颈联,第四联为结句。每首的中间两联,即颔联、颈联的上下句都必须是对偶句。排律则除首末两联不对外，中间各联都必须上下句对偶。小律对偶要求较宽，或一二两联，或二三两联，或仅二联要求上下句对偶。第四便是声韵格律的严密要求。
% ~# w U& n1 j! U; U7 z/ R 以常用的五律、七律为例，首先是押韵，律诗要求全首通押一韵,限平声韵；第二、四、六、八句押韵,首句可押可不押，五律首句多数不押韵，七律首句多数押韵。也有押仄声韵的，有人认为押仄韵的应属古体。其次是声调。古代汉语分平上去入四声。诗歌声律以平声字为一类，以上去入三声字为一类，称“仄声”。律诗每句中用字平仄相间,上下句中的平仄相对,有“仄起”与“平起”两式。% Q8 r6 [% _( A( j+ \
五律仄起式+ [# Q% G: Z& Z3 y( h& c
□仄平平仄，平平仄仄平。9 Z% b0 ?" _: i' B5 M2 j6 r4 H
□平平仄仄，□仄仄平平。
; r- R# w3 q" g2 e# m! T$ x- f; N □仄平平仄，平平仄仄平。: }) A1 c3 x/ j: p
□平平仄仄，□仄仄平平。
3 `8 Z! m/ _: W1 _- A 五律平起式
, i3 [( o2 \( L- Z# z □平平仄仄，□仄仄平平。
" [4 u. O9 Q3 ^! _2 S7 _/ \! I$ a □仄平平仄，平平仄仄平。
7 g! j1 m' m0 B' i7 U) H& x □平平仄仄，□仄仄平平。
, h) t6 W0 |6 |) F4 {; L □仄平平仄，平平仄仄平。! @ B& e4 l1 P1 M9 n) i
七律仄起式
+ w: e h' b: P9 }, w □仄平平仄仄平，□平□仄仄平平。4 Q) V: t$ U8 R) x
□平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。
7 ^9 r! W2 w2 N6 x1 U( [ □仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。: z# Q( ~2 f* z6 g, `) X( U
□平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。% `) B! b& Z) j& N
七律平起式 J) k3 T) \) \) `
□平□仄仄平平，□仄平平仄仄平。 ?0 F% v+ w& w9 [; J/ e
□仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。
* P/ `0 |- Z* y6 ~; N# J □平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。
: N- q; p6 ]# E' r1 y □仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。
" E7 p) f6 s1 j# d# F2 x4 F! f 加圈的字表示可平可仄。五律首句如押韵，仄起式改为“□仄仄□平”，平起式改为“平平仄仄平”；七律首句如不押韵，仄起式改为“□仄□平平仄仄”，平起式改为“□平□仄平平仄”，其余不变。又，每联中上句称出句，下句称对句。后联出句第二字的平仄须与前联对句第二字一致，称为“粘对”，否则叫“失粘”；广义的失粘兼指一切平仄不调的现象。
7 ~* _$ o2 U/ }" w9 E3 N! z 关于律诗的声律，旧传有“一三五不论，二四六分明”的口诀，即谓七言句第一、三、五字平仄可以不拘，第二、四、六字必须分明;五言句可推为“一三不论,二四分明”。这是不准确的。实际上七言第一字可以不论。五言第一字和七言第三字，在多数场合下也可不论，但在五言“平平仄仄平”句和七言“仄仄平平仄仄平”句中，五言第一字和七言第三字，必须用平声，如用仄声，则全句除韵脚平声字外,只有一个平声字,诗律上称作犯“孤平”，是必须避忌的。五言“平平平仄仄”句、七言“仄仄平平平仄仄”句后三字有时可换成“仄平仄”，但有一个条件，即此类五言句第一字和七言句第三字不能换仄声，否则也会犯“孤平”。五言句第三字和七言句第五字则不可不论。上述五七律的声韵格律要求，同样适用于排律和小律。
2 `! K; |( Q5 K; f4 I) O ^9 u6 @. L: S 唐代律诗在定型化过程中和定型后的创作实践中，都存在变例。在定型化过程中，有些律诗不完全按照格式写作，崔颢《黄鹤楼》即前半首古体格调，后半首才合律。近体成熟后,也有作者有意识不依常格,变动平仄规定，称为“拗体”。除变动句中第二、四、六字的平仄外，还着重变动五言第三字、七言第五字的平仄。两联都拗称“拗句格”，通首全拗称“拗律”。七律中有所谓“吴体”，也是一种拗律。杜甫以创作拗体力矫圆熟，为后人所仿效。还有所谓“拗救”如上句有应平而用仄，则下句中应仄处用平，平拗仄救，仄拗平救，以调音节；也有本句中自救或拗而不救的。6 z$ {) s, H" o8 D& g6 d9 l' E
此外，由于唐代绝句实质上是截取律诗的一部分而成的，其格律要求也与律诗相同。因而唐代也有称绝句为律诗的，或“谓之小律诗”(清代钱良择《唐音审体》)。
8 l1 c- e5 K# D; \$ C5 Q （顾易生）. `9 I; I) J$ ^) y# ?2 P+ p
5 P6 \, K1 r4 j[ 本帖最后由 qyf004 于 2006-4-20 21:14 编辑 ] |
|
狗仔卡
发表于 2006-4-20 21:06
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡
楼主
发表于 2006-4-20 23:22
发表于 2006-4-21 08:57
。痛定思痛，痛何如哉？有云月兄不怕报应，毅然拍砖， 此良师益友，那里找去。一句话，痛得值！2 M$ |' R! R) x) o