（转）一句话评镜头

edmonto

佳能版
) S2 T# h& l& {* d, T# g$ I6 Y% D/ y
2 |- E" S- f* {0 eEF16－35/2.8L：
, A# j2 F$ P, m# D8 L- T在广角的世界里它并不算强悍，但在佳能内部，它仍然是个巨人。

0 ]3 x  L+ q. ]+ l. f: ?2 N* vEF16-35/2.8二代：
为这个硕大的82口径即使配一块“非球面”UV都是值得的，佳能的广角新标准也许从此被它改写。

( m6 D8 S; M" |- u* jEF17－40/4L：
( Z6 W  I$ c. v% p6 O; m带着红领巾的小资镜头，某些方面的妥协正好迎合了西平老先生的所谓性价比，估计此镜推出后笑的最开心的不是广大人民群众，而是佳能老总。
. h! \  @. C# D/ k; P
1 e9 I  x2 y: R* L, W, a- xEF-S18－55/3.5-5.6:
它能广、能长、它能实、能虚、它无所不能，除了做工差点、手感差点、光圈差点，它几乎没有缺点，若是以西平老先生的评测为准，它才是天下第一。

EF20-35/2.8L
( `: R2 y8 q$ ~* n, L我一直保留的一只红圈变焦，为了怀念曾经留着口水的过去，为了那些为之点点德味而倾倒的岁月
  S; R: h! N7 x
EF24-70/2.8L:
, z/ N6 G$ X% X) d4 s- v争议最大的镜头往往就是最有个性的，独自承受生命之轻的标变王者24－70/2.8需要你用心去体味。

% h0 k: M. f" D2 zEF28－70/2.8L:
仿如你失去已久的珍贵又重现眼前，这只镜头用时光证明了自身的魅力。
9 F2 [, A' `+ u) [: @: z
' L; ~  e8 c2 M, h% w; n- c$ ~EF24-105/4L IS
, V' [( S; a! a% z9 V3 W如果只能选择一只镜头而又要保证拍摄质量，只有这只头能满足你的需求，它非常符合一切从实际出发的哲学原则
# Z6 D) e+ [8 G7 L/ u/ L& i
EF70-200/4L IS
" X* H2 ?( C) S" ^( Y) u- w2 w对于这只镜头，我只能说：佳能，你太有才了
0 I" ?# ?* h0 }) F
4 u, C- [, V  {, r0 h; t! ^% gEF70－200/2.8L:
XB的魅力在于你可以失去它，但是一定要曾经拥有过。
* c1 b2 l% X3 W7 P; I0 L$ z
EF70－200/2.8L IS:
我从XB换成XBIS的最大感受就是：我总以为自己手上装了三角架。

  v) b6 C' A9 O0 G4 X5 O( p0 rEF14/2.8L
超广可以容纳更多的世界，但是人若没有胸怀，再明亮的眼睛也会失明，看的更远的你一定需要这只14L

# w0 y: K0 p. `EF24/1.4L
1 r  h7 [( A" w; A( {5 _1 s很长一段时间里我曾对这只镜头不敢兴趣，直到第三次拥有之后才发现原来我如此肤浅，品味这样独一无二的美人真的需要足够的耐心和毅力。
+ F( A: b6 C2 u
EF35/1.4L:
35L的重大意义并在于它是L，它的全开很锐，它的象质很德味，重要的是在佳能广角普遍疲软的情况下，它的鹤立鸡群挽回了不少颜面。

EF50/1.0L:
想知道现实中的梦幻，就一定要尝尝1.0的滋味，在这个光圈的世界里，描写的是另一种童话。
. S" j5 G4 o) B+ x' Z; m
  }2 @3 F2 H2 jEF50/1.2L
1 y2 V, [$ |3 u+ w85L缩小版的50L的表现让人很怀旧，一幅幅颇带忧郁的画面就是一段中古时代的诉说
9 w( F4 e! d  j! C' y: @5 b
EF50/1.4：
当没有摸过某只镜头的时候，衡量好坏的标准就是价格，毫无疑问，这只标头的成像是勿庸置疑的，但是面对工艺水准直接体现佳能对非L镜头的理解时，你只能一声叹息。
2 ^! ^, a: T" H& a3 a4 _+ E7 v1 d
4 p; L/ @# {5 J2 X% SEF50/1.8
9 v8 M* h( O$ B$ G. s不重外表，只重内涵，在如此浮躁的社会里，你的表现让许多喜欢“一箩筐”标准的群众闭嘴。
. r$ q0 Y6 v! x1 x% r0 C% {9 m8 f
3 c5 G* Q. x' b. p* CEF85/1.2L:
如果可能，我愿意把门牌号改为8512，并建议把门口的路改为8512大街。。上班时间改为：8点51分零2秒。。。

  T; V9 D3 i) X( |4 k/ e" V% ~EF85/1.8
$ |2 L+ g! w/ o/ N8 \) q1 \# s1.8是不带红圈的最好选择，成像非常不错，不过我选择这种镜头的可能性只有两种：1、我失业了，2、我失忆了

EF100/2：
* m5 L7 d% V. b3 z1 M* |+ u佳能最深藏不露的镜头，谁也想不到在它平凡的外表下竟然藏着一颗勇敢的心，除了做工狗之外，它的素质几乎可以和大哥135/2L比肩。

! _' P1 {3 X& j1 m: b8 j; XEF135/2L：
$ d9 m# |2 V# p5 `也许是这个焦段，这个光圈太容易做出惊世骇俗的作品，135L的素质真是太对得起它得价格了。。

% t% G6 |- I, g" \% ]$ d, N1 dEF135/2.8：
几度想出手的镜头，一直告诉自己留着没用，放弃把，但最终它仍安静的躺在防潮箱里，这个缺点和优点都非常突出的镜头能留下来的原因只有一个：我们曾经是多么热爱丝袜效果啊。

! `! X" L; r7 [) REF180/3.5L:
拥有了180L之后，才发现金属情节是一种难解的毒，它很容易让你想起远古的铮鸣与硝烟，在AF和塑料横行的年代，180L的存在就是最后的救赎。
: p/ j* i! D) r9 U
EF200/1.8L:
  \6 a& \6 l) q" l* W( wXP老大说：我用218可以把空间给你切出来，我说：我用218还你一个人生梦。
( \/ j6 l) }6 H! u4 K: h5 x
EF300/2.8L IS
9 r' \" B" |) x" W& Q像剃刀一样锐利，像猎豹一样快速，像磐石一样稳定，即使加了两倍增距，它还固执保留自己的优点。

3 D$ G7 \4 A# ^$ A8 g
* Z8 M# }* P3 g  Q5 u莱卡版
R19/2.8 ROM
这是一只完全可以颠覆你对广角概念的镜头，对着它的片子，你会一遍遍喃喃自语：为什么没有变形
) }( T: U! V* y
2 [/ I% T! y& R9 v: TR21/4
+ I7 V8 C6 Q% Y7 @# L很多优点都追随R19，尤其在胶片上，只是遇到数码后不少才华被淹没

/ |8 i, g! t' I  AR50/1.4 E60
0 Y2 |5 z7 K9 S0 v成像好到令人发指，如果我是佳能老总，一定收购莱卡然后给这只镜头加个超声波的心脏

R50/2:
价格和成像质量都让人爽得如同酷暑里啃了一只冰冻西瓜。对镜头痴心不改的你一定要试试。。

7 g+ [8 @9 c. y, G. F( o( N9 ZR80/1.4 ROM:
! S1 b2 j$ y4 T) ]: y$ l用了才知道“传说”这个词得含义，不知道传说中的R90/1.0有多好，肯定和她一样好。。
) T/ V$ x1 {+ g7 z' t
R90/2：
, G/ R9 }0 ]$ ~+ {被用得已经同垃圾般烂的赞美词汇：“如刀割般锐利、如牛奶般化开”还得被用上一次。。区别就是这个词汇用在90/2上就是真理。。
, F. V5 `+ u9 B8 q$ ~) I9 A* Y- R
R90/2 AA APO
/ L& f) q' m7 F$ O$ c; h( h天知道莱卡也喜欢“佛跳墙”，看看非球面、APO、高折射等这些山珍海味。。。仅用五片五组就成就了这只135系统中的“佛跳墙”

R100/2.8 APO：
6 v% Y& H% l$ \2 R7 r所能看到、查到、用到的所有赞美镜头的诗词歌赋都可以用在她的身上，如果非要找出一点不足的话：她与上帝的区别是，她毕竟还不是上帝。
+ ?/ ^1 t3 u& y2 L+ Y
: o8 l; ]: k* Z& XR180/2 APO
在数码上还能保留自我不随波逐流的镜头很少，180/2肯定算一个，使用它可以省去你蹩脚的PS

; B& ~) ~4 }, j3 O/ {R180/2.8 APO:
莱卡北京兄曾说，180焦段就是德国制造大师赋予人眼视野的最经典焦段，而这只APO的180/2.8更是经典中的经典，当她安静的放在你手上时，你那颗发烧驿动的心便安宁了。


! M7 L0 v1 L) q6 ^8 n  a3 f( z蔡司Y/C版

: b- H( Y4 h" g  q2 v. GT*25/2.8:
6 E  W$ f" Y* {大师的焦段。。大师的光圈。。大师的镜头。。如果你没有这些压力。。就一定能用好它
! Q$ @  h8 |. F; S3 T" q, S6 o5 E
T*35/1.4:
5 b" \+ t* z2 W1 j+ I% P( A; v艺术家和精神病患者的结合体，如果不能驾驭好这枚名镜。。一定是你疯癫了。。

' z4 a+ _  I' H0 e' i( `* hT*85/1.4:
每当使用这只镜头时，心里总像在做着高等数学题，她善变的个性让你流连忘返、欲罢不能。。工业社会的人类也许就喜欢被这样折磨。。
6 T! ^. V) \: q6 {
T*85/1.2
* R) x$ K: @9 D" A如今此后没有距火，你将是我唯一的光

T*100/2
; }6 @( ]1 I4 t" p; {不管怎样，决定了，这只镜头一直会保留下去，和8512一起终老

& U( D: k3 ~. I8 j! _4 L5 r
$ x2 }8 |, W- O0 u民主德国蔡司版
20/2.8
出众的变形控制能力和色彩表达能力，如果全开分辨率还能再提高些，这头一定会成为二手商人的新宠。
- c0 z0 [0 J+ Y  a, b
135/3.5
$ `- F& D- t* R: F东菜的起点和终点，不玩这只镜头如同没接触过东菜，玩过这只，东蔡从此成为记忆也完全足够。

% n1 ~. H( H! Y0 |

$ t  i" E. m7 v2 U1 x8 E$ E" \+ z! c蔡司ZF版
T*50/1.4
最突出的贡献是略微改善YC50全开光圈的分辨率问题，而且奉献了比YC更加艳丽的色彩，尽管价格还可以再厚道些
0 D, H; c, n7 `5 k7 r0 P9 t
2 [: K# ~: y! v4 U% ?5 ST*85/1.4
) h( e" A& Y8 R只要性取向没有问题，一定拜倒在她的石榴裙下，长的最好看的ZF镜头，成像也很不错，这个花瓶相当有内涵
& _0 g6 Y8 V) @4 E
- W1 r; x# v% W, ^+ c
& A' R/ X, [8 N; r
福伦达SL版

40/2 SL:
9 b, Y5 ~5 J4 m* K  x' r1 ?有时候，你即使知道可能这只镜头对你的用处不大，但是你仍然会买，因为只要你是个完美主义者，就一定会去追寻极端的品质，这只精致的不能再精致的饼干头绝对能满足你的胃口。

58/1.4 SL
8 S9 K* U+ b% s3 f+ P+ O1 w/ V两进两出的原因是：A、她长的太艺术了，B、没人不想拥有她，C、她只值3000元
; b. ?- ^  {8 V
- s; t1 N, [8 O; M6 O3 a( l90/3.5 SL APO:
' A, T: W0 [! h0 e2 c& k' M4 l6 ]8 A在这只镜头身上，我看到了巴洛克时代的优雅、浪漫主义时代的写意、后现代主义时代的严谨，古典的气质几乎接近于变态。。
6 Q' x" y  P$ ^6 H
125/2.5 SL APO:
8 Q0 `7 @, `* Q) u' U9 {7 E* f3 e9 g有了此镜之后，我曾长时间迷失对“性价比”这个词的理解，再一次对所谓性价比高的镜头产生了好感。。但是多次尝试之后的结果是：只有福伦达125/2.5才配称的上”性价比“。


尼康版
58/1.2
7 W9 ~. w5 l$ F6 |0 d从此，我再不惧怕黑夜。尼康的58/1.2告诉我们，尼康可以做出世界上最明亮的镖头

AF28/1.4
几乎可以颠覆佳能粉丝的一只镜头，经典的焦段和几乎完美的成像足以傲世镜头世界
6 d( i1 d( k' w2 F
) f" T8 G9 m" M9 y$ C: j/ Q. x
奥林帕斯版

90/2微
& L0 ^) `# K+ v! u4 e我必须承认的几次出轨之一，然而是值得的，哪怕此后再无法触及O记，孔雀翎已经给了我足够的力量

) p" k+ w% L5 N$ J7 u* h+ j0 N
) ^$ l  d* H2 b2 V2 U9 L1 s1 }% `% g; D施耐德P6口(转接5D使用)

' w0 Z- C, D0 N60/3.5、80/2.8、150/4
与佳尼莱菜奥完全不同镜身做工和成像，以及色彩认知，特别是对高光比和暗调的表现令人惊叹，施大爷，你牛！

竟陵残雪

蓝雨幽可

泥坑用户被原文作者华丽忽略...

pinksr

泥坑用户被原文作者华丽忽略...
蓝雨幽可 发表于 2010-9-16 09:31

, d; R9 Y/ f; d
兄弟, 来这里的大部分都是用西的, 尼家只是一小撮顽固份子,忍了吧